《解放军戏剧史》展现的是从1927年八一南昌起义后部队转战途中所演出的**个戏，至1999年10月全军第七届文艺会演止，七十余年军队戏剧的发展历程。
《解放军戏剧史》分四编八章，对我军这段时间戏剧发展的基本线索、主要戏剧团体的历史沿革、重要作品、主要戏剧家、戏剧教育及戏剧现象进行了全面而系统的阐述。有关专家称《解放军戏剧史》“是-部具有现实价值和深远影响的史着”。
为了使读者对军队戏剧创作有更全面的了解，《解放军戏剧史》专门做了一个“主要剧目表”附后，供查阅。

（一）关于部队文艺的独特性问题
由于形势、任务的变化，作战对象的变化，如由打倒反共势力，打倒土豪劣绅，打倒日本帝国主义，改变为推翻三座大山；不仅要保家，还要保田；不仅要打仗消灭敌人，还要参加土改、城市建设、建立人民政权等，再由于许多新成员的加入，有些人对军队文艺的看法发生了一些变化。认为“无论为工、为农、为兵的文艺，都只能有一个共同性，没有任何差别性”。“因此，他们便认为我们在部队文艺工作上所提出来的‘为兵服务’这个口号，便是‘标新立异’，便是‘限制了我们在文艺工作上的’发展，便是不正确的”①。
显然，这是过多地强调了包括戏剧在内的部队文艺与一般革命文艺的共性，而忽视了它的个性。这个问题不解决，对部队文艺特别是戏剧的发展是不利的。因此，时任东北民主联军宣传部部长的肖向荣在1947年3月谈到这个问题时就特别指出：“文艺工作加入‘部队’这样的称号，是不是和党的其它部门，比方工人的、农民的文艺工作，有什么不同呢？自然，从基本上说来，它基本上是一致的。所谓基本上，也就是说方向上和方针上，它是一致的。”但是，在存在一致的同时，还存在着一些不同，这种不同才是��成军队文艺独特魅力的原因。否则，“就一定会使我们的文艺工作脱离了具体对象，变成千篇一律，因而也就会使部队的文艺工作得不到任何的发展和创造（因为凡有这种意见的同志，都并不是强调部队文艺工作的，恰恰相反，由于他们对部队不熟悉，或多或少是忽视部队文艺工作的）”。为什么？肖向荣举例说：“比方，不仅从内容上来说，部队文艺主要反映的是部队；而且从表现方面来说，由于部队生活上有它的许多特点，因此，部队文艺工作不论在掌握军队感情和表现军人姿态上，都应该有它的特点，即所谓军队作风这个问题。自然，这只是大同中的小异，但又不能抹煞这个小异。” 这样一部翔实完整的《解放军戏剧史》，我们已盼望了多年。因为，无论从历史研究总结经验的需要，还是从教学考虑让众多学子获得历史知识的需要，或仅仅从保存珍贵史料的需要，都是极为迫切的。现在，这部军队戏剧史已经呈现在读者面前，这使我们这些关心这件事的同志感到极大的欣慰。
读这部书稿，让我感受*深的，是编写者的敬业精神和严谨的治学态度。据我所知，这项工作早在50年代初，就已提上总政文化部的议事日程，后因接连不断的政治运动而中断。直到80年代末，才交由解放军艺术学院负责，完成了红军时期、抗日战争时期和解放战争时期的《中国人民解放军文艺史料选编》，后因机构变动，又陷于停顿。建国后五十年来我军戏剧又有了更大发展，其规模和成就远非战争年代**，这方面的史料也亟待集中、整理和研究。本世纪初，解放军艺术学院在编撰《中国人民解放军文艺史初编》的基础上，成立了由副院长郑邦玉任主编的《解放军戏剧史》编写组，终于使这项艰巨的工作得以开始。他们从广泛搜集资料入手，先整理出一个《解放军戏剧史主要剧目表》。这个剧目表，从1927年南昌起义后进军广东途中演出的**个戏起，一直到1999年全军第七届文艺会演，凡史料中有记载的和建国以来演出过的剧目，尽列其中，并将话剧、歌剧及其它形式戏剧作品分别排列，粗算下来有近三千个，为此书的写作奠定了坚实的基础。

序
绪论
**编 民主革命时期的军队戏剧（1927年8月——1949年7月）
**章 人民军队初建时期的戏剧（1927.8-1937.6）
概述
**节 工农红军的创建 “红色戏剧”的萌发
一、建军初期军队戏剧的出现
二、建军初期主要作品简介
第二节古田会议的召开军队戏剧高潮的出现
一、古田会议的召开军队文艺地位的确立
二、戏剧建设全面启动创作演出出现高潮
三、主要作品介绍
第三节长征和到达陕北后的戏剧活动
一、主力红军长征后的苏区戏剧活动
二、长征中红军的戏剧活动
三、陕北会师后的戏剧活动
第二章抗日战争时期的军队戏剧
（1937.7——1945.8）
概述
**节 抗战初期我军戏剧面临的形势与对策
一、挺进敌后军队戏剧面临的形势
二、改变被动局面的新举措
三、延安文艺座谈会对戏剧民族化、大众化的推进
第二节 戏剧建设全面启动
一、社团建设
二、戏剧教育的开展
三、举办会演、征文、评奖
第三节 主要作品、作者介绍
一、话剧
二、歌剧、秧歌剧等
第四节 关于演大戏和演大戏问题
一、关于演大戏的情况
二、关于演大戏问题的争论

第三章 解放战争时期的军队戏剧（1945.9-1949.7）
概述
**节 解放战争时期的戏剧运动
一、戏剧团体的流动与重组
二、艺术院校的开办
三、征文、评奖活动
第二节 军队戏剧坚持为兵服务的方向及与全国戏剧界的会师
一、军队戏剧创作观念的进一步定位
二、“文代会”的召开及军队戏剧工作者在会议期间的主要活动
第三节 解放战争时期的主要作品
一、话剧
二、歌剧
三、其它形式的作品
第二编 建国后前十七年的军队戏剧（1949年8月——1966年1月）

第四章 建国初期的军队戏剧（1949.8——1956.11）
概述
**节 夺取战争*后胜利中的戏剧活动
一、在肃清残敌中奋力进取
二、为抗美援朝，保家卫国贡献力量
第二节 我军戏剧的专业化、正规化建设
一、军队戏剧专业化、正规化建设的起步
二、戏剧团体的整合
三、人才培养
第三节 建国初期我军戏剧创作新收获
一、话剧
二、歌剧

第五章 曲折发展形势下的军队戏剧（1956.12-1966.1）
概述
**节 话剧团队重构人才培养走向正规
一、话剧团、队的恢复与重构
二、解放军艺术学院戏剧系的成立及教学
第二节 采取各种措施提高艺术质量
一、举办会演、调演，鼓励、表彰**
二、鼓励深入生活，不断交流经验
第三节 主要作品的创作及成就
一、话剧
二、歌剧
第四节 关于《布谷鸟又叫了》
第五节 业余话剧的兴盛及主要作品

第三编 “文化大革命"时期的军队戏剧（1966年2月——1976年10月）

第六章 “文化大革命”时期的军队戏剧（1966.2-1976.10）
概述
**节 “文革”初期的混乱与抗争
一、《纪要》的出笼及影响
二、“全军创作工作会议”的召开
三、混乱之中的军队戏剧活动
第二节 “九·一三”事件后的军队戏剧活动
一、创作的调整及一些新作品的出现
二、全军分片文艺会演
三、分片文艺会演后的戏剧创作情况
第三节命运奇特的《万水千山》现象
一、《万水千山》的修改及由来
二、新、老《万》剧的比较
三、新《万》剧剧组的成立及演出情况
四、对于军队戏剧史上的一大奇观——《万水千山》“现象”的评析
……

第四编 改革开放新时期的军队戏剧（1976年11月——1999年10月）
……