《大学诗词写作教程》是一本讲授诗词写作方法的著作。但是,书稿并非完全从技巧上来论诗词写作,而是结合自身多年诗歌创作经验,强调诗歌的整体内容,同时强调要培养诗人的**气。当然,对于具体创作中的格律,作者徐晋如也能独辟蹊径,颇能切中其中关键。 大学诗词写作教程_徐晋如_浙江古籍出版社_

**编 总论
**章 诗人与诗心
《诗经》并非三代之民歌,而是**创制——诗国的辉
煌是士大夫创造出来的——学习诗词就是要继承中国古
代士大夫**的人文精神与高雅的审美情趣——**灵
魂的三个基本特征——什么是真正的诗
第二章 器识与胸襟
情感是文艺创作的源泉,器识胸襟是文艺创作的根基
——胸襟就是诗人的主体意识、历史感与使命感——民
粹主义、专制主义:两种伪胸襟——自由与权力的分野
第三章 体性与门径
诗词体性的三个特征——不涉理路,不落言筌——穷理
析义,须资象喻——竞体空灵,馀意不尽——学诗的门
径:先学五律,次学七律,次学七绝——学诗词不可只
盯唐宋,必须学习晚清
第二编 诗说
第四章 声韵与格律
什么是近体诗——平上去入四声分辨方法——教你十分
钟掌握近体诗格律——规则以外的特例:近体诗的拗体
第五章 近体诗对仗的理论与技巧
为什么要训练对对子——陈寅恪论对对子——《文心雕
龙》论骈偶——近体诗对仗的要求——对仗的三种技巧
——工对——对仗的基本原则:宁粗毋弱,宁拙毋巧,
宁朴毋华——宽对——借对——无情对与聂绀弩的例子
第六章 五律作法一:炼句与字眼一
诗不同于散文的句法特征——语序错综、成分省略——
十字格与流水对——*出彩的字:五言诗句字眼的安排
第七章 五律作法二:谋篇布局
五律的起承转合——中间二联不是起传统所认为的承转
作用——首联起承之法——尾联转合之法——中间二联
的经营——五言排律及虚字的运用
第八章 七律作法举隅
五言律诗和七言律诗在体性上的差别——七言律诗不同
于五言律诗的句法特点——以几首唐宋名作为例,谈谈
七律的章法——作诗的两大秘诀
第九章 绝句的作法:以渔洋七绝为例
绝句的起源——古绝与近体绝——五言绝句的作法——
从王渔洋七言绝句归纳出十二种作法
第十章 五言古诗的作法
古体诗并非古代的自由诗——近体诗产生后古体诗的平
仄安排——古体诗的用韵——五古短制与长篇的体性
——五古短制的作法——五古长篇的作法
第十一章 七言古诗的作法
七言古诗与七言歌行的区别——七言歌行的作法——长
庆体、梅村体——《秦妇吟》作法分析——七言古诗的
作法——韩愈、李商隐七言古诗作法分析
第三编 词说
第十二章 填词概说
词的起源——词与音乐的关系——词调与词谱——词的
艺术风格不止于豪放婉约——词不同于诗的四个特征
——词用代字设色浓丽
第十三章 摹拟与变翻
摹拟名作,达成变化——变翻与唱和——全新词境的创
造:王国维、李子、军持——生新与缘情的中道
第十四章 常见词调作法举隅
如何选择词调——八声甘州的作法——满庭芳的作法
——蓦山溪的作法——浣溪沙的作法——临江仙的作法
——蝶恋花的作法——菩萨蛮的作法——减字木兰花的
作法
第十五章 词的修辞与作风
柳永词的风格与作法——张炎词的风格与作法——吴文
英词的风格与作法——晏几道词的风格与作法
第十六章 檃栝与寄托
檃栝:化用诗语入词——苏轼和周邦彦的例子——寄
托:用比兴的手法使词境更深——苏轼《水调歌头》、
《蝶恋花》——辛弃疾《摸鱼儿》、《汉宫春》——王沂
孙《齐天乐》——张炎《高阳台》、《解连环》——蒋春
霖《踏莎行》
第四编 结语
第十七章 诗词的当代命运
诗词应名之日“国诗”——国诗的定义——国诗能否用
白话——国诗能否用今声今韵——国诗可以不用典吗
——什么才是真正的时代气息——陈独秀、陈寅恪、丁
宁的例子——新诗与国诗:汉语诗歌的两条路径
附录一 近体诗十六式
附录二 词范
附录三 佩文诗韵辑要
附录四 诗词今古异音字举隅
附录五 诗词写作工具书提要
附录六 诗词写作入门宜读书目提要