晚清一代大家王国维先生以“境界说”为骨,著述了《人间词话》一书。他提倡:“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。”因此,以这一条标准,他明确地表达了自己对晚唐至近代**词人的好恶之情,同时,此书破除了清朝词坛浙派和常州派的流弊,发出词学新声,重新确立北宋词人的主流地位,因此,《人间词话》可以说是文学史上一次正常的自我纠偏,从后来的效果看来,现在的读者大都更崇尚苏轼、辛弃疾等词人,应该多少也受到过这次纠偏的影响。
人间词话(中华国学经典精粹·诗词文论必读本)_北京联合出版公司_北京联合出版公司_

一
词以境界为*上。有境界则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。
二
有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。
三
有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山”“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,无我之
境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我��境,此在豪杰之士能自树立耳。
【引用诗词】
鹊踏枝
[五代南唐]冯延巳
庭院深深深几许?杨柳堆烟①,帘幕②无重数。
玉勒雕鞍游冶处③,楼高不见章台路④。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
【注释】
①堆烟:形容翠绿的杨柳。
卷上 《人间词话》手定稿
②帘幕:此处指杨柳成行,如无数帘幕低垂。
③游冶处:指妓馆。
④章台路:汉代长安有章台街,是妓馆所在。后来即以此代指妓女聚居处。
踏莎行
[宋]秦观
雾失楼台,月迷津渡①。桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素②。
砌成此恨无重数。
郴江③幸自④绕郴山,为谁流下潇湘去?
【注释】
①津渡:渡口。
②尺素:书信。
③郴(chēn)江:出自黄岑山,向北流过湖南郴州,流入湘江。
④幸自:本是。
饮酒
[晋]陶渊明
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
颍亭①留别
[金]元好问
故人重分携②,临流驻归驾。
乾坤展清眺,万景若相借③。
北风三日雪,太素秉元化。
九山郁峥嵘,了不受陵跨④。
寒波澹澹起,白鸟悠悠下。
怀归人自急,物态本闲暇。
壶觞负吟啸,尘土足悲咤。
回首亭中人,平林淡如画。
【注释】
①颍亭:在今河南登封颍水边。
②分携:离别。
③相借:相互凭借。此处指浑蒙统一。
④陵跨:凌驾。此处指被大雪覆盖。
四
无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。
五
自然中之物,互相关系,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系、限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法
则。故虽理想家,亦写实家也。
六
境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。
七
“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字,而境界全出。“云破月来花弄影”,著一“弄”字,而境界全出矣。
【引用诗词】
玉楼春·春景
[宋]宋祁
东城渐觉风光好,縠①皱波纹迎客棹②。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
【注释】
①縠(hú):绉纱。
②棹(zhào):船桨。此处代船。
天仙子
[宋]张先
时为嘉禾小倅①,以病眠,不赴府会。
《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
【注释】
①小倅(cuì):判官,掌文书。
八
境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也。
【引用诗词】
水槛遣心二首·其一
[唐]杜甫
去郭轩楹①敞,无村眺望赊②。
澄江平少岸③,幽树晚多花。
细雨鱼儿出,微风燕子斜。
城中十万户,此地两三家。
【注释】
①轩楹(yíng):廊柱。这里指草堂水亭等。
②赊:远。
③平少岸:指江水涨到与岸齐平。
后出塞五首·其二
[唐]杜甫
朝进东门营①,暮上河阳桥。
落日照大旗,马鸣风萧萧。
平沙②列万幕③,部伍各见招。
中天悬明月,令严夜寂寥。
悲笳数声动,壮士惨不骄。
借问大将谁?恐是霍嫖姚④。
【注释】
①东门营:河南洛阳城东的上东门外的兵营。
②平沙:沙漠。
③幕:营帐。
④霍嫖姚:汉代大将霍去病。
浣溪沙
[宋]秦观
漠漠轻寒上小楼,晓莺无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
九
严沧浪《诗话》谓:“盛唐诸公,唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑拍。如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象,言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词
,亦复如是。然沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字,为探其本也。
十
太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙”,寥寥八字,遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》,夏英公之《喜迁莺》,差足继武,然气象已不逮矣。
【引用诗词】
忆秦娥
[唐]李白
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
渔家傲
[宋]范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
喜迁莺
[宋]夏竦
霞散绮,月如钩,帘卷未央楼。
夜凉银汉①截天流,宫阙锁清秋。
瑶台曙,金茎露,凤髓②香盘烟雾。
三千珠翠③拥宸游④,水殿按《凉州》⑤。
【注释】
①银汉:银河。
②凤髓:香名。
③珠翠:宫女。
④宸游:皇帝出游。
⑤《凉州》:曲名。
十一
张皋文①谓飞卿②之词“深美闳约”,余谓此四字唯冯正中③足以当之。刘融斋④谓飞卿“精艳绝人”,差近之耳。
【注释】
①张皋文:即清代词人、散文家张惠言(1761—1802),原名一鸣,字皋文,一作皋闻,号茗柯,武进(今江苏常州)人。尝辑《词选》。
②飞卿:即晚唐诗人、词人温庭筠(约812—约866),本名岐,艺名庭筠,字飞卿,汉族,太原祁(今山西祁县)人。
③冯正中:即南唐词人冯延巳(903—960),字正中,五代广陵(今江苏扬州)人。
④刘融斋:即清代文学家刘熙载(1813—1881),字伯简,号融斋,晚号寤崖子,江苏兴化人。著有《艺概》等。
十二
“画屏金鹧鸪”,飞卿语也,其词品似之。“弦上黄莺语”,端己①语也,其词品亦似之。正中词品,若欲于其词句中求之,则“和泪试严妆”,殆近之欤?
【注释】
①端己:即韦庄(约836—约910),字端己,长安杜陵(今陕西西安附近)人,五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙。词风清丽,有《浣花词》流传。
【引用诗词】
更漏子
[唐]温庭筠
柳丝长,春雨细,花外漏声迢递①。
惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。
香雾薄,透帘幕,惆怅谢家②池阁。
红烛背,绣帘垂,梦长君不知。
【注释】
①漏声:漏壶滴水声。这里指打更报时声。迢递(tiáo dì):辽远。
②谢家:魏晋以来专指豪华住所。
菩萨蛮
[五代前蜀]韦庄
红楼①别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
琵琶金翠羽②,弦上黄莺语。
劝我早归家,绿窗③人似花。
【注释】
①红楼:富贵人家住所。
②金翠羽:翡翠鸟的羽毛,装饰在琵琶的弹拨部位。
③绿窗:女子所居之处,碧纱窗。
菩萨蛮
[五代南唐]冯延巳
娇鬟堆枕钗横凤,溶溶①春水杨花梦。
红烛泪阑干②,翠屏烟浪寒。
锦壶催画箭③,玉佩天涯远。
和泪试严妆④,落梅飞晓霜。
【注释】
①溶溶:形容水盛。
②阑干:纵横貌。
③锦壶催画箭:指计时的漏壶不断滴水,有刻度的水箭很快露出。
④严妆:指盛装。
十三
南唐中主词“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,大有众芳芜秽,美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。故知解人正不易得。
【引用诗词】
山花子
[五代南唐]李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞①远,小楼吹彻②玉笙寒。
多少泪珠无限恨,倚阑干。
【注释】
①鸡塞:鸡鹿塞,在今天内蒙古自治区杭锦后旗。此处泛指边远地区。
②吹彻:吹奏到*后一曲。
十四
温飞卿之词,句秀也。韦端己之词,骨秀也。李重光①之词,神秀也。
【注释】
①李重光:南唐后主李煜,字重光。
十五
词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存①置诸温、韦之下,可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”,“流水落花春去也,天上人间”,《金荃》《浣
花》,能有此气象耶?
【注释】

先生之著述,或有时而不章。先生之学说,或有时而可商。 惟此独立之精神,自由之思想,历千万祀,与天壤而同久,共三光而永光。——陈寅恪先生撰王国维先生纪念碑铭文近二三十年来,就我个人所读过的来说,似以王静安先生的《人间词话》为*精到。——朱光潜在《诗的隐与显——关于王静安的〈人间词话〉的几点意见》
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