一、本帖为《张猛龙碑》临摹入门字帖。
二、本帖编排就北魏点画与字形多变的特点，作点画异形、偏旁异形、结构奇形解析，便于初学此碑者临摹用。
三、原碑剥落严重，本帖对所选例字皆作修补，以完其神形，而保留其石刻意趣。
四、附临摹欣赏，供学者借鉴。
五、原碑帖字小而有破损，但临摹时仍应对照帖，应“写碑写意”。读者对照参考修改过之放大本、双钩本，有助于学习的进步。
六、本帖既可作为书法考级的教材，也可供广大书法爱好者作为临摹的范本。可对照考级标准，一级一级提升自己的书法水平。

一、北魏名碑《张猛龙碑》
《张猛龙碑》碑建于北魏孝明帝正光三年（公元522年）。碑文楷书二十六行，每行四十二字，无撰书人姓名。原碑现存曲阜孔庙中。碑面文字剥落缺损相当严重，从残留文字看，书法劲健雄俊，为北魏诸碑中极为出众的碑刻之一。
书法是关于点画线条的艺术，所以不同的线条表现出不同的艺术风格。东汉书家蔡邕在《九势》中说：“夫书肇于自然；自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”此“阳”可谓“刚”，在书法线条上“刚”以“方”笔来表现；而“阴”可谓“柔”，在书法线条上“柔”以“圆”笔来表现。北魏大都以方笔表现书法艺术，显示“阳刚”之气盛而魄力雄强的北魏风格。
六朝字体中，谈及《龙门造像记》，便联想到雕刻生动、字体豪放的造形。《始平公造像记》及《郑长猷造像记》给人的感觉是厚重高古；《北海王元详造像记》则属瘦长体型。郑道昭的《郑文公碑》一反龙门的生动豪放而表现出稳重与平静之感。《高贞碑》**偏于左侧，较接近唐代书法的整齐美。
《张猛龙碑》可谓集上述诸碑之长，兼有《龙门造像记》之强劲、锐利，《郑道昭》之稳重、浑穆，《高贞碑》之练劲、方整。用笔沉健，如断金切玉；转折峻利，有金石意趣。
《张猛龙碑》的特征是点画多变，结构奇形，在不平衡中取均势。清包世臣《艺舟双楫》认为其源自《孔羡碑》一脉，“具龙威虎振之规”。康有为《广艺舟双楫》盛赞《张猛龙碑》结构精绝，变化无端，“为正体变态之宗”。
纵观全帖，同一点画，变化各异；同一文字，构造多变。或点画分布疏朗；或点画密集；或上半极宽大；或下半极狭小；或横向伸展；或体势纵出；或避让巧妙；或欹侧取势；忽收忽放；忽大忽小；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内。取法自然而巧夺天工。
杨守敬评日：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在尊碑、倡碑的思想指导下，提出魏碑书体有“十美”：“一日魄力雄强；二日气象浑穆；三日笔法跳跃；四日点画峻厚；五日意态奇逸；六日精神飞动；七日兴趣酣足；八日骨法洞达；九日结构天成；十日血肉丰美。”
有人以为此为过激之词，其实不然，对于转变当时“馆阁体”“乌、光、方”的书风，大声疾呼地推崇倡导，是有其历史影响的。并且这“十美”对于北朝各个时期的摩崖、墓志、造像记和碑刻的艺术特色作了较为全面的归纳，确是精辟之论。对于研究北碑书风，推动学习北��亦颇有助益。
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一、北魏名碑《张猛龙碑》
二、怎样临写《张猛龙碑》
三、关于执笔与运笔
四、点画异形
五、偏旁异形
六、结构奇形
七、考级标准、要求、书写作品（1-10级）
八、原帖欣赏
（一）《张猛龙碑》原碑
（二）临写《张猛龙碑》（卢前选临）
九、魏碑临写与创作
附：作者出版字帖目录