一辆橘红色的搬家卡车在郊县的林阴道上行驶着，车上载着麦小麦、麦小叶和她们的父母，他们正在从乡下搬往都市的途中。故事就是从这里开始的。这是一个悬念迭起的故事，幽默而忧伤，成长往往是在一夜之间发生的,就像故事中的主人公麦小麦和麦小叶，在突发的事件面前，她们又将如何应对……

**章 祠堂
第二章 地图
第三章 黑鸟
第四章 秘密
第五章 女人
第六章 猜测
第七章 日记
第八章 破谜
第九章 错
第十章 信
第十一章 圆
附录

殷健灵 网络时代的“麦田守望者”
作者：孙小荣 | 时间:2007年3月19日 | 来源: 出版商务周报

“殷健灵像一位少女情怀的收藏家，当我们长大后挣扎于成人世界时，她打开了自己的宝藏，一一清点、叙述。”

在少儿文学创作领域，殷健灵是**个敢吃螃蟹的人。之所以这样说，是因为她的写作视角始终在关注一个异常沉重而又极易被忽视的社会话题——少女成长中的“性”困惑以及“少女妈妈”现象。要知道，这在很多时候都是人们心照不宣而又刻意回避的敏感地带，尤其在少儿文学创作方面，几乎是“不可以”触及的“禁区”。
而殷健灵却硬是在这片“禁区”中开拓出了属于她自己的一片领地。她以敢冒天下之大不韪的姿态，立志于做青春少女的精神摆渡者。正如她的一位读者所说：“殷健灵像一位少女情怀的收藏家，当我们长大后挣扎于成人世界时，她打开了自己的宝藏，一一清点、叙述。”曹文轩也认为，如果谈论成长文学，在当下的作品中，殷健灵的作品是*值得关注的。“她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各式人等中，她的少女形象，是我们不可忽略的。”

一帆风顺的文学之路
出生于上世纪70年代初的殷健灵天生就是一个乖孩子，并且天生就和文学结下了不解之缘：在学校是人见人爱的“三好学生”，在家是善解人意的听话丫头；各科成绩都很不错，而语文更出众，其习作常常被老师当成范文在课堂上念读。那时候的殷健灵**梦想就是将来成为一个作家。而她在18岁那年发表在《少年文艺》上的一组诗歌，更是坚定了她的这种信念。此后的日子里，殷健灵以《少年文艺》、《辽宁青年》等刊物为阵地，创作并发表了大量的文学作品。她以女性特有的观察力、敏锐细腻以及清新雅致的文字，把少年成长中的困惑、失落、欣喜和收获，一一道来。正是这些同龄人不同的成长经验和生活体悟使她对“成长小说”产生了浓厚兴趣，并期望在这方面有所突破。
2000年出版的《纸人》可以说是殷健灵的成名作，也是代表作。该书**次尝试以女孩子的“性”为主题。在此之前，殷健灵在描写少女心理时都有一种“适可而止”的谨慎，因为她明白，在少儿文学领域，的确存在着许多“不可以”和“不恰当”，这成为少儿文学创作无法突破的桎梏，不像成人作品创作那样可以“挥洒自如”。这也让殷健灵有了一种“欲吐不能”的感觉。后来她在导师的建议下，“将焦距瞄准少女青春期的成长和痛苦”，想写“一个大东西”。再加上自己在工作中主持心理热线时发现的少女成长过程中遭遇的重重羁绊，以及由此而引发的思考，于是便有了《纸人》。
殷健灵认为，女孩子的“性”不是不能写，关键是掌握好叙述的面向和如何叙述。正是少女时期性意识的萌动，其性的感觉和心理上的异性爱不是结合在一起的，所以，青少年性意识的焦点应该集中在心灵上的细微感受和爱的情感方面。《纸人》在殷健灵的创作中属于她里程碑式的作品，被不少儿童文学研究者誉为“国内**部真正的‘成长小说’”。“纸人虽然没有获得任何一项官方的奖项，却令我得到了一个非常庞大的读者认可。”殷健灵说起来颇有些自豪。

《橘子鱼》再现成长救赎

今年年初，殷健灵推出了她的又一部长篇力作——《橘子鱼》。出版社宣传这本书时，称其为《纸人》的姊妹篇。这是一本直面“少女妈妈”的问题小说。不过殷健灵已不像7年前写《纸人》时那么拘谨了，毕竟这个话题也不再像7年前那样被人们视为洪水猛兽了，甚至有了泛滥之势。所以，殷健灵写起来也更放得开。殷健灵说她写这部小说的触发点是2005年她在《新民晚报》主持“关注少女妈妈”专题谈话栏目时接触到的许多真实的故事。当时的殷健灵有一种想要表达的欲望，但那些零碎的故事又不能是一般的报告文学，也不能是通讯，所以，必须要有一个载体，通过一个完整的故事来反映这个现实。于是，殷健灵从2005年开始酝酿，并于去年5月完成了这部小说的雏形。
《橘子鱼》中的“我”脱胎于作者的成长经历，另一个主人公则是正处于青春期的少女。通过两个不同时代少女面对青春期困惑的成长故事，透视了在当前这样一个道德体系颠覆，精神、价值体系崩溃，暴力文化、色情文化、各种资讯泛滥的商业社会中成长起来的一代年轻人，他们的茫然和无助。他们不了解自己也不了解周围的人，他们很容易把自己孤立起来，也很容易迷失。这时候若对他们不加以正确引导，他们就极易陷入误区。再加上生理上性意识的萌动和外界各种诱因，使他们很可能会通过性的方式寻求解脱。
其实，男孩子和女孩子之间的性是不可避免的，也是可以理解的，但是由于缺乏正确引导，经历了那些事后，女孩子往往要独自面对，极易对她们造成严重的心理压力，也特别容易走向**。“把青春比作一条河，怎么样顺利地从河的这边到达河的那边，是需要一个摆渡的人的。”殷健灵说，这也是她在《橘子鱼》中想要表达的主旨，作品中的那个“我”就是现在社会中那个女孩的摆渡者。

永远长不大的少女情怀

生命是一个过程，这个过程是由许多成长的片段组合而成的，那些片段一旦演绎过了，就不能重新来过，有的只是回望，那些曾经的懵懂、欣喜、迷茫、苦涩和无助，也只能是埋藏于心灵深处的记忆。与别人不同的是，殷健灵在不停地记录，并以文字的方式呈现出来。正是殷健灵不断的反思和内视，与当下正处于少女时代的女孩子们产生了共鸣，赢得了她们的青睐。她们给殷健灵写信、倾诉、交流，袒露自己心中压抑着的无处诉说的苦闷和隐秘的心声。这时的殷健灵又是一个很好的聆听者。她知道那些苦闷和无助，明白如何去抚慰，去开导。所以她博得了那些少女的信任。而其中的一些故事和倾诉给了她触动和灵感，成了她作品中丰富的素材，促使她不断地创作。
“我觉得作为一个少儿文学的作者，要尽量为孩子写出适合他们的、好的作品，为孩子提供更好的阅读，通过阅读使他们接受艺术的熏陶，提高自己的修养和品味，从而抵制一些不健康、对他们成长不益的东西。”殷健灵说。
殷健灵的*大快乐，便是有小孩因为看到了她的书，对她产生了信赖，并把她当作自己的人生导师，遇到什么困惑或困难，都来找她倾诉。与青春文学相比，殷健灵认为，少儿文学更多的是一种责任的担当，因为有自己的成长经历、人生体验和生命感悟在里面，所以会更温情，也更美好。而现在的青春文学中有的作品是一种纯粹的宣泄，有一些感性的消极的情绪，容易对青少年产生误导。
文学之外的殷健灵酷爱旅游，隔一段时间就会出去走走，尤其喜欢古镇游。“而且一出去就有了灵感，这是一种奇怪的感觉。”殷健灵笑言。面对眼前这样一个低俗文化大行其道、色情暴力泛滥成灾的网络社会，特别是正置身其中的少年，殷健灵似乎有很多话要说，但她更多地是把它们写在了纸上。她俨然一个“成长文学”的“麦田守望者”，静静地守候在悬崖边。面对一个又一个正狂奔而来的莽撞少年，她做好了迎接的准备。

殷健灵，中国第五代儿童文学代表作家之一。20世纪70年代初出生于上海，法学学士，文学硕士，**二级心理咨询师。出版有诗集《盛开的心情》，散文集《纯真季节》、《临界情感》，中篇小说集《青春密码》，长篇小说《玻璃鸟》、《哭泣精灵》、《轮子上的麦小麦》等。曾获“巨人”中长篇儿童文学奖、冰心图书奖、陈伯吹儿童文学奖、上海市“十大文化新人”等奖项。
“麦小麦呆在那里，脑袋里像有一千只苍蝇在飞……”这么简明流畅且美丽的文字，让我们再度步入童年，重新体验成长的快乐与忧愁，让现在的孩子们感到仿佛是自己身边的故事。
——读者 三石
殷健灵小说的美感与思想性是受用于所有的成人读者的，尽管少年读者因为亲切而更为追捧。
——作家、书评人 南妮
**次遇到殷健灵的书还是在预备班，阅读她的书使我留下了这辈子都将难以磨灭的印象。
——中学生 顾依雯