2008年,上天将幸运枝挂在了丁冰的脖子上,她得到了远赴日本进行半年研修的交流机会,丁冰兴奋之余,还惦记着自己本来要去新疆采风的计划。
“我行李都收拾好了,就等抬腿走人了。”因为的创作是以古楼兰一带的王宫**生活为背景,丁冰一直想去看一看。“没有采风灵感从何而来?我看过很多这方面的史书、画册甚至名家的评论。读万卷书、行万里路,如果能再去看看就再好不过了。”
虽然去新疆采风的计划没有实现,但丁冰很快便忘记了这个遗憾,开始享受难得一次的日本之行。在投入学习和创作的过程中,丁冰在另一种文化氛围中发现了很多有意思的东西。她发现中国的读者喜欢有空间感的故事,而日本人每一页都要制造故事高潮,必须让读者觉得一波未平一波又起,不断地给读者更大的冲击。丁冰觉得,这种固定的留白、高潮和地方构图使得作品像音乐一样流畅,她也希望日后能够借鉴到自己的作品中,让自己的创作变得更为丰富成熟。
说起在日本的生活,还有很多让丁冰感到兴奋的事情,她不光见到了一直*崇拜的田岛昭宇老师,还接到很多男性读者的来信,说喜欢她少女漫画里的男性角色,这对一直被称为“少女漫画家”的丁冰来说的确是一种莫大的鼓舞。
不断思考,不断突破,在向着更高目标攀升的过程中,丁冰依然像孩子一样保持着那股天真俏皮的劲儿。她还是喜欢明亮的颜色,比如唇膏的红、有光泽的黑,喜欢猫猫和有叶子的树;爱有一搭没一搭地傻笑,在博客里报告一下*近的趣事。工作之余,她依旧会时不时地打电话回家,向妈妈报告会做某样菜了,但同时又担心自己的小肥肉,期待在每次称体重的时候看到体重器上的指针向左移动。
从日本回来后,丁冰转向了中国风漫画的创作,推出了她全新的长篇漫画《龙录》,讲述了一条龙因寻找另一条龙而游历中国大地的故事。为了让作品充满更多的中国神韵,丁冰重新开始练习国画。此时的丁冰,就像回到了儿时,那些趴在父亲身边勾勾���画的光阴正在以一种更为清晰明亮的姿态重新来到她身边……
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