在小提琴发展的历史过程中,舍夫契克(Ottokar Sevcik 1852-1934)这位诞生于小提琴发展史上具有历史传统的中欧**——捷克的小提琴教育家,无疑是一位具有里程碑式的人物,卡尔·弗莱什(Carl Flesch 1837-1944)曾这样介绍舍夫契克的练习材料:“他创造了并且毫不犹豫地将各种技巧发展至**的大批教学方法在解决纯技巧问题上有着极大的优越性……我认为如果使用得当,他的练习是掌握近代小提琴技巧的*重要*节省时间的手段,由于他的练习特点是有意识地把内容局限于机械动作,因此它们为花费*少时间但却能掌握完善技巧提供了可以想象的*牢靠的基础,*近十年内一般技巧水平的提高应首先归功于他的练习作品。”
在他的练习作品中作品**号中作品共分为两册:**册包括了在**把位上四个手指的各种排列及音程关系,以及在第二把位、第三把位直至第七把位的各种手指练习,音阶琶音及和弦等。第二册**练习各种换把的音阶练习(包括一条弦音阶,三个八度音阶等),及各种双音音阶(包括八度音阶、三度、六度及十度音阶,泛音及双泛音音阶等)。

插图

前言
**把 拉练习
一条弦上的手指练习
两条弦上的练习
右手腕练习
音阶
……

在小提琴发展的历史过程中,舍夫契克(Ottokar Sevcik 1852-1934)这位诞生于小提琴发展史上具有历史传统的中欧**——捷克的小提琴教育家,无疑是一位具有里程碑式的人物,卡尔·弗莱什(Carl Flesch 1837-1944)曾这样介绍舍夫契克的练习材料:“他创造了并且毫不犹豫地将各种技巧发展至**的大批教学方法在解决纯技巧问题上有着极大的优越性……我认为如果使用得当,他的练习是掌握近代小提琴技巧的*重要*节省时间的手段,由于他的练习特点是有意识地把内容局限于机械动作,因此它们为花费*少时间但却能掌握完善技巧提供了可以想象的*牢靠的基础,*近十年内一般技巧水平的提高应首先归功于他的练习作品。”
在他的练习作品中作品**号中作品共分为两册:**册包括了在**把位上四个手指的各种排列及音程关系,以及在第二把位、第三把位直至第七把位的各种手指练习,音阶琶音及和弦等。第二册**练习各种换把的音阶练习(包括一条弦音阶,三个八度音阶等),及各种双音音阶(包括八度音阶、三度、六度及十度音阶,泛音及双泛音音阶等)。