总序/程大利
序/翟墨
引言
**章 汉字思维与中国设计思维
**节 几个前提性问题
一、对思维的简单交代
二、汉字思维的提出
三、如何理解设计思维
第二节 从“字象”到“象事知器”
一、字象的勾勒
二、象思维的标举
三、汉字中象思维的洞悉
四、汉字象思维的特征
五、从“字象”到“象事知器”
第三节 从“人本”到“制具尚用”
一、主体投射的汉字构形
二、以人为本的适用设计
三、以情为寄的审美设计
第四节 从“合体”到“主观营造”
一、合体与阴阳五行模式
二、设计中的组合与偶化
第二章 汉字的创造、运用与中国设计方法
**节 从“六书”到“二书”的辨析
一、六书源流
二、“三书”、“两书”等的分蘖
三、何以依唐说
第二节 造字的表达与中国设计方法
一、对于方法的简单讨论
二、造字的表达对中国设计方法的启示
第三节 借字的表达与中国设计方法
一、“通其变”的借字
二、设计中的“因借”
第三章 汉字的诗性与中国设计的诗化
**节 汉字的诗性
一、从“六书”到“六义”
二、从字象到字境
三、从用字到修辞
第二节 汉字诗性对中国设计的影响
一、精神与情感的牵引
二、用字与炼字方法的启迪
第三节 中国设计的诗化
一、境界的诗化
二、手法的诗化
第四章 对传统汉字图形的考察
**节 汉字图形的起源与发展
第二节 汉字图形的文化蕴涵
一、承当神秘的思想
二、传递吉祥的祈求
第三节 汉字图形的审美特征
一、图文并生的形态
二、雅俗共赏的特质
第五章 印刷字体的流变与多重特征
**节 印刷字体的流变
一、印刷术的发明
二、隋唐时期的刻书
三、宋代的雕版印书及其所用字体
四、元代的雕版印书及其所用字体
五、明代的雕版印书及其所用字体
六、清代的雕版印书及其所用字体
第二节 美术字的来龙去脉
一、讨论美术字的几个前提
二、美术字的分类
三、美术字的创变路径
第三节 印刷字体的多重特征
一、印刷字体的实用性特征
二、印刷字体的艺术特征
三、印刷字体的文化特征
结论
余论
参考文献
后记