王镛山水画中的写意精神，还表现在他的古雅与冲淡。而这恰恰又是他的性情与风格的体现，也是他不同于老师李可染写实山水的地方。王镛山水的古雅，从外表看，似乎来自于他诗、书、画、印四绝又相互圆通的传统文人气质，而从根本上说，是他找到了一种契机，也就是说他强化了古代**山水画作品中某种潜在的现代感或现代构成的意识，找到了以抽象笔墨形式来表达全新意象与意境的转折点。他笔下的一山一水、一石一木，较之传统的表现手法更具视觉冲击力量。然而，王镛山水中的境界又是冲淡的，不是吗？他用笔上的从容、用色上的单纯，形象上的简化乃至于水墨渗化中那淡淡的放纵，已经从心中的氤氲转化为笔下的烟云了。
技法上的创新，无疑也是王镛写意精神的显示。他的构图造境、强调的是大势与气象而力避繁细。其景多取于中，境则多取于高远，强烈触目。他的笔法，则是以点线交织的纯而纯之的语言。在单纯中坟得丰富的层次变化，在随机中求得自然的水墨交融，从而把老师李可染层层积染和古代山水的勾皴点染色色具全，省略为皴擦合一的长线大点间的组合与冲突，在单纯中见变化的同时进而强调了书法骨力与金石气韵，故而山体壮健；

王镛山水画中的写意精神，还表现在他的古雅与冲淡。而这恰恰又是他的性情与风格的体现，也是他不同于老师李可染写实山水的地方。王镛山水的古雅，从外表看，似乎来自于他诗、书、画、印四绝又相互圆通的传统文人气质，而从根本上说，是他找到了一种契机，也就是说他强化了古代**山水画作品中某种潜在的现代感或现代构成的意识，找到了以抽象笔墨形式来表达全新意象与意境的转折点。他笔下的一山一水、一石一木，较之传统的表现手法更具视觉冲击力量。然而，王镛山水中的境界又是冲淡的，不是吗？他用笔上的从容、用色上的单纯，形象上的简化乃至于水墨渗化中那淡淡的放纵，已经从心中的氤氲转化为笔下的烟云了。
技法上的创新，无疑也是王镛写意精神的显示。他的构图造境、强调的是大势与气象而力避繁细。其景多取于中，境则多取于高远，强烈触目。他的笔法，则是以点线交织的纯而纯之的语言。在单纯中坟得丰富的层次变化，在随机中求得自然的水墨交融，从而把老师李可染层层积染和古代山水的勾皴点染色色具全，省略为皴擦合一的长线大点间的组合与冲突，在单纯中见变化的同时进而强调了书法骨力与金石气韵，故而山体壮健；