序 带着蓝图拍电影 金依萌
译者序 梁明
前 言
图例索引

**章 电影故事板概述
第二章 电影故事板画师是创作团队的一员
第三章 电影故事板画师与故事板
3.1 导演的视角
第四章 电影故事板的基本要素与绘制原则
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高绘画技巧
4.4 拍摄角度<p><span style="font-family: 宋体;">序 带着蓝图拍电影</span> 金依萌</p> <p><span style="font-family: 宋体;">译者序</span> 梁明</p> <p>前 言</p> <p>图例索引</p> <p> </p> <p>**章 电影故事板概述</p> <p>第二章 电影故事板画师是创作团队的一员</p> <p>第三章 电影故事板画师与故事板</p> <p>3.1 导演的视角</p> <p>第四章 电影故事板的基本要素与绘制原则</p> <p>4.1 三分法</p> <p>4.2 前景、中景和背景</p> <p>4.3 提高绘画技巧</p> <p>4.4 拍摄角度</p> <p>4.5 构建电影故事板</p> <p>4.6 经典电影示例</p> <p>第五章 利用透视增加真实感</p> <p>5.1 透视</p> <p>5.2 经典电影示例</p> <p>第六章 设计、构图与色彩</p> <p>6.1 动态人物绘画</p> <p>6.2 人体比例</p> <p>6.3 光与影</p> <p>6.4 色彩的重要性</p> <p>6.5 黑与白</p> <p>6.6 设计与构图</p> <p>第七章 电影故事板中的动作说明</p> <p>第八章 光源和景深</p> <p>8.1 光源</p> <p>8.2 景深</p> <p>8.3 经典电影示例</p> <p>第九章 镜头、镜头的动态以及它们在电影故事板中的功能</p> <p>9.1 蒙太奇</p> <p>9.2 剪辑</p> <p>9.3 动态设计</p> <p>第十章 动态故事板:运动控制的未来</p> <p>10.1 制定镜头拍摄顺序</p> <p>10.2 剪辑</p> <p>10.3 特技效果</p> <p>10.4 真实世界的动态故事板</p> <p>重要词汇</p> <p>延伸阅读</p> <p>出版后记 提前为现场拍摄扫清障碍</p>显示全部信息前 言带着蓝图拍电影

2001年,我放弃了电视台的工作,奔赴美国佛罗里达州立大学电影学院攻读电影制作的硕士学位。2004年我的毕业作品心理悬疑片《第十七个人》获得了美国大学生艾美奖,给我这个**来自大陆的学生着实增加了不少的信心。很快我就像所有充满热情的电影人一样去好莱坞碰运气了。偶然的机会,2007年我回国拍摄了一部至今还没放映的文艺片《旗鱼》。在我还来不及郁闷的时候,2009年拍摄了由章子怡主演的商业片《非常**》,并获得不错的票房,成为中国**个票房过亿的女导演。很多人说我太幸运,没走什么弯路。我不知说什么好,只是每每想起这些年来走过的路,我很庆幸当年去了美国,并努力使自己迅速成为一个全能的电影人。因为这些坚实的制作知识与经验才让我可以在电影世界里走得轻松一些,长远一些。<p align="center"><b>带着蓝图拍电影</b><b></b></p> <p> </p> <p>2001<span style="font-family: 宋体;">年,我放弃了电视台的工作,奔赴美国佛罗里达州立大学电影学院攻读电影制作的硕士学位。</span><span style="font-family: 'Times New Roman';">2004</span><span style="font-family: 宋体;">年我的毕业作品心理悬疑片《第十七个人》获得了美国大学生艾美奖,给我这个**来自大陆的学生着实增加了不少的信心。很快我就像所有充满热情的电影人一样去好莱坞碰运气了。偶然的机会,</span><span style="font-family: 'Times New Roman';">2007</span><span style="font-family: 宋体;">年我回国拍摄了一部至今还没放映的文艺片《旗鱼》。在我还来不及郁闷的时候,</span><span style="font-family: 'Times New Roman';">2009</span><span style="font-family: 宋体;">年拍摄了由章子怡主演的商业片《非常**》,并获得不错的票房,成为中国**个票房过亿的女导演。很多人说我太幸运,没走什么弯路。我不知说什么好,只是每每想起这些年来走过的路,我很庆幸当年去了美国,并努力使自己迅速成为一个全能的电影人。因为这些坚实的制作知识与经验才让我可以在电影世界里走得轻松一些,长远一些。</span></p> <p>很荣幸能为这本书写序,因为在制作故事板方面,我自己的亲身体验太多了。其实所有曾跟我一起工作过的人都知道我是一个**喜欢故事板的导演,就连临时的分镜头表我都会亲自把它们绘制成故事板。我认为商业片导演跟建筑师的工作很像,都是要带着自己的团队去创造一个既实用又有艺术品位的作品。这是一个从无到有、制作严谨、有时间限制的工程。在我眼里,导演的故事板就像建筑师的图纸一样重要。没有它,不可能建立起一个结实的摩天大厦。</p> <p>每个成功的电影人都知道团队之间良好沟通的重要性,特别是商业电影。当导演有了准确的方向后,就要把脑海里的每一个画面呈现在其他各部门面前,只有通过一个强有力的团队支持才能实现*终的画面。故事板就是导演与各团队之间*有效及便捷的沟通工具。特别是在今天,因为有了更多的特技与动画的加入,很多画面需要多个阶段的制作才能完成。大量的绿屏拍摄、虚拟世界、虚拟人物等等。一个准确的故事板可以帮助演员更清楚地知道自己在什么样情景下,跟什么人在什么样的机位下演戏。也可以帮助特技部门知道怎么来调整机位为后期合成来做准备。同时可以帮助造型部门提供准确的参考,美术、灯光等各部门提前准备好一切。</p> <p>就拿《非常**》中一组动画与真人结合的画面来说吧。我们至少画了两次故事板:**板,我先画出我想象中演员与动画人物会出现的时间、位置及大小。然后,我们再拍摄由临时演员表演的这段画面中人物的表演,还有演员扮演的动画小人的表演(为动画部门创作提供参考)。剪接后我们再根据画面里人物的位置及所需对话的长短来添加上临时的动画小人、小鸟、白云什么的。有了这个粗剪板,我们就有了一个更准确的故事板,当主演章子怡与何润东出现时,他们看到故事板就知道了自己准确的视线在哪里,也可以准确地与看不见的动画一起表演。同时这个定稿的故事板对于美术、摄影、动画部门也有很大的帮助,他们能够更准确地掌握动画小人、小鸟、白云等出现的时间及大小。</p> <p>总而言之,对我来说故事板是准确及有效的制作电影的保证。而准确对电影制作而言是头等重要的,它代表着各部门可以在良好运转的同时与其他部门**合作,它代表着提供给演员*准确的表演参考,它代表着所有工期可以准时结束。准时完工代表着节省资金。这都是作为商业片导演应该具备的本领与美德。</p> <p>电影导演手里的故事板像什么?</p> <p>它就像建筑师的图纸,旅行家的地图,军事家的作战图。</p> <p> </p> <p align="right">金依萌</p>显示全部信息媒体评论媒体**
给所有想在开拍之前描绘出作品样貌的电影人提供了一整筐宝贵的建议。
——VIDEOMAKER MAGAZINE, 美国权威视频制作杂志
名人**
我看艺术创作,天才不可恃,所谓“七分人事,三分天也”。每当看到成功艺术品或一出好看电影,在欣赏艺术趣味之余,亦应了解成功背后之人事操作,一位影像强烈的导演,更能透过故事板牢牢控制住整部戏的风格脉络,看似纸上谈兵,实则运筹帷幄,决胜千里。
——李仁港,导演

电影导演手里的故事板像什么?<p>媒体**</p> <p>给所有想在开拍之前描绘出作品样貌的电影人提供了一整筐宝贵的建议。</p> <p align="right"> ——<i>VIDEOMAKER MAGAZINE</i>, 美国权威视频制作杂志</p> <p>名人**</p> <p><span style="font-family: 宋体;">我看艺术创作,天才不可恃,所谓</span>“七分人事,三分天也”。每当看到成功艺术品或一出好看电影,在欣赏艺术趣味之余,亦应了解成功背后之人事操作,一位影像强烈的导演,更能透过故事板牢牢控制住整部戏的风格脉络,看似纸上谈兵,实则运筹帷幄,决胜千里。</p> <p align="right">——李仁港,导演 </p> <p> </p> <p>电影导演手里的故事板像什么?</p> <p>它就像建筑师的图纸,旅行家的地图,军事家的作战图。</p> <p align="right">——金依萌,导演</p>显示全部信息免费在线读*近,皮克斯及迪斯尼动画工作室的总裁埃德·卡姆尔(Ed Catmull)联合**创意总监约翰·拉塞特(John Lasseter)发表了一份声明,用“过去的总会再度回归”这句话来形容这份声明是再恰当不过了。因为他们在新的电影项目中又重新回归到了手绘动画时代。这简直太棒了!
在使用电脑动画技术的《玩具总动员》(Toy Story)于1995年获得巨大成功后,迪斯尼公司就在2004年关闭了手绘动画部门。现在他们又重新做出决定,要更大限度地发挥手绘动画中线条的魅力,同时增加景深空间,这样的话手绘动画在未来的动画领域仍然大有可为。我们希望这个决定会催生出很多**的作品,同时也祝福那些至今依然坚持手绘的美术师们。
当我还在高中课堂上学习美术的时候,我觉得一个美术师*好的出路,莫过于在迪斯尼工作室里获得一席之地。《白雪公主与七个小矮人》(Snow White and the Seven Dwarfs,1938)、《幻想曲》(Fantasia,1940)、《小飞象》(Dumbo,1941)、《小鹿斑比》(Bambi,1942)、《南方之歌》(Song of the South,1946,首部真人与动画相结合的杰作)等精彩绝伦的动画让我大为着迷,无比向往着成为迪斯尼创意团队中的一员。然而,当我在大学里获得了一笔奖学金之后,就去攻读了专业美术的硕士学位。这使我*终去了纽约而不是加州,并且成为一个成功的商业美术师、摄影师、讲师和作家。至今我有时还会想,如果当时我接受了迪斯尼工作室的工作的话,我的人生将会是什么样子呢?
后来我才知道,迪斯尼创意团队中的大部分美术师,都是在透明胶片上进行*简单、*基础但又浩繁复杂的着色工作,这样才能完成一部完整的卡通动画电影。这些赛璐珞片画师为了改善工资待遇曾经组织过好几次罢工。如今,如果一个人有能力进入动画行业担任创意、概念草图画师、美术设计师、故事板画师,或者动画造型设计师,就应该使他的故事与众不同,且更富有创意。事实上,概念图画师在梦工厂和皮克斯动画公司一直是个紧俏的职位,在其他大制作公司也同样如此。随着电影制作成为一门讲究合作的艺术,我们欣喜地看到,现在大部分主流电影都会在片尾字幕滚动时感谢电影故事板画师。
为了满足动画片或视频图像的要求,你必须充分施展绘画才能来描绘现实场景,并在画面上进行标注。要成为一名电影故事板画师,就要能够为那些动画片、故事片或者多媒体项目和教育片等绘制拍摄脚本的分镜头。所有这些类型的影片都使用相近形式的电影故事板。你是制作团队中的一员,要同制片人、美术设计、摄影指导以及**组的成员一起工作奋战。当然你的大部分工作是要跟导演一起沟通,完成导演的意图,而导演所选择的视点也将**全部成员一起为之努力。
本书的第2版希望可以在以下方面给读者一些帮助。

序 带着蓝图拍电影 金依萌
译者序 梁明
前 言
图例索引

**章 电影故事板概述
第二章 电影故事板画师是创作团队的一员
第三章 电影故事板画师与故事板
3.1 导演的视角
第四章 电影故事板的基本要素与绘制原则
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高绘画技巧
4.4 拍摄角度

本书系统介绍好莱坞工业体系下的故事板流程和基础知识,帮助初学者快速掌握绘制故事板的关键要素。对国内读者而言,本书的意义在于展示了一种制作商业电影的有效模式。面对国内电影市场繁荣表面下不知节制的投资、缺乏规划的统筹,这些经验十分值得借鉴。 ◎ 全面系统地介绍故事板流程和绘制技术,帮助制片人更合理地制订预算、拍摄团队更好地拟定计划和沟通交流。 ◎ 超过150幅精选自《战舰波将金号》《乱世佳人》《阿甘正传》《超人归来》等经典影片的场景草图和故事板例图,以及大量说明图和示意图,展示故事板创作过程中的关键元素和重要技法。 ◎ 精心设计的同步练习方案,让没有绘画基础的人也敢于尝试制作故事板。