提起海派文学，读者的**反应往往是民国初的鸳蝴派，三十年代穆时英的新感觉派，抑或当代文学中的一系列代表作，例如《长恨歌》等。这一系列作品中的传奇常发生在三、四十年代纸醉金迷的上海滩，多反映十里洋场的浮华与奢靡，风格瑰丽奇崛，不以朴素见长。当然质朴的作品也不是没有——许多海派作家在五、六十年代的社会转型期改变了原有风格，作品题材也由城市转向农村，一跃而成淳朴无华的乡土文学。从*初的反映“土改 ”直到“伤痕”文学的萌发，海派文学限于政治影响与作家个人取向，其原有风情已不复可寻。可幸的是，本书作者却在海派文学脉系割裂几十年后，又以他独特的感知和书写能力，为我们呈现了一幅新的旧上海画卷。说它“ 新”，是因为它所展现的上海风情，既不在跑马场，也不在跳舞厅；不在阔少遗老，也不在旗袍美女“老克勒”，而是在于普通石库门内的芸芸众生。它所描绘的时代，也与“东方巴黎”*富盛名的三四十年代无缘——本书的故事，起于五十年代中，终于七十年代末。说它“旧”，则是因为小说行文中充满了浓郁的上海风情，巨头与衣香鬓影之外的民生悠悠。作者笔下充满了拥有古怪绰号的众多小人物，你方唱罢我登场，五六十年代此起彼伏的政治运动影响

序一 序之序
序二 寻找与还原——致善增
序三 什么是正常人
正常人（上部）
黄皮果
正常人（下部）
生的迴光
附录：
一个关于男子汉的神话——评沈善增的《正常人》及其他
沈善增和《正常人》
重版跋