现代戏剧有一个明显的趋向，那就是对人灵魂中的非理性因素有更自觉、更深刻的洞察，也更为重视。作者在书中围绕“潜意识与戏剧影视艺术”的关系提出的问题具有启示意义。本书一方面要梳理有关潜意识理论及其形成的发展脉络，一方面要对戏剧做立足于文本的细读式分析，再将二者从结构、行文、论述达到理论高度的概况和统一。作者认为，戏剧艺术中的“潜意识”集中体现为人物行动的动机，把论题定位在戏剧本体的层面，使论文更具实践的指导意义。

心理学是关于行为的研究，而心理分析则是关于人格的研究。弗洛伊德曾讲：“我们的心理学研究在于将潜意识过程翻译成意识的过程，从而填补我们在意识直觉中的空白。”发现人行为背后的未知的原因，正是对潜意识的形成原因和动机进行探讨。戏剧影视艺术则是通过动机揭示人物的特殊人格。
心理学作为一门科学，研究的对象是人的心理构成因素和心理过程，研究的方法是归纳、概括和抽象；剧作家则可以将心理学的研究成果作为参照，用以指导自己对人的心理空间的把握与表现，它们之间的区别在于：心理学研究的方法是抽象的，剧作家创作的方法则是“投回”，即：把人的心理内容“投回”到具体环境中的具体人物所具有的心理活动中去。心理学创作的关系，也正如荣格曾指出：“心理学和艺术研究将永远不得不相互求助，而不会由一方削弱另一方。”这里讲的是艺术研究和心理学的关系，而针对心理学和创作的关系，剧作家们却有不同的看法。萨特曾说：“对于我们来说，心理学是抽象的一门科学。这是因为，它研究的是我们感情的作用，却又不把感情投回到具有这种感情的真实的人的环境中。”从中可以看到萨特的观点：心理学是一门抽象的学科，它与创作之间是互不相干的，而奥尼尔在谈到现代戏剧家的戏剧创作时说，剧作家“怎样方��以*明晰、*经济的戏剧手段，表现出心理学的探索不断向我们揭示人心中隐藏的深刻矛盾。他必须找到某种方法，在自己的作品中戏剧性地表现这种内心世界，否则就得承认自己无能为力，写不了当代这样*典型的思想和独特的精神活动。如果仍然抱着陈旧衰老的现实主义技巧不放，他*多只能靠虚假、浅薄而又容易造成误解的象征主义对当代生活作一些模糊的暗示。它虽足以用具有感伤情调的神秘主义娱人，但那是远远不够的”。
潜意识研究属于心理学中“心理分析”分支，它不同于“关于行为研究”的心理学，而是“关于人格的研究”。潜意识理论中的“个人潜意识”、“集体无意识”所要发现的是在人格中起决定作用且不为观察者所直接知道的力，所要揭示的是人格中那些未知的因素，即对“动机”原因的探讨从“意识”领域转向“潜意识”领域。心理学家认为“情结”、“民族性”是人格的构成因素之一，也是人格的动力之一。无独有偶，同一时期，在戏剧领域，恰恰也在发生着人格的本质由“自觉意志”向人格的本质还应包含非理性转移的趋向，这是戏剧中对人的本体观认识发生变化。

导言

**章潜意识理论诞生前的戏剧艺术
**节伟大的潜意识表现作品——《麦克白斯》
第二节潜意识理论诞生之前的戏剧艺术状况
一、古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、
现实主义戏剧的人文观
二、布伦退尔的“自觉意志——意志冲突”规律

第二章潜意识理论诞生后的戏剧影视艺术
**节潜意识理论概述
一、潜意识定义
二、潜意识理论简述
第二节潜意识理论对戏剧影视文学领域的影响
一、潜意识理论与戏剧影视艺术的共同研究对象：动机
二、潜意识理论对文学艺术创作的影响
三、潜意识理论对戏剧影视创作的影响

第三章戏剧影视剧作解读及创作方式探析
**节个人潜意识——自主性情结（个人情结）
一、戏剧——《罗斯莫庄》
二、电影——《推销员之死》
三、电视剧——《幸福还有多远》
第二节个人潜意识——共性情结（征服性情结）
第三节个人潜意识——创伤性事件情结
第四节集体无意识——民族性经典作品解读

结语
参考书目
跋

心理学是关于行为的研究，而心理分析则是关于人格的研究。弗洛伊德曾讲：“我们的心理学研究在于将潜意识过程翻译成意识的过程，从而填补我们在意识直觉中的空白。”发现人行为背后的未知的原因，正是对潜意识的形成原因和动机进行探讨。戏剧影视艺术则是通过动机揭示人物的特殊人格。
心理学作为一门科学，研究的对象是人的心理构成因素和心理过程，研究的方法是归纳、概括和抽象；剧作家则可以将心理学的研究成果作为参照，用以指导自己对人的心理空间的把握与表现，它们之间的区别在于：心理学研究的方法是抽象的，剧作家创作的方法则是“投回”，即：把人的心理内容“投回”到具体环境中的具体人物所具有的心理活动中去。心理学创作的关系，也正如荣格曾指出：“心理学和艺术研究将永远不得不相互求助，而不会由一方削弱另一方。”这里讲的是艺术研究和心理学的关系，而针对心理学和创作的关系，剧作家们却有不同的看法。萨特曾说：“对于我们来说，心理学是抽象的一门科学。这是因为，它研究的是我们感情的作用，却又不把感情投回到具有这种感情的真实的人的环境中。”从中可以看到萨特的观点：心理学是一门抽象的学科，它与创作之间是互不相干的，而奥尼尔在谈到现代戏剧家的戏剧创作时说，剧作家“怎样方能以*明晰、*经济的戏剧手段，表现出心理学的探索不断向我们揭示人心中隐藏的深刻矛盾。他必须找到某种方法，在自己的作品中戏剧性地表现这种内心世界，否则就得承认自己无能为力，写不了当代这样*典型的思想和独特的精神活动。如果仍然抱着陈旧衰老的现实主义技巧不放，他*多只能靠虚假、浅薄而又容易造成误解的象征主义对当代生活作一些模糊的暗示。它虽足以用具有感伤情调的神秘主义娱人，但那是远远不够的”。
潜意识研究属于心理学中“心理分析”分支，它不同于“关于行为研究”的心理学，而是“关于人格的研究”。潜意识理论中的“个人潜意识”、“集体无意识”所要发现的是在人格中起决定作用且不为观察者所直接知道的力，所要揭示的是人格中那些未知的因素，即对“动机”原因的探讨从“意识”领域转向“潜意识”领域。心理学家认为“情结”、“民族性”是人格的构成因素之一，也是人格的动力之一。无独有偶，同一时期，在戏剧领域，恰恰也在发生着人格的本质由“自觉意志”向人格的本质还应包含非理性转移的趋向，这是戏剧中对人的本体观认识发生变化。