柳琴戏——脱胎于清代中叶出现的拉魂腔，20世纪50年代具有了官方文化体系下的“剧种”身份认同，今天已成长为活跃在鲁南、苏北交界区域并在全国颇具影响的地方性大剧种。本文借用“拉魂腔”名称中特有的时代性因素（下限于1953年）来指代这一艺术形式没有得到官方体制认可之前所具有的艺术特性与生存状态；借用“柳琴戏”这一新中国建立初期产生的剧种名称，指代同一艺术形式在新文化体制下的种种状态。从拉魂腔到柳琴戏，从乞食行为的民间腔调到活跃于苏、鲁地区的地方剧种，在这个动态变化的过程中，艺术本体的变化和社会功能的转型是本文所要关注的核心问题。
首先是剧种音乐的转型。拉魂腔，艺人俗称为“怡心调”，意思是可以在基本曲调的基础上自由发挥，演唱具有很大的随意性。20世纪50年代以来，在经历了记录整理、定腔定谱、乐器改良、丰富伴奏、创立新腔等一系列改革后，柳琴戏音乐*终完成了由“怡心调”向规范记谱、依谱唱奏的转型。
其次是剧目的转型。由于没有固定的文本作为依据，拉魂腔艺人在表演时需要依据隋节梗概，通过套用“篇子”的方式，进行一定程度的即兴创作与表演。20世纪50年代剧目上本定词，柳琴戏完成了由“幕表戏”向“

**章 柳琴戏流布区域与历史源流研究
**节 柳琴戏流布区域考察
本节对柳琴戏流布区域的考察，将涉及地理位置、行政区划和文化区域三个层面。通常来讲，地理位置与行政区划是人们对一个事项进行流布区域研究中，必要的研究视角和两个重要的结论��数。鉴于此，本节中首先对研究主体——柳琴戏的流布区域进行地理位置与行政区划层面的考察。但是，笔者认为仅有上述两点还是远远不够的。因为对一个文化事项来说，地理位置与行政区划呈现出的仅仅是其分布的状态，而不能够揭示出为什么会有这样的状态呈现的深层次问题。_种文化现象之所以能够流传于此地而非彼地，必然有其内在的决定性因素在起作用。这种决定性因素除了地理、自然因素以外，更多的应该是文化因素的作用。因此，本节在对柳琴戏地理位置与行政区划考察的基础上，进一步进行柳琴戏流布文化区域的考察。所谓文化区域，即是对柳琴戏流布区域的文化背景与特征进行考察，以揭示出文化基因对艺术形式流布区域所起到的重要作用。
……

内容提要（附英文）
绪论
一、研究取域
二、既有研究成果综述
三、课题意义与研究方法
四、田野调查工作
**章 柳琴戏流布区域与历史源流研究
**节 柳琴戏流布区域考察
一、地理位置与行政区划考察
二、文化区域考察
三、对行政区划与文化区域关系的思考
第二节 柳琴戏腔源考证
一、肘鼓子与姑娘腔
二、花鼓与锣鼓铳子
三、四旬腔与溜山腔
第三节 柳琴戏形成地域考察
第四节 柳琴戏的发展历史
一、拉魂腔——民间小戏
二、柳琴戏——地方剧种
第二章 从拉魂腔到柳琴戏的音乐转型
**节 拉魂腔唱腔音乐研究
一、拉魂腔唱腔中的“自由性”因素
二、拉魂腔唱腔中的“稳定性”因素
第二节 拉魂腔伴奏音乐研究
一、伴奏乐器
二、伴奏形式——“弦包音”
第三节 20世纪50年代以来柳琴戏音乐的转型
一、“戏改”背景
二、唱腔的传承与变化
三、伴奏音乐的传承与变化
四、有关移植样板戏的反思
第四节 从拉魂腔到柳琴戏音乐转型一瞥
——江苏省**届戏曲观摩演出大会上的讨论
第三章 从拉魂腔到柳琴戏的剧本体制转型
**节 拉魂腔传统剧目研究
一、拉魂腔传统剧目发展历程
二、拉魂腔传统剧目特征
第二节 从拉魂腔到柳琴戏的剧目转型
一、拉魂腔剧目的“自由性”特征
二、从拉魂腔到柳琴戏剧目的“固定化”转型
第三节 20世纪50年代传统戏的改编
——以《喝面叶》为例
第四节 柳琴戏现代戏的创作
一、新中国成立前——现代戏的早期剧目
二、新中国成立后的十年——现代戏初步发展阶段
三、20世纪60年代与“文革”十年——革命现代戏与样板戏
四、改革开放以后——现代戏走向成熟阶段
第四章 转型中的社会视角考察
**节 从拉魂腔艺人到柳琴戏演员
——表演主体的考察
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第五章 从卜家班到滕县琴剧团
第六章 20世纪90年代以来柳琴戏的新发展
结语
附录
参考文献
后记

论文将柳琴戏放置于历史背景和社会生活环境中，考察了柳琴戏生成和发展的社会文化条件，这种音乐本体与文化背景并重的视角，为戏曲音乐研究注入了新的学术理念，在剧种史研究上做出了新的开拓。作者运用民族音乐学、戏曲学和社会学的研究方法，将文献考证和田野调查相结合，使论述建立在充分的调查资料的基础上，反映了作者严谨的治学态度。 ——答辩委员会主席 薛艺兵 作者在一个比较宏阔的时代背景下，把柳琴戏做一种“动态。的研究。注重文献的整理与运用，更注重田野调查所带来的新启发，重视戏曲艺术本体和民族音乐学的方法，客观地描述出柳琴戏的历史嬗变与音乐转型，是对一个剧种的历史研究、本体性研究，也是对一个剧种现状的研究，因而论文所取得的成果也具有现实意义。 ——刘祯 论文以翔实的资料考证了柳琴戏腔调的来源：从音乐转型、剧目发展、社会视角三个方面论述了民间小戏拉魂腔是如何发展成为地方大戏柳琴戏的。我认为这篇论文有以下几个方面的特点：一是选题好；二是方法得当，三是资料扎实：四是将柳琴戏放在大的历史政治背景下和具体的社会生活环境中去研究；五是实事求是的科学态度：六是图文并茂。 ——刘文峰 作者作为“局内人”，做此选题有优势。历史源流梳理较详实充分，文化地理分布研究细致；整体／宏观与个案／微观研究结合的方法，对课题研究很有利：能对论题作相应的音乐形态分析，难能可贵，能针对现状，提出的问题具有普遍意义。 ——宋谨