王子云一生创作和写生过大量画作，其中尤以写生为多。特别是在1940-1945年组织西北艺术文物考察团，对西北诸省进行艺术文物综合考察期间，所到之外，所见之物，无论是山川地貌，名胜古迹，文物遗存，民俗风习，在他笔下都有真实生动的再现。
如许多**石窟全图，既是可欣赏的山水风景画，又是可供研究的标有比例尺寸的实景资料。它们中的代表作如《郭煌莫高窟全景图》，这幅近五米的长卷，是王子云先生有一个月的时间绘制的。他仔细测量每个洞窟的位置、远近、大小、高低，并密密附上清晰的编号。为绘出莫高窟的全景，他跑东跑西地跳上跳下，用他所擅长的绘画手法，更用他所不擅长的测量手法，费了九牛二虎之力，总算把全图绘成了。这是一幅级不寻常的长卷画，在当时是绝无可能有照相机摄下；在今天虽有先进工具，但是非昔原貌了，因此它是无可替代的历史资料。“这幅珍贵的郭煌长卷，并将他无偿捐献给了郭煌研究院，成为他们重要的档案材料。另外，如《唐十八陵》长卷、《汉茂陵》长卷等都将各陵冢按方位排列，连成一体。这些既非纯粹艺术画作，又非完全工程测量图的作品，真实反映了当时的地貌状况。这些历史遗存有些已毁损消失，有些已面目全非，使这些图卷就更

王子云一生创作和写生过大量画作，其中尤以写生为多。特别是在1940-1945年组织西北艺术文物考察团，对西北诸省进行艺术文物综合考察期间，所到之外，所见之物，无论是山川地貌，名胜古迹，文物遗存，民俗风习，在他笔下都有真实生动的再现。
如许多**石窟全图，既是可欣赏的山水风景画，又是可供研究的标有比例尺寸的实景资料。它们中的代表作如《郭煌莫高窟全景图》，这幅近五米的长卷，是王子云先生有一个月的时间绘制的。他仔细测量每个洞窟的位置、远近、大小、高低，并密密附上清晰的编号。为绘出莫高窟的全景，他跑东跑西地跳上跳下，用他所擅长的绘画手法，更用他所不擅长的测量手法，费了九牛二虎之力，总算把全图绘成了。这是一幅级不寻常的长卷画，在当时是绝无可能有照相机摄下；在今天虽有先进工具，但是非昔原貌了，因此它是无可替代的历史资料。“这幅珍贵的郭煌长卷，并将他无偿捐献给了郭煌研究院，成为他们重要的档案材料。另外，如《唐十八陵》长卷、《汉茂陵》长卷等都将各陵冢按方位排列，连成一体。这些既非纯粹艺术画作，又非完全工程测量图的作品，真实反映了当时的地貌状况。这些历史遗存有些已毁损消失，有些已面目全非，使这些图卷就更显得弥足珍贵。
另外在考察团踏查途中随行而画的类似速写的风景、街景、民俗风习等，虽寥寥数笔，但意境活现，为我们展现了半个世纪前社会的真实面貌，使 人有身临其境之感。那些表现后方人民为抗战而身体力行的画作，更表现了王子云先生洋溢的爱国之心和必胜信念。
这批写生画，除长卷外，其心尺寸多为56cm×35cm。