本书作者以深厚的古汉语功底、古文化修养对古代书论中的书法执笔法、用笔法理论进行了甄别筛选、归类整理、考证考据、分析判断、概括总结，从这个角度上说，这本书是古代书法执笔法、用笔法理论的总结性的著作。 这本书体系独特、结构完整、层次清晰，观点独到、论证逻辑、论据详实，尤其是对书法执笔法、用笔法之诸法的口诀化，这些必将会对书法实践起到很大促进作用，从这个角度上说，这本书是书法实践的“工具书”，也是大专院校书法教学、甚至艺术教学的好教材。

序／言恭达
绪言
**编 执笔法、用笔法原则：道法自然
**章 执笔法、用笔法原则道法自然的理解
第二章 书法实践进程论的经典：人书俱老
**节 书法实践进程规律
第二节 书法实践进程论的经典：人书俱老
第三章 反对道法自然典型的批判
——“子敬学书羲之潜于后掣其笔不脱”考
第四章 两种否定执笔法、用笔法典型的批判
第五章 执笔法、用笔法与太极拳（武术）同源同理
**节 以拳入书的**人：林散之
第二节 执笔法、用笔法与太极拳（武术）同源同理
第二编 执笔法：以气御笔
**章 执笔法定义、地位
**节 执笔法定义
第二节 执笔法地位
第二章 手法：虚拳正腕、名指揭之
**节 手法定义、地位、原则
第二节 虚拳
第三节 正腕
第四节 名指揭之
第五节 五字法、拨镫法、双钩法、双苞法、捻管法
第六节 手法述评
第三章 身法：虚灵顶劲、气沉丹田
**节 身法定义、地位
第二节 虚灵顶劲、气沉丹田
第四章 气法：以意领气、平匀深畅
**节 气法定义、地位、原则
第二节 以意领气、平匀深畅
第五章 心法：澄思静虑、无心无我
**节 心法定义、地位
第二节 澄思静虑
第三节 无心无我
第六章 印印泥、锥画沙，壁坼路、屋漏痕，折钗股
**节 印印泥、锥画沙
第二节 壁坼路、屋漏痕
第三节 折钗股
第四节 历代多种解释的判断
第七章 安吴法的判断
第八章 书法骨论、骨法用笔
**节 书法骨论
第二节 骨法用笔
第三编 用笔法：用缠丝劲
**章 用笔法定义、地位
**节 用笔法定义
第二节 用笔法地位
第二章 起笔法：逆人平出
第三章 运笔法：抽丝运笔
**节 抽丝运笔
第二节 手指主执、手腕主运？
第三节 运笔迟、速？
第四章 收笔法：得势即出（出而即止）
第五章 游丝法：断而能续（契以天真）
第六章 掭墨法：不过三分（不得深浸）
**节 不过三分（不得深浸）
第二节 毛笔“丹田”论
第三节 黄宾虹的七墨法
第四节 “墨分五色”（“墨分五彩”）？
第七章 用笔法的“三说”
第八章 始艮终乾、计白当黑
第九章 “永”字八法的判断
第四编 外篇
**篇 书法鉴赏标准
**节 形象鉴赏标准
第二节 非象鉴赏标准
第三节 端正书法鉴赏态度
第二篇 师授师古、真草兼通
**节 师授师古
第二节 真草兼通
第三节 大字人手、小字人手？
第三篇 字外功夫
**节 德先说
第二节 博学说
第四篇 蔡邕非理说、虞世南“六说”
**节 蔡邕的非理说
第二节 虞世南的“六说”
第五篇 碑刻拓本失真析——从颜真卿楷书失真的问题说起
第六篇 杂谈四则
附编 卞雪松书画语录
编后语
后记