书摘
《中国人名大辞典》也对他的书法给予了极高的评价：
松禅工书，以赵、董意而参以平原气魄，足继刘墉。在我看来，翁同龢书法是以厚实、朴拙、老辣、雄浑的审美特质见长，他书法的超逸之处在于无意求工而妙趣横生。他书法的点画形态、行问章法、分问布白、运笔顿挫都有其个性面貌，能做到一洗尘俗之气，而别含古趣。
翁同龢书工楷、行、隶、篆各体，尤以行书见长。他的楷书整饬自然，转折顿挫清晰而严明，承绪于《颜勤礼碑》。因其楷书手札常是写给地位较高的王公大臣，故有时略有拘谨板滞之弊，但他的榜书却写得大气磅礴，他写的“宝古斋”匾额，显得精气内敛、神完气足。他的隶书古气浓郁，结体宽博，笔画涩进而寓筋力，虽未能自成一家，然也别有古趣。他的篆书很少有史料记述，传世手迹更为稀见。《书法报》曾刊登了他于光绪二十二年(1896)书写的篆书册，“通观这部墨迹，以大小二篆为主体，问杂以石鼓，并参有隶书笔意；转折处时而流露出草书之势，篆法自然而不呆板，随意而为，却不离法度。乍见似拙，实则藏巧于内，充分体现了个性鲜明、风格独异的书法特征。翁氏的习篆，绝非拟古袭今，而实包含着容纳、变革、创新的意图，因而被鉴赏者目为‘怪’。这部篆书册写完之后，翁并没有停笔，在以后的日记里，仍有‘写篆一篇’、‘写篆稍悟’的日课记载。由此可知，其晚年不但沉浸汉隶，而对篆书的演变确实也下过一番工夫”。P24-25

1 引 言
3 **部分 六十年事伤心盖棺
--翁同龢生平简述
21 第二部分 老罴当道百兽震恐
--翁同稣龢的书法艺术
61 第三部分 金石碑版烟云供养
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他是一个集内外矛盾于一身的人物，一个有争议的人物，他一生经历道光、咸丰、同治、光绪四朝，在朝四十余年。身膺同治、光绪二帝老师。历任军机大臣、总理衙门大臣、户部尚书、协办大学士等要职……他，就是中国近代史上的**人物——翁同龢，本书将着重探讨他的生平及其书法艺术！