苗培红之书，以小楷为妙，清纯雅致，古趣盎然；行草书典雅俊逸潇洒，含不尽之意于书外。他始终追求平和自然、含蓄委婉的创作风格，其书不激不厉，用笔精微，结字端庄，行气从容，章法和谐，蕴含着“婉而愈劲，通而愈节”，“飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”的中和之美。读其笔墨，重内涵，求细腻，贵姿质，雍容端庄。
希望通过出版此系列作品集示，使我们能够真切共识影响当代中国书法发展的诸多因素以及如何在今后的创作实践中去开拓书法艺术的未来。相信在社会各界的高度关注和大力支持下，中国美术馆一定能为中国书法事业的发展作出自己的贡献，为后世留下我们这个时期书法艺术发展的印迹。

自秦汉而远，善书者众矣。晋唐之间，贤圣继起，妙迹名著，蔚成经典。宋元以降，大家辈出，操觚立言，流派纷呈。为政者以己之务，全力以昌，研究者著录阐析，付之篇章。书法由致用而竞美，风貌繁衍出新，汇为中国文林气象。惜乎自20世纪初，书法之命运多舛。虽曾有蔡氏元培先生在美术院校“增设书法专科”之愿望，而于全国美术展览会中书法竟告阙如，1949年至1979年间书法活动亦为“小众”艺术，相关展览寥若晨星。弃书法于“美术”界外之观念使狭义之“美术”日趋促狭，并累及美术馆收藏研究之范围、美术院校系科专业课程之设置等。
然自20世纪80年代，书法之命运适时转机���中国书法家协会及各地书法家协会相继建立，各种群众性的书法团体、机构风起云涌，高等书法教育亦由星星之火渐成燎原之势。对于书法发展而言，此况令人振奋，毋庸置疑。**文化主管部门批准中国美术馆收藏书法作品、筹建书法专馆，此乃中国书法界的瞻前大事。中国美术馆将书法正式纳入学术观照与研究视野，并以“当代大家书法邀请展”、“首届当代名家书法提名展”、“迎奥运书法邀请展”等活动，雅集书坛精英，共襄书法艺术于“美术”中所处位置之重塑。类此，当我们置身于不断变幻的国内外文化环境，寄望中华文化之复兴，无不感到推动源远流长、博大精深的汉字书写艺术，以更高的立点重新认识传统文化中精华部分的现代内涵，既是现实责任，亦是历史使命。本馆策划出版《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》即缘于此，辑中所录方家，各成风貌，亦复渊源有自。付梓成集，探研可示诸同好，游赏则以求大众。
苗培红之书，以小楷为妙，清纯雅致，古趣盎然；行草书典雅俊逸潇洒，含不尽之意于书外。他始终追求平和自然、含蓄委婉的创作风格，其书不激不厉，用笔精微，结字端庄，行气从容，章法和谐，蕴含着“婉而愈劲，通而愈节”，“飘逸愈沉着，婀娜愈刚健”的中和之美。读其笔墨，重内涵，求细腻，贵姿质，雍容端庄。
希望通过出版此系列作品集示，使我们能够真切共识影响当代中国书法发展的诸多因素以及如何在今后的创作实践中去开拓书法艺术的未来。相信在社会各界的高度关注和大力支持下，中国美术馆一定能为中国书法事业的发展作出自己的贡献，为后世留下我们这个时期书法艺术发展的印迹。

张说《钱本草》
论书
袁枚《黄生借书说》
张若虚《春江花月夜》
王羲之《兰亭集亭》节录
朱和羹《临池心解》节录
周兴嗣《干字文》
李白《将进酒》
意临王羲之圣教序
李忱《瀑布》
韩愈《马说》
《荀子·修身篇》节录
寒山诗四首
苏轼《文与可画篑驾谷偃竹记》节录
苏轼词八首
《论语·卫灵公篇》节录
《荀子-劝学篇》节录
临王羲之知念帖
月寮文府七言联
慧眼烟花十一言联
李白《将进酒》
太宗问许敬
老子语
古人论书
旨高行廉九言联
陶渊明《桃花源记》
王僧虔《笔意赞》节录
晁补之《论书》节录
金兰生《格兰联璧存养类》节录
寒山诗两首
罗隐《曲江春感》
刘禹锡《陋室铭》
《明堂赋》选句
《荀子-荣辱篇》节录
苗培红同志扇面艺术
奇文妙书法品雅自风清
大美者，培红
戎姿兮整肃书风兮逸雅
尊古而出新
书到雅时乃是清
儒雅简静潇散平和
精美·雅致·清静
清雅难拒
秀美优美典雅清逸
晋南朝人书论的历史地位
继承传统追求典雅
艺术年表
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