《当代影视表演趋向(第十二届电影表演艺术学会奖文集)》是第十二届电影表演艺术学会奖文集，书中具体收录了：《从神坛到人间——我饰演周恩来的一些体会》、《主旋律电影中的人物离我们有多远?》、《用内心去感触角色》、《我的表演总结》、《触摸心灵享受角色——我的影视表演感受点滴》等文章。

这里表现了人民与军队的血肉关系，很动人。但当时李连长流下泪的原因是我无法表现的，另外还有一些军事战斗场面令自己内心更加发怵。另外，李连长带领十个侦察员渡江以后应干什么也不明了。读了剧本后我便到海岛去体验生活了一个月时间，收获很大。期间，我与战士生活在一起，很快熟悉了一些情况（当时与敌情很接近）。去的**天晚上我便把剧本读给战士们听，求得他们的帮助，还找老战士谈一些生活经历，这个过程除了让我了解到一些侦察兵的特有性格外，还给我上了一堂生动的政治教育课。我在九班，班长从表面上看来不爱谈话，也好像不如别的班长热情，但他是个好班长，他和我说他的过去，他家里有两亩地被地主夺走，便与父亲到东北做工。父亲得重病临死也不向儿子说自己要死，只让他好好照顾弟弟。父亲死后，自己作为长子，当着母亲弟弟面从不哭。后来他跑了回来，但又被抓去当兵，他又跑去当了八路，在军队里看见班长对大家照顾得非常周到，他后来当班长对大家照顾得也非常周到。他是**斗争中成长的，是个非常含蓄内在的班长。有很多战士在牺牲时都是把自己的枪交给同志让他保护好革命的武器。这些都渐渐让自己产生一种动力，要求要更好地表现他们。在同他们生活中找到了李连长的勇敢坚定。**夜里班长叫醒我，让我做好精神准备，有教育。当时我自己常思索我们将在工事里如何斗敌人，我们排长起来一谈，他想的则不同。他谈到了作战的主动性*重要，这也是李连长主动性的性格。主动性的根据是什么呢？朝鲜就是如此，敌人把我们的人围在坑道里，五昼夜，但我们消灭了敌人一个排，获得了两门炮，这都是因为革命战士高度的革命积极性。当时，我很贪婪地听了一切，虽然这些不一定全用在角色上，但会使自己置身隋境里，深入角色内心时会更充实些。我有了信念与角色逐渐接近。回厂后与导演做进一步相关工作，要写角色自传，讨论剧本每段的目的、动作。当时，写角色自传也有争议，有的写得过于哕嗦。

我和我的角色——第十二届电影表演艺术学会奖获得者感言
第十二届电影表演艺术学会奖获得者
演《江北好人》小人物心得
与梦想有关
我在实现梦想
电影《生命之约》创作体��
前辈教我拍电影
用心还原拧把演戏
从神坛到人间——我饰演周恩来的一些体会
关于《梅兰芳》的表演感受
表演创作心得
从“谷子地”说起
触摸心灵享受角色——我的影视表演感受点滴
从体验中感知角色
主旋律电影中的人物离我们有多远?
我仍是个学徒
现代女警和销售女郎
我的表演总结
体验生活了
用内心去感触角色
希望呈现自己不同的演绎之路
关于《牛郎织女》
触摸心灵享受角色——我的影视表演感受点滴
从体验中感知角色
主旋律电影中的人物离我们有多远?
我仍是个学徒
现代女警和销售女郎
我的表演总结
体验生活了
用内心去感触角色
希望呈现自己不同的演绎之路
关于《牛郎织女》
第十二届电影表演艺术学会新人奖获得者
向革命先辈们，致敬!
浅述我的表演心得
则为你如花美眷似水流年——出演青年梅兰芳心得
《没有共产党就没有新中国》中“钱六子”人物塑造心得
真诚在电影表演中至关重要
镜头前我寻求真实
致敬电影《烽火木兰山》剧组
真情与银幕相遇——表演中的体验与真实
女人的“担当
触摸心灵享受角色——我的影视表演感受点滴
从体验中感知角色
主旋律电影中的人物离我们有多远?
我仍是个学徒
现代女警和销售女郎
我的表演总结
体验生活了
用内心去感触角色
希望呈现自己不同的演绎之路
关于《牛郎织女》
第十二届电影表演艺术学会新人奖获得者
向革命先辈们，致敬!
浅述我的表演心得
则为你如花美眷似水流年——出演青年梅兰芳心得
《没有共产党就没有新中国》中“钱六子”人物塑造心得
真诚在电影表演中至关重要
镜头前我寻求真实
致敬电影《烽火木兰山》剧组
真情与银幕相遇——表演中的体验与真实
女人的“担当
第十二届电影表演艺术学会评委会特别奖获得者
赵薇
葛优

电影表演艺术研讨与交流
于洋作品研讨会(2007年8月6日)
贺信
贺信
贺信
集体向于洋老师表示祝贺
亦师亦友的于洋
雕塑性格独领风骚
回忆和于洋的合作
有生活底蕴的演员
“人品”决定他的“戏品
于洋的创作是一团火
银幕上是兄弟，生活里是手足
于洋导演艺术评析
于洋对特区影视的帮助
一个当之无愧的电影艺术家
坦荡真诚
真才真艺真德的真人
当之无愧的领军人物
……

会员表演创作与理论探索园地
往事追思
附录
……

《当代影视表演趋向(第十二届电影表演艺术学会奖文集)》是由中国电影出版社出版的。