理论界流行着这样的见解：20世纪乃“批评的世纪”。单从一波接一波风起云涌的批评理论[critical theories]而言，这种说法似乎并不夸张。从上世纪初的英美新批评、俄国形式主义、精神分析学派，到上世纪中叶的结构主义、新结构主义、女权主义、新马克思主义，再到世纪末的新历史主义与后殖民文化批评，批评理论在20世纪的人文学科中确乎风光无限。即就视觉艺术批评来说，与上个世纪潮流迭起的艺术运动一样，艺术批评同样充满了精彩纷呈的景观：阿波利奈尔[Apollinaire]、罗杰·弗莱[Roger Fry]、本雅明[Walter Benjamin]、赫伯特·里德[Herbe rt Read]、克莱门特·格林伯格[ClemenlGreenberg]、阿尔法雷德·巴尔[Alfred Barr]、哈罗德·罗森伯格[Harold Rosenberg]、约翰·伯格[John Berger]、波普艺术批评家群体、查尔斯·詹克斯[Charles Jencks]、奥利瓦EOliwa]、阿瑟·邓托[Arthur Danto]、汉斯·贝尔廷[Hans Belting]、罗莎琳·克劳斯[Rosalind Kraus

前言
导论：什么是现代主义？
一 现代艺术体系与艺术批评的诞生
二 现代艺术批评的原则
三 回答这个问题：什么是现代主义
**章 罗杰·弗莱与形式主义批评
一 布鲁姆斯伯里团体
二 后印象派画展
三 塞尚的工作方式
第二章 阿波利奈尔与立体主义批评
一 盛宴的年代
二 立体主义的蜜月
三 现代主义批评理论
第三章 本雅明：犹太神秘主义抑或马克思主义？
一 传统艺术：诉诸上帝
二 机械复制时代的艺术：诉诸大众
三 抛向大海的信瓶：诉诸何人？
第四章 赫伯特·里德的现代艺术哲学
一 调和的大师
二 现代艺术哲学
三 无法调和的对立
第五章 格林伯格：现代主义及其怨言
一 辩���的转换：艺术史的逻辑
二 现代主义：以规矩反对规矩
三 后现代：次货的正当性要求
第六章 罗森伯格：现代主义还是后现代主义？
一 从抽象艺术到行动艺术
二 新事物的传统：后现代主义？
三 定义与解定义：现代的边界
第七章 查尔斯·詹克斯与后现代主义理论
一 建筑中的现代运动：现代、晚期现代与后现代
二 后现代建筑：语言学抑或语用学？
三 风格问题还是生活世界的解殖民化问题？
第八章 希尔顿·克莱默：捍卫现代主义
一 “后现代”的攻击：精英主义、形式主义、纯粹性与原创的神话
二 后现代主义的粉墨登场
三 庸人的报复：后现代的代价
第九章 阿瑟·邓托：哲学对艺术的剥夺
一 哲学对艺术的剥夺：艺术终结论
二 “一切皆可，一切皆得为艺术”
三 后艺术史艺术：艺术终结之后
第十章 阿多诺：艺术对哲学的剥夺
一 非同一性思维或否定的辩证法
二 自主艺术及其社会功能
三 必要的恶：为现代主义一辩
结论：无边的现代主义
一 也回答这个问题：什么是后现代主义？
二 后现代主义批判：哈贝马斯的决定性步骤
三 法国新生代的反叛与后现代主义终结
参考书目
索引