洁尘《江湖论语》- 买旧书上有路

内容提要

本套书是洁尘多年以来电影随笔的精选集，以电影为支撑点，用自己的才情、睿智和优美绝伦的文字，倾诉了对电影艺术、**电影演员及导演的深深爱慕和眷恋，呈现出对人生、情感、审美等方面的独特而别致的思考与释读。其思想诡谲、表述鲜颖、感情率真；语言精致、考究，富有质感。本册为《江湖论语》卷，以华语电影为主题。
洁尘电影随笔精选集
《江湖论语》华语电影
《夏虫语冰》英语电影
《清冽之水》日韩电影
《颓灿之人》其他语种电影

<div id="conIntro" class="book_desc_box"> 本套书是洁尘多年以来电影随笔的精选集，以电影为支撑点，用自己的才情、睿智和优美绝伦的文字，倾诉了对电影艺术、**电影演员及导演的深深爱慕和眷恋，呈现出对人生、情感、审美等方面的独特而别致的思考与释读。其思想诡谲、表述鲜颖、感情率真；语言精致、考究，富有质感。本册为《江湖论语》卷，以华语电影为主题。 洁尘电影随笔精选集 <span style="font-family: 宋体;"

文章节选

华丽转身
我们共同的初恋
清浅之爱
美艳赞词
甜蜜蜜的四次哭泣
江湖论语
洇
胭脂扣之书影对照
**旗袍
旗袍：性感和性感之外
东邪西毒和东成西就
倒读
残酷和快意
男人流血我流泪华丽转身 我们共同的初恋 清浅之爱 美艳赞词 甜蜜蜜的四次哭泣 江湖论语 洇 胭脂扣之书影对照 **旗袍 旗袍：性感和性感之外 东邪西毒和东成西就 倒读 残酷和快意 男人流血我流泪 你没有披肩，我没有灵魂 记忆密码 女优阮玲玉 对苏州河的奢望 戏子无情和戏子无知 无端的恩情 遇上 1967的女神 一个小城两个春天 海上生繁花 爱情万岁 男人四十 却原来 你那边几点？ 周渔的爱情 说的其实不是果酱 人生没有你就会不同 与黑暗对视 深色的青春 比绿茶更像绿茶 用郁闷替代郁闷 她走之前*想见谁？ 是谁那么慌，剪破四月的时光 打不出去的电话 父与子 面对灰烬 *好的时光都是被辜负的 如果爱，也许应该简单 那片水域的集体记忆与个人记忆 沉默与奔逸 疯狂的石头 姨妈的境界 内心泛滥成灾 你得惯于无聊 **的英雄显示全部信息前言自序：晴空和云朵
/洁尘
我现在看电影的时候实在不多，不知道是否跟之前有段时间疯狂看电影有关。任何一种迷恋都可能被透支，我不知道近年我对电影的热情有所消退是不是跟这种说法有所对应。
但我想的是，跟我对这个世界的感知方式发生了变化有关吧。
写这篇自序的时候，我正在日本的旅行途中。这是我**次在旅途中写作。这于我来说是一种全新的写作体验。
近年来，我频频离开书房，离开一种我熟悉也些微厌倦的体验方式，我跑了全世界好多**，尤其是日本，频繁造访。
这是一种不知不觉的撕扯，撕开书房给我的庇护，将陌生化和由此带来的体悟和思索尽可能地引入我的结构之中。但*终的劳作和弥合还是在书房进行，将一切在书房这个场所，通过一个个的文字，加以固定。每每这个时候，我很庆幸我是一个作家。这个职业带给我的存在感和幸福感*终是在书房实现的。自序：晴空和云朵 /洁尘 我现在看电影的时候实在不多，不知道是否跟之前有段时间疯狂看电影有关。任何一种迷恋都可能被透支，我不知道近年我对电影的热情有所消退是不是跟这种说法有所对应。 但我想的是，跟我对这个世界的感知方式发生了变化有关吧。 写这篇自序的时候，我正在日本的旅行途中。这是我**次在旅途中写作。这于我来说是一种全新的写作体验。 近年来，我频频离开书房，离开一种我熟悉也些微厌倦的体验方式，我跑了全世界好多**，尤其是日本，频繁造访。 这是一种不知不觉的撕扯，撕开书房给我的庇护，将陌生化和由此带来的体悟和思索尽可能地引入我的结构之中。但*终的劳作和弥合还是在书房进行，将一切在书房这个场所，通过一个个的文字，加以固定。每每这个时候，我很庆幸我是一个作家。这个职业带给我的存在感和幸福感*终是在书房实现的。 2017年7月18日，镰仓，雨中，我来到了圆觉寺，拜祭小津安二郎先生的墓。墓的基座和墓碑都是黑色大理石，墓碑上没有镌刻名字，只有一个“无”字。照拂之人在墓前供奉着由白百合和黄色小雏菊组成的花束，墓碑左边是三瓶瓶装煎茶饮料，右边是三瓶啤酒。 看过多次关于小津墓的照片，实地来到墓前，我蹲下正面对着它细细打量，犹如他一贯的固定机位。 世界太丰富，人生太有限，我的注意力在有意识地加以收缩以求深入一些。也许我现在与这个世界之间的观察方式和沟通方式就需要这样的固定机位吧。我想起小津生前*后一部电影《秋刀鱼之味》中的一个固定机位的长镜头：走廊尽头的窗户，晴空入定，偶尔有云朵荡过去，一切皆无，无中生有。 其实一个人对外在的真正的需求不会比通过一扇窗户去感受晴空和云朵更多。 对于电影的阅读，我曾经有过很多年的痴迷甚至有点疯狂的时期，几乎每天都看，甚至**看四部。密集的积累于我的结果就是在二十多年的写作中产生了几十万字的电影随笔。现在的这套四卷本精选集，是我从我的三本电影随笔集《华丽转身》《暗地妖娆》《黑夜里*黑的花》，以及收入在我的七八部其他的随笔集中的电影章节中选择出来的。我把这些内容重新加以修改和编辑，按语种划分，辑为四集。 以此，我用这套书来总结和归纳我之前的电影随笔写作，因为之后有相当长的一段时间，我将离开这种写作方式。我不知道以后还会不会写电影随笔了。以后再说。 我也在心里默默地把这套书视为对书友们的致谢方式。多年来有很多书友是通过电影随笔这个主题来阅读我的文字并予以喜爱，其中好多书友是我的同龄人，我们一起年轻，一起痴迷电影，现在我们一起走到了人生的中途。 这些年，我在好些城市的读书分享会上遇到我的这些书友们，他们总会拿出*早版本的《华丽转身》。谢谢！ 人生的下坡路开始了。我想说的是，体力、精力、视力有限，选*喜欢的，看仔细点。 2017年7月24日于东京显示全部信息免费在线读洇

张曼玉靠在窗边，着一身烟色紧身旗袍，胸前的图案是洇开了的一朵黄色大花。前景是影影绰绰的虚化的绿色植物，后景是一桌打麻将的男女。她靠在窗边，又高又硬的领子熨帖地护着纤细的脖子，腰微微散着劲，脸上的表情柔弱迷离，像是努力在回忆什么，又像是努力在忘记什么——这是二十世纪六十年代的香港，一个上海女人在某一刻想起她不可能的爱情。就像衣服上的花朵，她年轻、美丽，但生命中的希望和激情已经不再清晰了，它们全都洇开了。
一个少妇，一种被克制住的爱情，一种前世今生的感觉，王家卫说，这叫《花样年华》。
王家卫的这部片子我渴望很久了，在看它之前，跟很多期待它的人一样，我知道它是有一种基本的质量保证的，王家卫、张曼玉、梁朝伟，这是华语电影的重量级阵容了。我没有想到的是我竟然如此迷恋这部电影，简直是爱不释眼。它有迷香的作用，诱我眩晕。
有夫之妇张曼玉，有妇之夫梁朝伟，两个人因彼此的配偶暗度陈仓而走在一起，前提是，“我们不会像他们那样”。有了这个前提，一切就有了一种屏障，他们再也迈不过去，他们被偷情的不洁感给挡在这边。于是，这一男一女在整部影片中为此纠缠、沉陷，推推挡挡、欲进却退，直把观众的心给揉搓成一堆粉末。
天哪，他们居然什么也没干啊？！有朋友看到*后恨得仰天长叹。可是，他们就是干了什么又怎么样呢？本来我也一直巴望着他们两人能干点什么，要不实在太辜负这次爱情了。但好像，这种结局又是在我期望之中的。我为张曼玉和梁朝伟遗憾，却为爱情本身庆幸。要不，爱情这东西还有特例吗？我们需要的不就是特例吗？当现在的人们将好感、冲动、喜欢、顺眼这一类东西通通算成爱情并赶紧享用的时候，那种三十年前不合时宜的慎重、谨慎、左右思量，让我们明白爱情这东西其实是如此娇嫩和艳丽，而且，这种娇嫩
和艳丽是可以伴随一生的。
如果，你是纯粹主义者，如果，你有足够的自控能力，如果，你能拒绝世俗层面的快乐而执着于精神层面的幸福；那么，你可以与你爱慕的那个人保持第四类接触（有爱无性）。让距离永远存在，也就让爱情永远不能彻底地发生，那么，厌倦也就永远不会侵犯你。北京的一个朋友说，“谁会傻到嫁给自己*爱的人？”那么再**一点，谁会傻到和自己*爱的人发生肌肤之亲？把那新鲜果子放在手够不着的地方，它就永远新鲜。毕竟，迈出肌肤之亲的**步，就是男女之间走向厌倦的**步，夫妻也好，情侣也好，概莫如此。看到有一篇写《花样年华》的文章，标题是《偷不如偷不着》。话说得太直接了，但的确是真理，所谓话丑理端。