山村
(一)
短笛吹沉日，长箫送月光。
小楼良夜静，谁在对残釭?
(二)
山寺敲钟磬，清光上树梢。
红姜烧赤鲤，陋巷听饧萧。
(三)
一阵颠风过，飘飘乱叶飞。
婆婆扶竹杖，翘首望孙归。
夜坐
(一)
小院净无苔，松梅竹柏栽。
疏星偷眼望，明月照书台。
(二)
无笙箫乱耳，有酒菜开怀。

野巷亲朋少，邻翁日日来。
（三）
启牗摇蒲扇，更衣卧竹床。
形骸随运转，何事恋年光。
大雪至江浦
晨去雪花飘，归来晚日娇。
红白相掩映，有趣自逍遥。
村野小景
(一)
溪水绕江村，东风刭宅门。
乘时枯草醒，得意鸟鸣勤。
(二)
雨过放霞晖，牛羊缓缓归。
鸦鸣云上去，迷燕乱腾飞。
(三)
白日映晴川，波光潋滟妍。
麦秸黄一半，荷叶大于钱。
(四)
巷口酥烧饼，街头卖蔗饧。
乡村风物美，日日有新情。
(五)
日落鸣蝉噪，黄昏暗院庭。
朱门关未合，片月入房楹。
江上与友人别
堤上柳杨新，飞花乱扰身。
笛鸣船去岸，人别意犹存。
小村小景
桥上卖黄瓜，田头掐菜花。
牛棚连鸭舍，松竹隐人家。

行路人
细雨浥轻尘，斜风打布裙。
桃花茅屋处，是否卖香醇?
春江
野草江边绿，飞花水上红。
浣纱群少女，撒网一渔翁。
别渭南
坐久天将曙，披星又出征。
奔波何日了?去路短长亭。
闲坐沧浪亭
夜雨黎明霁，园林景倍鲜。
假山丛竹隐，古木绿连天。
浔阳楼
题字宋江去，长江日夜流。
浔阳楼健在，《水浒》古今留。
霍去病墓
北扫胡儿将，莫雄出少年。
闻风贼胆裂，汉帜树祁连。
海南岛途中
碧水青天合，波涛雾气连。
椰林迎远客，美景赛江南。
永泰公主墓
墓道阴森惨，埋藏一石棺。
幼龄遭赐死，残酷绝人寰。
颂李白
浪漫诗风客，公侯冷眼看。
豪华皆灭尽，千载立骚坛。
牡丹
傲骨天生就，昂昂藐武皇。
生时为百姓，死又有余香。
鲁迅故居
短笔胜长剑，功高不表功。
太阳朝暮照，百草护英雄。
观秦皇兵马俑
徐福求仙去，秦皇墓地来。
长矛加短剑，死后巧安排。
杭州苏小小墓
油壁香车去，佳人永不回。
西陵坟地上，凄雨惨风悲。
破衲
日日蒲团坐，朝朝拜佛前。
老来仍破衲，相看互相怜。
三诏洞
古洞焦光隐，樵柴度暑寒。
诏书三次下，何事不为官?

渔歌子·狗
一狗狂号百狗号，不分真假不观瞧。东家至，尾巴摇，旮旯狗洞自称豪。
渔歌子·雄鸡
两个雄鸡出竹笼，墙头昂首互争功。它气壮，你音宏。喉咙喊破唱腔同。
渔歌子·猪
栏圈之中乐太平，无忧无虑度残生。醒了睡，睡了醒。风狂雨骤不关情。
渔歌子·蜘蛛
结网檐前不放松，织成专捉害人虫。遭骤雨，遇狂风。千磨百折志恢宏。
渔歌子·老鼠
尾短牙长小眼睛，晓藏瞑出怕光明。偷饭菜，啃丝缯。齐心捕捉害人精。
渔歌子·寄诗翁
接尔书来见尔情，意赅言简慰平生。腥雾散，夜难明，中庭对月思良朋。
渔歌子·桥堍闲眺
小浦鱼游过石梁，高天野鹜渡长江。红满树，绿盈塘，闲云不雨乱飞翔。
渔歌子·雪松
骨劲身坚斗雪霜，根深何惧北风狂。天时舛，又何妨，昂昂气势立云冈。
渔歌子·偶成
古巷墙低土路歪，淡风摇叶影徘徊。蜉撼树，蚁缘槐，开门又见狗啀喍。
渔歌子·新历
日月无声又打春，年年新历挂房门。撕一页，动人心，一生可撕几何斤?
渔歌子·伞
拄地撑天志气遒，钢枝铁干五湖游。无私念，为人谋，风狂雨骤不低头。
渔歌子·后羿
十日悬空又奈何?天公有意不调和。除九日，保田禾，英雄后羿应讴歌。
渔歌子·云
傍晚桥头举目看，飘来飘去似轻烟。身无主，不知惭，蒙遮赤日作百般。
…… 序

康明星
诗人在世纪那端播下诗的梦幻，在世纪这端收获诗的灿烂。
金陵诗翁刘翠峰，1914年生于山东宁津县，幼年务农，读书不多，却有一粒诗的种子在心田萌芽。中学时代他写的《勤奋的蜜蜂》曾被选刊在河北省中学生文选上，可这粒种子埋了半个多世纪才发出绚丽的晚来红。他1937年参加抗日战争；1950年转业做行政工作；1976年回乡后，定居于南京燕子矾下。新宅依山傍水，风光秀丽，大自然的灵气给勃发的诗心以
滋养。刘翁每日或漫步于野，或闲谨于室，或凭栏．或登高，或会友，或种花，遵有翩翩思绪萦绕，思涌则诗成。有道是：诗归田园情亦真。不觉二十余早，积诗词千余首，精心遵选编排，集辑为《闲情诗草》。
《闲情诗草》按古典诗词格律来写，但不拘泥。他借鉴古诗韵律之美，抒发自我情愫，尤其善用白话入诗，成为《闲情诗草》的**特点。序者将刘诗称作“现代格律诗”，但这种诗词有别于“打油诗”、“快板诗”之类。虽然有时近于大白话，但耐读，耐品，是真诗。《台友归来》诗云：“片片丹枫赤，丛丛野菊黄。灯前谈旧友，酒后论新乡。明月无心照，清风有意凉。彩云归海外，人老情朱荒。”诗句精炼，诗意浓郁，却无娇饰晦涩之嫌。刘翁能在平的诗句中塑造奇崛的意象，透现深刻的哲理。“无思尘自远，忘念心清凉”、“宏钟敲百八，能唤几人回”等句，都是诗翁“觅句燃灯干．寻章卧榻迟”之所得。
《闲情诗草》的第二个特点是情真。一位作家说：青年人是诗，中年人是小说，老年人是散文。可见老年人写诗是不容易的。富于青年人的激情，绝无傲气和虚妄。刘餐一生辛劳，在工作岗位上从未写过诗，但文化素养和生活积累厚实，为老来诗心勃发储存了充足的燃料，不称他大器晚成，也算是老有所成。老来写诗，既赚不到钱，也成不了家，故而无名利追求。他求“诗客非贪彭泽来，去来无意不留名”，以诗为乐，乐此不疲。于是，“闲来读诗画，兴至抚虬枝”、“诗成为自慰，非欲别人夸”，自是其是，自非其非，自乐其乐而已。在这情景下写出的诗才是真诗，表达的情才是真情。序者认为：耄耋诗和儿童许有相近之处。它们都较少功利性，较为接近人类艺术的本源。想唱挽唱，想说就说，想画就画。
《闲情诗草》的第三个特点是情深。诗草中的诗情并非全是闲情，起码是半忙半闲。所谓半闲，是因为诗翁平生百忙，晚年一闲，写出些田园风光、小村意韵、人生感悟、怀友情思，颇有闲适之美。如：“隔篱闻犬吠，是否邻叟归?”“波摇月影江村静，饭罢闲阶一碗茶。”“四季清闲多乐趣，一声吟啸长精神。”所谓半忙，是因为诗中传递出一种不老之情、时代之情、奉拳之情，内心深处忙乎得很。如：“少年征战无功绩，暮岁安居愧俸金。”“挥戈跃马雄心在，怎奈银丝插满头。”“八十老翁床上坐，**大事看荧屏。”更有七绝诗云：“根烛将友光益炽，春蚕临死吐完丝。老年怀有青年志，花败香存更抱枝。”即使在他写的田园诗中，也充满热爱农民的情怀：“大嫂持镰哼古调，小姑担莱唱新歌。”“青年忙刈麦，老叟抢犁田。闲看耕种者，心内自羞惭。”值得一提的是，有关台湾旧友的诗词，饱含爱国和怀友之情：“长空云淡清秋节，洋洋海海音书绝，音书绝，白头红泪，苍山明月。”
《闲情诗草》的第四个特点是求新。诗翁不唱前朝曲，爱作新翻杨柳枝。你看：《一剪梅·庐山锦秀谷》，写得何等美妙：“峭壁悬崖深谷中，香花遍地，异草丛丛。彩霞翠影荡西东，南也奇峰，北也奇峰。破雾穿云小径通，缥缈身轻，袖拂天风。游人去尽夕P日红，朝也娇容，暮也矫容。”他的诗词不但讲究遣词觅句，更注意捕捉稍纵即逝的意象，让人从中悟出哲理，产生共鸣：“残阳刚半在，倏忽已归山。”“醉中得新句，醒后又模糊。”·老年本无事，终日无事忙。一桃花半老方生叶，竿子年轻即着颊。”这都是他日日拈须之所得，非一大抄也。
他八十岁时出版了线裴本《刘翠峰闲情诗草》(扬州古籍刻印社出版)，老画家马得作序评价刘诗曰：“平淡天真，质朴无华。多写田园生活及惜时怀人，可见先生耄耋之忘情耳。”
呈现在读者面前的这本诗词集是前书的续集，也是诗翁九十高寿的珍贵奉献。古云：“诗中有画，画中有诗。”**画家刘二刚先生为《闲情诗草》所动心，更将一番诗意染墨于纸，
绘水墨小品二十四幅。画面笔简意赎，朴茂天真。诗画相映，堪称“珠联壁合”之作。序者浅识于上，相信读此集者，会比我更有所识。
丁卯年秋月于镇江

诗选
五绝
山村
夜坐
大雪至江浦
村野小景
江上与友人别
小村小景
翁媪闲坐
三焦山
扬州个园
田坐即兴
游常州红梅公园
答友人
寄三弟
松柏下闲坐忽见乌云遮日偶成
商店偶见
北固山摩云亭上
居庸关道上
夜雨
今夜
冬晨即景
夜宿西湖
客舍中作
月夜怀友人
庐山南麓栗里醉石
开山采石现场所见
沪杭道中
遣兴
赠友人
吊屈原
敦煌途中
黄海渔村
七绝
五律
七律
词选
小令
中调
长调
后记
……