★写作技巧的介绍和剖析：本书所采访的25位名家，均为当前及未来一段时间文学领域的制高点，他们谈话中所体现出来的细致入微的关于写作的技巧，值得青少年读者认真品味和学习，包括习作状态的调整、灵感的闪现、构思的坚信、文本开始和结束的处理、题材的选择、素材的取舍等等，均有着相当大的启发性。这是一个人人写作的时代，名家的写作经验是时代的精华。
★作家创作历程与现状的透露：本书另一个重要的内容为作家的整体性回顾，以及对当前状态的透露。回顾历程，有助于读者更充分了解作家作品，当下状态的介绍有助于更全面了解当前的文学现状，对喜爱的作家进行一定程度“跟踪”。
★文化热点的剖析：受访者均不同程度地提到了当下文化热点，并态度鲜明地阐述了自身的观点，这有助于我们在众声喧哗的时代获取更多的信息和参照系，增进我们对文化进程的把握和了解。
★**作家的时代性和文学价值：作者通过精炼的语言提炼出受访作家的创作主题、价值、特色的地位，并通过作家本人加以确认和调整，这对读者宏观掌握当下中国文学现状、掌握具体作家的创作全貌有着很大的辅助作用。<p>★写作技巧的介绍和剖析：<span style="font

张炜：我们都需要一种自守的力量
白先勇：父亲白崇禧是时代的挽诗
易中天：传统文化不能当励志书看
严歌苓：翻手浮华覆手苍凉
张翎：站在彼岸书写家族史诗
陈应松：冷山炽水
陈若曦：几离几归 人生几重
施叔青：写作是我的居住之地
韩少功：寻根之旅今天仍在继续
刘震云：我是中国说话*绕的作家？
格非：我再也不写三部曲
陆天明：反腐是我心底的一声呐喊
苏童：伟大的小说是发现被遮蔽的命运
林白：“战争”更野性，“北去”更丰富<p>张炜：我们都需要一种自守的力量</p> <p>白先勇：父亲白崇禧是时代的挽诗</p> <p>易中天：传统文化不能当励志书看</p> <p>严歌苓：翻手浮华覆手苍凉</p> <p>张翎：站在彼岸书写家族史诗</p> <p>陈应松：冷山炽水</p> <p><span style="font-family: 宋体;">陈若曦：几离几归</span> <span style="font-family: 宋体;">人生几重</span></p> <p>施叔青：写作是我的居住之地</p> <p>韩少功：寻根之旅今天仍在继续</p> <p>刘震云：我是中国说话*绕的作家？</p> <p>格非：我再也不写三部曲</p> <p>陆天明：反腐是我心底的一声呐喊</p> <p>苏童：伟大的小说是发现被遮蔽的命运</p> <p><span style="font-family: 宋体;">林白：</span>“战争”更野性，“北去”更丰富</p> <p>梁晓声：知识分子不郁闷了，我会很失望</p> <p>叶兆言：作家在精神上是反传统的</p> <p>池莉：写出比生活更精彩的小说</p> <p><span style="font-family: 宋体;">麦家：在</span>“理想谷”继续做文学梦</p> <p>邓一光：下一部作品想写我的弱小</p> <p>张悦然：八零后的文学价值在视角</p> <p>毕飞宇：我渴望做有宽度的作家</p> <p>叶广芩：写纯正地道老北京</p> <p>雷平阳：因为回不去注定有乡愁</p> <p>余华：写作像旅行，看得越多越好</p> <p>马原：关于疾病、生命以及小说已死</p> <p><b> </b></p>显示全部信息免费在线读刘震云：我是中国说话*绕的作家？

如果要问刘震云*关注什么，答案一定是“说话”。从2002年的《一腔废话》开始，刘震云就没有停止“发声”。《手机》是在讲话，《一句顶一万句》也是在讲话，到了新书《我不是潘金莲》，为的还是要找回一句话的理儿：“我不是潘金莲！”
原来，刘震云从这中国话里，发现了一个值得不断书写的天机。
范宁（以下简称“范”）：您近年来的作品一直关注现实题材，从《手机》到《一句顶一万句》，再到《我叫刘跃进》。《我不是潘金莲》也延续了这一角度，写了一个平凡的农村妇女因为一件看起来荒谬的事情而上访的故事，您怎么定位这部小说呢？
刘震云（以下简称“刘”）：这部小说直面生活、直面当下、直面社会、直面政治，但不是一本政治小说，也不是一本女性小说。
米兰·昆德拉写了《生命中不能承受之轻》，很多人说这是政治小说，他很不高兴，四处解释说这不是政治小说，是一本爱情小说。纠正了一百回，一辈子也没解释清楚，大家还觉得是政治小说，所以他跟李雪莲是一样的。
李雪莲告了20年状，就是为了一句话——“我不是潘金莲”。当她开始告状的时候，突然发现她的离婚案变成了另外一件事情，就像滚雪球一样出现了其他64件事。这个逻辑本来很荒谬，但李雪莲却用很严肃的态度来对待，结果是无法说清楚。
但是到了*后一章，史为民把这个话说清楚了。本来如果不跟李雪莲遭遇，他20年之后可能是省长，但就是因为两人见了一面，说了一句话，他就成了个卖肉的。他突然明白过来，然后用荒谬的态度对付荒谬，从而达到了自己一个特别伟大的目的，他利用“上访”回到了老家，跟患了脑瘤朋友打上一场*后一场麻将。
《我不是潘金莲》是什么小说呢？我觉得是底线小说。写这本小说是为了探讨生活的底线，看它到底能够多荒诞。我们所处的这个时代是喜剧时代，在喜剧时代里荒诞的底线，幽默的底线到底在哪里？我觉得比道德底线还要深，在深远里边，还得下去很多。
小说探讨的是生活的逻辑，一件事是怎样变成八件事的？要说清楚一个道理，就要把其余64件事说明白。前两章占了63，后面占了1。生活的逻辑会导致政治的逻辑。生活逻辑不但打在李雪莲身上，也打在了与她告状有关的各级官员身上。官员没有一个是坏人，离婚和各级政府全无关系，但导致官员全部落马。李雪莲是冤的，但一批官员更冤，谁导致了他们的冤？是生活逻辑和政治逻辑。

张炜：我们都需要一种自守的力量
白先勇：父亲白崇禧是时代的挽诗
易中天：传统文化不能当励志书看
严歌苓：翻手浮华覆手苍凉
张翎：站在彼岸书写家族史诗
陈应松：冷山炽水
陈若曦：几离几归 人生几重
施叔青：写作是我的居住之地
韩少功：寻根之旅今天仍在继续
刘震云：我是中国说话*绕的作家？
格非：我再也不写三部曲
陆天明：反腐是我心底的一声呐喊
苏童：伟大的小说是发现被遮蔽的命运
林白：“战争”更野性，“北去”更丰富

本书稿为**文化记者范宁对当下25位**作家的访谈（张炜、白先勇、易中天、严歌苓、张翎、陈应松、陈若曦、施叔青、韩少功、刘震云、格非、陆天明、苏童、林白、梁晓声、叶兆言、池莉、麦家、邓一光、张悦然、毕飞宇、叶广芩、雷平阳、余华、马原），通过问答形式介绍作家的当前状态、创作历程、心得，以及对当下文化现象的观察以及对自身特点的提炼。全书涉及面广，从问题的设置到受访对象的回答都具备相当的质量和可读性，兼顾思想性和个性色彩，对广大读者、研究者了解作品之外的作家有着很大的价值，同时对话内容也具备一定的话题性和深度。行文生动有趣，由浅入深，适合阅读。