《博雅大学堂·艺术:简明中国音乐史》简明扼要地阐述了从远古到20世纪末中国音乐的发展历程,论及各个历史时期的音乐文化、主要艺术成就、作曲家与代表作品,探讨了两千多年来中国音乐的美学特征与历史沿革,且尽量涵盖了中国56个民族的音乐文化和思想,从中既可了解千百年来辉煌灿烂的音乐文化,也可获知重要的音乐基本知识。
《博雅大学堂·艺术:简明中国音乐史》可作为高校音乐专业必修课教材、非音乐专业学生以及音乐爱好者了解中国音乐历史的读物。 简明中国音乐史_田可文_北京大学出版社_

从春秋战国时的百家争鸣、百花齐放,到汉代“罢黜百家、独尊儒术”,儒家音乐思想逐渐占据统治地位。汉代大儒董仲舒(前179-前104)以儒家宗法思想为**,结合阴阳五行之说,建立了“天人感应”的思想体系,并在此基础之上,注重音乐的教化作用,强调“德音…‘和乐”,充分利用音乐来为统治者的政治服务。所以,从汉代起,在整个历史进程中,儒家音乐思想始终为正统观念。
与占统治地位的儒家音乐思想不同,魏末出现的嵇康《声无哀乐论》音乐美学著作,与儒家音乐美学观有极大的差别。嵇康(223-262),字叔夜,上虞人,三国时魏末文学家、思想家与音乐家,魏晋玄学的代表人物之一,“竹林七贤”的**人物。嵇康也是**的琴家,擅长��奏《广陵散》等琴曲,并写有《琴赋》及琴曲《嵇氏四弄》(即《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四曲)、《风人松》,相传《孤馆遇神》亦为嵇康所作。此外,嵇康还擅长书法,工于草书,善丹青,长于诗歌和散文,今存诗50余首,以四言律诗为多。
在“竹林七贤”中,嵇康对司马氏的攻击尤为激烈,被司马氏所杀害。临刑前,嵇康神色不变,《晋书·嵇康传》载:“及康将刑东市,三千太学生‘请以为师’,终不得许。康刑前索琴而扶。玄起处风停云滞,人鬼俱寂,唯工尺跳跃于琴盘,思绪滑动于指尖,情感流淌于五玄,天籁回荡于苍天,仙乐袅袅如行云流水,琴声铮铮有铁戈之声,惊天地,泣鬼神,听者无不动容。曲毕慨然长叹:‘袁孝尼尝请学此散,吾靳固不与,《广陵散》于今绝矣!’竟慷慨赴死。海内之士,莫不痛之。”嵇康从容就戮,时年四十。
嵇康的《声无哀乐论》是中国音乐思想史上一部极富思辨性的音乐美学论著。文中通过秦客(嵇康自设的对立面)与东野主人(作者本人的观点)之间的八次答难,论述了其**观点:音乐不能表达人喜怒哀乐的感情。在《声无哀乐论》中,嵇康首先提出“声无哀乐”的基本观点,即音乐是客观存在的音响,哀乐是人们被触动以后产生的感情,两者并无因果关系。音乐本身不包含,也不表现感情,但能引发人的感情,因为“夫哀心藏于内,遇和声而后发,和声无象而哀心有主,夫以有主之哀心,因乎无象之和声,其所觉悟,唯哀而已”,意思是人的情感先已存在于心,受到音乐的感召,引导出来,而不是音乐自身有喜怒哀乐。
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绪言
**章 远古及夏商的音乐
**节 音乐起源诸说
第二节 歌舞乐一体的原始音乐
第三节 夏商音乐的内容与形式
第四节 远古及夏商的乐器
第二章 周代的音乐
**节 礼与宫廷用乐等级
第二节 宫廷音乐的初步繁荣
第三节 宫廷音乐教育的肇始
第四节 民间音乐的发展
第五节 音乐生活的繁盛
第六节 乐器及其分类
第七节 乐律学观念的形成
第八节 音乐思想的争鸣
第三章 秦汉三国的音乐
**节 宫廷音乐机构的建立
第二节 音乐形式的多样
第三节 文人与琴乐
第四节 乐器及乐律
第五节 音乐思想的拓展
第四章 两晋南北朝的音乐
**节 宫廷音乐的新局面
第二节 宗教音乐与乐舞
第三节 西域音乐的广泛传人
第四节 乐器与器乐的进步
第五节 乐律学研究的延伸
第五章 隋唐五代的音乐
**节 宫廷音乐机构的宏大
第二节 宫廷音乐形式的繁荣
第三节 文人音乐的发展
第四节 说唱音乐的确立
第五节 音乐理论和音乐思想
第六章 宋金元的音乐
**节 市民音乐的勃兴
第二节 说唱音乐的成熟
第三节 戏曲的确立与发展
第四节 乐器与器乐
,第五节 文人音乐的昌盛
第六节 宫廷音乐的变迁
第七节 渤海、契丹、女真等族的音乐
第八节 音乐理论的发展
第七章 明清的音乐
**节 民歌小曲的盛行
第二节 民间歌舞的多姿
第三节 说唱的历史高峰
第四节 戏曲的鼎盛繁荣
第五节 乐器与器乐的丰富多样
第六节 朱载培与新法密律
第八章 中华民国的音乐
**节 学堂乐歌的发生与发展
第二节 传统音乐的新发展
第三节 专业音乐教育的兴起
第四节 30-40年代的代表作曲家
第五节 民国时期的声乐创作
第六节 民国时期的器乐创作
第七节 中**剧的产生与发展
第八节 音乐思潮与音乐理论
第九章 中华人民共和国的音乐
**节 音乐教育事业的新发展
第二节 歌曲创作的繁荣
第三节 合唱创作的进步
第四节 民族器乐的创作
第五节 西方室内乐与小型器乐的创作
第六节 管弦乐的创作
第七节 歌剧的创作
第八节 歌舞与舞剧音乐的创作
第九节 戏曲的改革与创作
第十节 影视音乐的创作
第十一节 通俗音乐的发展
第十二节 音乐思潮与音乐理论研究的新发展