洋面上的轻雾,使得远方的船舶看起来颇为幽玄.然而,海水比昨天更澄净,伊豆半岛群山的棱线也清晰可睹.五月的大海平滑如镜.日光强烈,云影浅淡,天空蔚蓝.
极低的波浪在岸边也撞得粉碎.在粉碎前的瞬间,那水波翻卷着莺绿,犹如一切海藻所持有的颜色,要多可厌有多可厌.
每天每天,大海都在不停地翻腾,极为寻常地一次次重复着"乳海搅拌[1]"的印度神话.或许世界不让大海安宁,一旦安宁下来,就会有某种东西唤醒自然之恶吧.
五月鼓胀的海洋,焦躁地不断推移着光点的素描,满布着纤细的凸起.
高空飞翔的三只鸟儿,眼看着就要靠近了,又忽而不规则地间隔开来,飞走了.那种接近和间隔含蕴着某种神秘.接近到感知对方羽翼扇动的气团,其中的一方又远离而去,此时那一段蔚蓝的距离,意味着什么呢?
我们心中时时出现的类似的三种思念,也像这三只鸟儿一样翱翔天宇吗?
烟囱上绘有"人三"标记的黑色小货轮向远洋驶去,高高堆积的建筑器材,使得小船俄而变得庄严高大起来.
午后二时,太阳藏身于薄云的茧壳里,犹如一条银光闪亮的蚕.
浑圆、博大、宽广的浓蓝的水平线,宛如紧紧嵌入海景的一根青黑的钢箍.
海面上刹那之间,一个地方腾起白

《丰饶之海》四部曲，是三岛由纪夫生前*后写作的作品，包括《春雪》（1965）、《奔马》（1967）、《晓寺》（1968）和《天人五衰》（1970）。这部作品规模宏大，时间跨度久远，从大正初年（1912）到上个世纪的七十年代约六十年间，几乎涉及这个时期内的所有重大历史事件，是一部全景式的巨著。这部被日本人称作“大河小说”的作品，对人生中的根本问题一一加以拷问，诸如生存、爱恋、战争、死亡和佛缘等，*后演绎出“世事皆幻象，人生即虚无”这样一个主题。《天人五衰》是《丰饶之海》四部曲的*后一部，陆续连载于《新潮》杂志一九七○年七月号至一九七一年一月号，于当年二月由新潮社出版单行本。这一卷叙述已到垂暮之年的本多繁邦，收少年安永透为养子，备受透的折磨凌辱，身心交瘁，于人生**之日，赴月修寺探问绫仓聪子。不想这位老尼早已将俗世忘却尽净，视本多为陌路，更不知昔日恋人松枝清显为何人。小说结尾，场面寂寥，笔墨玄奥，一切皆归于“空无”之中。《丰饶之海》四部曲是三岛由纪夫规模宏大、跨越时空的全景式作品，每卷以一位主要人物为轴心，通过三颗黑痣次第连接，围绕轮回转生这一主题演绎故事，并以本多繁邦一人贯穿始终。内容千头万绪，场面宏阔壮丽。既放得开，又收得紧。浑然一体，妙趣环生。故而川端康成称赞《丰饶之海》四部曲是“自《源氏物语》以来日本小说的名作”（参见《三岛由纪夫》，《川端康成全集》29卷617页，新潮社1982年版）。