A 面
花豹
圣彼得堡,一九三七年
孙女们
基洛夫格勒,一九三七年至二〇一三年
格罗兹尼观光局
格罗兹尼,二〇〇三年
高加索之囚
车臣高地,二〇〇〇年

中场休息
我们一无所有
圣彼得堡,二〇一〇年;基洛夫格勒,二十世纪九十年代
<p>A <span style="font-family: 宋体;">面</span></p> <p>花豹</p> <p>圣彼得堡,一九三七年</p> <p>孙女们</p> <p>基洛夫格勒,一九三七年至二〇一三年</p> <p>格罗兹尼观光局</p> <p>格罗兹尼,二〇〇三年</p> <p>高加索之囚</p> <p>车臣高地,二〇〇〇年</p> <p> </p> <p>中场休息</p> <p>我们一无所有</p> <p>圣彼得堡,二〇一〇年;基洛夫格勒,二十世纪九十年代</p> <p> </p> <p>B <span style="font-family: 宋体;">面</span></p> <p>白森林之狼</p> <p>基洛夫格勒,一九九九年</p> <p>人民的**</p> <p>圣彼得堡,二〇〇一年</p> <p>特展</p> <p>圣彼得堡,二〇一一年至二〇一三年</p> <p> </p> <p><span style="font-family: 宋体;">终</span> <span style="font-family: 宋体;">曲</span></p> <p>外太空,年代不明</p>显示全部信息媒体评论米兰·昆德拉的《笑忘书》描写1940年代的布拉格,一名犯事的捷克共产党员,遭当局从历史中抹除,删去公开文件中所有关于他的影像。一个人遭此酷刑,有多么残忍。然而,对于另一个必须执行这项判决的人,同样残酷。马拉的小说,开篇正是描写这样一个类似的故事。布拉格之于米兰·昆德拉,正如同圣彼得堡之于安东尼·马拉。——SARAHLYALL,《纽约时报》书评
非凡耀眼……多重叙述和循环出现的角色,让人想起珍妮佛·伊根《时间里的痴人》。一口气读到马拉令人赞叹的*终篇《终曲》,背景设定在年代不明的外太空,不由得感叹这部作品将读者情绪引爆到*点的能力。——Tom Beer,《纽约日报》
不凡**。每则短篇自成一块瑰宝,一篇一篇串起整个故事,无比动人地探索爱的至要、家族的牵绊、历史的功用及谬误。我们必须复原过去,了解世界到底发生什么事、我们到底是谁……打开马拉这本年奇迹之书,开篇可见一个体系如何抹去历史、真相,甚至是个人。直到终篇,马拉笔下勇敢、有缺陷却至情至性的角色,又是如何重建一切被体系夺走的事物。如果你担心自己对小说失去信心,不再相信小说具有改变世界的感染力,马拉*能使你改观。
大胆、充满野心,且无所畏惧的一部作品。值得好好品尝享受。马拉广泛取材、充满冒险精神、碰触政治议题的作品,成为他原创且独特感性的标志。米兰·昆德拉的《笑忘书》描写1940年代的布拉格,一名犯事的捷克共产党员,遭当局从历史中抹除,删去公开文件中所有关于他的影像。一个人遭此酷刑,有多么残忍。然而,对于另一个必须执行这项判决的人,同样残酷。马拉的小说,开篇正是描写这样一个类似的故事。布拉格之于米兰·昆德拉,正如同圣彼得堡之于安东尼·马拉。 <div>——SARAHLYALL,《纽约时报》书评</div> <div><br />非凡耀眼……多重叙述和循环出现的角色,让人想起珍妮佛·伊根《时间里的痴人》。一口气读到马拉令人赞叹的*终篇《终曲》,背景设定在年代不明的外太空,不由得感叹这部作品将读者情绪引爆到*点的能力。 <div>——Tom Beer,《纽约日报》</div> <div><br />不凡**。每则短篇自成一块瑰宝,一篇一篇串起整个故事,无比动人地探索爱的至要、家族的牵绊、历史的功用及谬误。我们必须复原过去,了解世界到底发生什么事、我们到底是谁……打开马拉这本年奇迹之书,开篇可见一个体系如何抹去历史、真相,甚至是个人。直到终篇,马拉笔下勇敢、有缺陷却至情至性的角色,又是如何重建一切被体系夺走的事物。如果你担心自己对小说失去信心,不再相信小说具有改变世界的感染力,马拉*能使你改观。</div> <div>——《纽约时报》</div> <div><br />大胆、充满野心,且无所畏惧的一部作品。值得好好品尝享受。马拉广泛取材、充满冒险精神、碰触政治议题的作品,成为他原创且独特感性的标志。</div> <div>——《纽约客》</div> <div><br />才华洋溢……这本作品如此令人惊艳,*是因为作者在创作主题上所灌注的热情,以及他坚持在*黑暗角落描绘美丽。****。</div> <div>——《旧金山纪事报》</div> </div>显示全部信息免费在线读在我这个时代,修正画家一职,等于是一个拙劣画家的次选酬赏。我在“**艺术学院”读了一年书,在学校里,我帮水果盘和花瓶素描,尽量把每一件小小的静物画得跟照片一样真切。接下来进阶到肖像画,我终于在这项***的绘画艺术之中找到适合自己的志业。肖像画家必须以一笔一画称颂人类的错纵与繁复。在其他数百万人眼中,肖像模特儿的眼睛、鼻子、嘴巴,看来可能看来眼熟,但模特儿的五官,就像画家心中不可或缺的苦楚与喜乐,在他眼中依然独特。艺术起始于这种称颂的心情,或许恩慈和同情也是。如果歹徒在犯法之前手绘受害者的脸孔、法官在判刑之前手绘罪犯的容貌,那么刽子手就没有机会手绘任何一张脸孔。

“艺术让我们不会因真实而亡故。”我把这句尼采说的话贴在工作桌上。但我从学生时代就已知晓,我们可能轻易因艺术而亡故,就像我们也可能死于其他形式的高压胁迫。当然有一小群货真价实的梦想家将尼采所言奉为谕旨,而非对于现实的讽刺。但是这会儿,他们要么一命呜呼,要么锒铛入狱,他们的作品甚至比我的画作更不可能装点皇殿的高墙。革命之后,教堂遭到洗劫,圣物遭到捣毁,无价的艺品被卖到国外,换取工业机械;我起先不情不愿地参与,一边梦想着绘制人物肖像,一边动手破坏圣像,即使是那个时候,我也已一手画出、一手抹去人们的脸孔。
上级单位很快就找上我,交付我一份差事。那些成不了大事的人,就去教书。那些不会教书的人,就去审查其他人的成就。我的下场可能更糟;我听说德国总理希特勒也是一个不成材的画家。

审查工作当然大多由出版单位执行。东删一笔,西删一笔,缩减一些篇幅,即可删除许多不良的内容。这种做法显然有所局限,所以就有了我这种工作的必要。有段期间,我接连四个月,天天拿着喷笔修图,除此之外什么都没做,日子过得毫无指望。
刚到局里服务时,上级没有把这种敏感的工作托付给我。刚上班的头一年,我参照“图书馆禁止一览表”,依据不断添增的*新版本,彻底检阅图书馆的书架,搜寻*近失势官员的图像。没错,这应该是图书馆员的工作,但你不能信任读了那么多书的人。
我在书籍、旧报纸、宣传册子里找到违反规定的部分,他们出现在画作或是散落的照片之中,有些人坐着,有些人站在群众之中。大多图像撕去即可,但是有些经过审查的图像必须加以保留,以示警惕。因此,以墨汁涂去成为解决之道。墨水瓶微微倾斜,滴管轻捏几下,一团亮晶晶的黑色墨水就掩没了那张失势的脸孔。

A 面
花豹
圣彼得堡,一九三七年
孙女们
基洛夫格勒,一九三七年至二〇一三年
格罗兹尼观光局
格罗兹尼,二〇〇三年
高加索之囚
车臣高地,二〇〇〇年

中场休息
我们一无所有
圣彼得堡,二〇一〇年;基洛夫格勒,二十世纪九十年代

这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。2016纽约时报年度好书,一部堪比米兰·昆德拉《笑忘书》的伟大作品。
●横扫欧美各大榜单、斯坦福大学奖学金获得者、纽约时报畅销书作家安东尼·马拉代表作,诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克盛赞。 ●收获二十九个各类奖项,轰动西方文坛:《纽约时报》年度好书,《华盛顿邮报》年度好书,科克斯书评年度zui佳小说,美国**书评人年度zui佳,美国艺术与文学学院文学奖,美国**杂志年度小说奖…… ●大时代、小人物的命运悲歌。如《笑忘书》《二手时间》一样厚重,像《追风筝的人》一样悲情。文本内容厚重可读,长达八十年的时间跨度,九个相互关联的故事,一群肯定生活、却也被生活碾压的人们,在平庸恐怖的年代里,用思念向遗忘和权力抗争到底。 ●全球十九国出版,四十余家媒体、近千书评人评为年度关注图书,Goodreads、Amazon万人评论4.25星,《纽约时报》《华盛顿邮报》《纽约客》《旧金山时报》《卫报》《观察者》……长篇报道。