《中华经典好诗词：柳永集》陶然陈祖美

内容提要

唐诗宋词，是我国文学史上的两颗明珠，璀璨夺目，也是我国文学史上永恒而****的两座艺术高峰，代表着传统文学的高成就滋养着后世无数文人雅士、稚子学童。李白、杜甫、李商隐、杜牧、苏轼、柳永、陆游、辛弃疾……这些天才诗人，不断地把诗词艺术推向高峰，向汉语贡献了优雅、诗意、富于表现力的语言，成为民族语言积淀的一部分。
为此，我们特意邀请中国社科院长期从事古典文学研究的专家编撰了《唐宋诗词名家精品类编（10卷）套书，《柳永集》是丛书中的一卷，精选了能代表柳永创作风貌和水平的诗作，风格多样，涵盖了柳永创作的全貌。

文章节选

雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚①，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发③。执手相看泪眼，竟无语凝噎④。念去去⑤、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑥。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年⑦，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情⑧，更与何人说。
［注释］
①长亭：古代送别之所。
②都门：京城之门，此处指汴京东城一边的东水门。帐饮：在郊外设帐幕，宴饮饯别。无绪：心情不好，没有情绪饮酒。
③兰舟：木兰木所制之舟，此为船的美称，并非实指。
④凝噎：喉头哽塞，说不出话来。
⑤去去：去而复去，重复言之，以示远去。
⑥楚天：此指长江中下游一带，春秋时属楚国。
⑦经年：年复一年。
⑧风情：男女相悦之情。
［点评］
柳永的青年时期是在汴京度过的。在景祐元年（1034）中进士之后，就离开汴京，在江淮、两浙等地任幕职官。在这之前和此后的游宦生涯中，也多次南来北往，出入京师。这首词的写作年代虽然难以考定，但无疑是柳永离开汴京，南下江浙时写的。
《雨霖铃》这个词调，相传是唐玄宗在蜀道中思念杨贵妃时所创，从声情上来说，本即是非常哀怨之调，宋代王灼《碧鸡漫志》卷五中说：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”这首词用以抒发离情别绪，与词调的声情正相吻合，柳永精通音律，当非泛设。此词上片记别，从日暮雨歇，送别郊外，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层叙述离别的场面和双方惜别的情怀举动，犹如一首带有故事性的剧曲，明白晓畅，情事俱显。“寒蝉”句，点明时令，“长亭晚”，点明离别之时间地点，同时也以这些景物渲染了离别的氛围。“都门帐饮”，是送别之地，“兰舟催发”，说明柳永这次离京南下，并非车马陆行，而是在都门坐船走的。北宋时，自汴京到江南，主要是走水路。汴京本倚汴水建成，从汴京上船，经汴水入淮，再经运河，渡江到江南。此词中写的行程，就是走的这条航线，是汴京通往东南的水运干道。词中对于离别心理的描绘也十分精细，已是“无绪”，正当“留恋”，然而“兰舟催发”。“执手”二句，可谓写尽古往今来的离别情状。“念去去”，推想别后，指明了舟行所至的方向，自汴京东水门登舟，沿汴河一路南行，即是向“楚天”进发。下片设想别后的冷落凄清景况。由别后之当晚设想到别后之次日清晨，再到别后之“经年”，总是皆因离散而令人销黯。顺势展衍，*后以情收结，余味不尽。词句清和朗畅，语不求奇而意致绵密，凄婉动人。
这首词在历来描写离情的文学作品中，称得上是负有盛誉的名篇，在宋代即天下传唱，特别是其中“今宵”二句��被人们视为可与苏轼“大江东去”相媲美的一代名句。“杨柳岸、晓风残月”这个孤舟夜泊，离心凄寂的典型环境，固然是柳永笔下的艺术创造，但也正是数百里汴河所特有的风光，隋炀帝时，在御河两岸广植柳树，这就是唐诗中常提及的“御河柳”或“隋堤柳”。白居易《隋堤柳》诗云：“西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。”北宋承平，作为京城连接东南的主要水上通道，汴河两岸的杨柳自当也是十分繁盛的。清代刘熙载《艺概》卷四中说：“词有点、有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。’上二句，点出离别冷落。‘今宵’二句，乃就上二句意染之。”有点缀有渲染，本是中国画用于衬托背景，加深层次的画法，此词中“多情”二句是点意，“今宵”二句是造境，以景色渲染来表达和体现“多情”二句所点明的情意，融情入景，以景赋情，从而创造了一个凄清冷落的怀人境界。它们既是景语，又是情语。残月寒柳、孤舟野泊的画面，沉浸在深深的离愁别恨之中，从一片寂静中传达出离人内心的无限哀怨。同时“今宵”句，以设问出之，除了含有与昨夜之欢聚对比的意味，主要也是为了顿笔蓄势，使下面推出的句子更显得惊心醒目，倍见警策。在声情上，这首词前呼后应的句法也别具摇曳顿挫之美。不仅如此，这两句居然还成了佛道中人参禅悟道的偈语真言，如宋江少虞《皇朝事实类苑》卷四四载，邢州开元寺僧法明，落魄不检，嗜酒好赌，每饮至大醉，惟唱柳永词，其临终偈语云：“平生醉里颠蹶，醉里却有分明。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”金代全真教祖师王喆也爱看柳词，其《解佩令》词云：“《乐章集》，看无休歇。”又云：“词中味，与道相谒。一句分明，便悟彻，耆卿言曲：杨柳岸，晓风残月。”这些都足以说明此词对当时及后世的巨大影响。
采莲令
月华收，云淡霜天曙。西征客①、此时情苦。翠娥执手送临歧②，轧轧开朱户③。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾④。一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色⑤、岂知离绪。万般方寸⑥，但饮恨，脉脉同谁语⑦。更回首、重城不见⑧，寒江天外，隐隐两三烟树。
［注释］
①西征客：本指西行之人。北宋人所谓“西征”，一般都指由江淮西行入汴京。
②临歧：本指至岔路口。古人送行常送至岔路口而分手，故临歧也成为送别分手的代称。这里的“送临歧”，也即是送行的意思。
③轧轧：象声词，形容开门声。
④争忍：即怎忍。
⑤行色：此指宦游行程。
⑥方寸：本指心，此指心绪。
⑦脉脉：眼中含情之状。
⑧重城：即层城，指高耸的城阙。
［点评］
这也是一首抒写离情之作，有可能是柳永由江淮一带回到汴京，行前与情人分别时的作品。古人远行，多赶早出发，如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，即是描写早行的名句，此词起句也是从清晨落笔，“月华收”“霜天曙”，都见出天已渐明。“西征客、此时情苦”一句，实际已把全词的主旨囊括俱尽，“西征”，是“情苦”之原因，“情苦”，是两人共同的心理状态。以下便具体叙写送别的场面。朱门轧轧而开，佳人执手相送。以下三句实写远行者在离别之后的回头所见，但见百媚千娇的伊人盈盈伫立在门前，无言凝噎，有泪如倾，此情此态，令他为之肠断而不忍再回顾。下片将抒情与叙事打成一片。扁舟一叶，“急桨凌波”，疾行如箭，这已是离别之后的舍岸登舟了。“贪行色”，即贪行役，实指贪功名，为官职功名所迫，而不得不四处转徙飘荡，然而内心何尝不也是浓浓的离愁呢？况且这种离愁对他们两人来说都只能独自忍受，相隔的遥远，使他们无法一吐衷肠，尽情倾诉。回首遥望，高城已不见，何况是城中朱门旁的佳人？能隐约望见的，只有江边笼罩在寒烟中的几株稀疏的柳树。尾韵以景结情，是词中惯伎，通过这个带有凄凉萧瑟气氛的景况，来渲染离情对人心理氛围的影响。这种在叙事和描写过程中夹以浓挚而又略带压抑的情感抒发的手法，也是柳永词的显著特色。
倾杯
离宴殷勤，兰舟凝滞①，看看送行南浦②。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚③。算人生、悲莫悲于轻别，*苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然销魂，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素④。从今尽把凭鳞羽⑤。
［注释］
①凝滞：受阻而停留不进。
②看看：转眼，表示时间极短。南浦：泛指送别之地。《楚辞?九歌?河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
③镇：常。
④丹素：赤诚之心。
⑤鳞羽：指能传书的鱼雁，此代指书信。
［点评］
这也是一篇离别之词，但和《雨霖铃》等名作不同的是，此词没有花太多的篇幅去设想离别之后的情境，而是把笔触集中在离别时的这一刻，倾力描摹与情人难舍难分的场景，宛如一场精彩而令人感伤的独幕剧。起笔从“离宴”写起，“殷勤”二字，已见出恋恋之意，正因为即将面临别离，情人间自然尤其珍惜这*后的一次欢宴。“兰舟凝滞”，是说船尚未“催发”，时间似乎还是充裕的。但尽管“殷勤”，尽管“凝滞”，离别总归是近在眼前了，别宴上的欢乐始终无法抵挡即将离别的阴影，这种别宴是怎样的况味也就可以想见。王实甫《西厢记》长亭送别一折中，也曾描述崔莺莺为张生进京赶考送行时的一场别宴，在崔莺莺心目中，“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味。”（《快活三》），而“眗溶溶玉杯，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。”（《朝天子》）柳词中的离别之人恐怕也同样是这种心情吧。正在“殷勤”“凝滞”之时，转眼就真的到了离别时分。“看看”二字，转折十分有力。但下文并没有立刻去讲离别情景，而是大段铺叙离别之人的心情，章法与其他同类之作颇有不同。“情知道”三句，看似自我宽慰之词，实是极其沉痛之语。月难常圆，云雨易散，人生的离别，何时无之。但苏轼能够从“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”中，看透人生从而善处人生，达到心理的自我调适，而对于柳永来说，却很难从这种痛苦中轻易解脱出来，故云“算人生、悲莫悲于轻别”！《楚辞?九歌?少司命》中说：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”柳词即从此意化出。离别苦，而*苦的是从“欢娱”之中陡然跌入劳燕分飞的境地。“欢娱”二字，远指情人间往日的欢好情事，近指“离宴”之上的“殷勤”。此情此景，怎不令人黯然神伤，泪满衣襟。“梨花一枝春带雨”，是用白居易《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的成句，既是指女子“泪湿春风鬓脚垂”的忧伤之状，又以这个楚楚动人的形象暗示了她的美貌，同时还引发人对“长恨”二字的联想，唐玄宗与杨贵妃之生离死别固然令人伤感，而人间小儿女的别离也同样是“长恨”，这也就是清代袁枚诗中“莫唱天上别离歌，人间亦自有银河”之句的意思。下片才正式讲到离别时情景，先从送行的女子角度写起，离怀愁惨，“帐饮无绪”，二人都黯然魂销，执手话别，终于到了不得不分携之时了。“犹自再三、问道君须去。频耳畔低语”，是传神妙语，真切表达了送行女子不忍分离的情感，一切留恋都在这再三的低问中流露出来。“知多少”三句，写叮咛后约，丹心一片，只能全靠鱼雁传情了。全词一气转下，而又步步流连，转折处非常精巧，特别是下片临别时分的情景描述，已到了一片神行而无迹可寻的境界，看似无技巧可言，实则自然见出功力之深湛。
引驾行
虹收残雨。蝉嘶败柳长堤暮。背都门①、动消黯②，西风片帆轻举。愁睹。泛画鹢翩翩③，灵鼍隐隐下前浦④。忍回首、佳人渐远，想高城、隔烟树。几许。秦楼永昼⑤，谢阁连宵奇遇⑥。算赠笑千金，酬歌百琲⑦，尽成轻负。南顾。念吴邦越国⑧，风烟萧索在何处。独自个、千山万水，指天涯去。
［注释］
①背都门：指离别京城而去。
②消黯：黯然销魂。
③画鹢（yì）：饰以鹢鸟图案的船。鹢是一种水鸟，古代船头常绘之。
④灵鼍（tuó）：俗名猪婆龙，即扬子鳄。其皮可蒙鼓，故常被用来指代鼓。如李斯《谏逐客书》云：“建翠凤之旗，树灵鼍之鼓。”隐隐：指鼓声。
⑤秦楼：指歌伎所居之楼。
⑥谢阁：谢娘之阁，亦代指妓楼。
⑦百琲（bèi）：成串之珍珠。珠五百枚或十贯为一琲。
⑧吴邦越国：指吴越之地。
［点评］
离别，这个中国古典文学的基本母题之一，令历代无数的才子词人，骋辞弄笔，写下了大量的优美篇章，说明这个母题本身具有广泛的**性和包容性。就单个作家来说，也往往就此一个主题写出不少同样精美的名作。柳永词中表达离别情怀的，除了《雨霖铃》等脍炙人口之作以外，这篇《引驾行》也是颇为耐读的一首。此词在结构上，前阕侧重写景状物，后阕侧重抒情写怀。从上片的“都门”和下片的“南顾”诸语来看，词中主人公出行的路线和《雨霖铃》词基本类似，也是自汴京由汴河、大运河至江南吴越一带。起笔二句，渲染离别的气氛。“蝉嘶败柳”，以见秋季物候；“虹收残雨”，以见薄暮时分；“长堤”，是分携之所。“背都门”二句紧承，顺写离别，由离别前内心之愁苦凄黯，写到离别时已无可奈何地迫近，船已行，人已去。“愁睹”三句，从送行者角度落笔，以其愁眼见出船行之渐远。前面刚说“片帆”，此处又言“画鹢”，或许又要被讥笑为“语意颠倒如是”了吧（参见《轮台子?一枕清宵好梦》词点评），不过亦不必深究，总归是指行舟而已。“泛画鹢”二句，是典型的词中句法，“泛”字领起，“画鹢翩翩”与“灵鼍隐隐”相对，“下南浦”顺接，这也只有在词中或后来的曲词里，才能看到如此灵动活泼的句法。“忍回首”二句，又从行者角度落笔，“佳人渐远”，略同于后来周邦彦《兰陵王》词中“望人在天北”之意，但周词还是描写对方静态地在岸边遥望，柳词中用“渐远”，则表现了恋恋不舍的情态。“高城”句，用欧阳詹《初出太原寄有所思》诗“高城已不见，况复城中人”句意，高城已为烟树所隔，何况是城中佳人呢？下片写别后凄凉与怅惘之情。首先折入当年旧事，“秦楼”“谢阁”数语，可见这位“佳人”也是青楼女子的身份。永昼相从也好，连宵共度也好，在行者看来，皆是难以忘怀的“奇遇”。“算赠笑”三句，将当初之热闹与如今之冷清对照，以见“轻负”之恨、惆怅之怀。所谓“千金”“百琲”，自然是夸张之笔，一方面为了强调佳人之美貌与万种风情，另一方面，这也是柳永词中的习惯写法，如《长寿乐》中说：“况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻。”这种带有世俗气的夸耀之语，也是柳永词的一个特色。“南顾”以下，转回现实，续写别后。“吴邦越国”，是所往之地，“风烟萧索”，衬托羁旅之情。“独自个”二句作结，是游子满面风尘而又不得不踽踽独行的深沉叹息。句中的孤独凄凉之意，与当初两人相聚时的温馨热闹，用语的清疏与前面的丽词，都形成鲜明的对比，则相思之情自然更见强烈。纵观全词，与《雨霖铃》确有不少类似之处。“虹收残雨”，即“骤雨初歇”；“蝉嘶败柳”，即“寒蝉凄切”；“长堤暮”，即“长亭晚”；“背都门动消黯”，即“都门帐饮无绪”；“片帆轻举”，即“兰舟催发”；“吴邦越国，风烟萧索”，即“暮霭沉沉楚天阔”。但是此词的独特之处在于，下片中引入对往事的追忆，并把它和现今的情事作对比，表达羁旅愁情。这便和《雨霖铃》纯以设想行文有所不同，词意顿生跳荡曲折之感，更加耐人寻味了。它虽然不如《雨霖铃》那么精美真切、铺叙详尽，但也不失为一篇精美之作。
忆帝京
薄衾小枕天气①。乍觉别离滋味。展转数寒更②，起了还重睡。毕竟不成眠③，一夜长如岁。也拟待、却回征辔④。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地⑤。系我一生心⑥，负你千行泪。
［注释］
①薄衾：薄被，单被。
②展转：即辗转，指辗转无眠。
③毕竟：终究。
④拟待：打算。却回：转回。辔：马缰，此代指马。
⑤厌厌地：精神不振的样子。
⑥系：牵系。
［点评］
柳永创作了不少描写羁旅途中对景相思之作，但这首词却有所不同，它写的是一位男子刚刚与情人分别之后的心理，刚刚分别已是如此的相思难耐，则日后的相思之苦也更可以想见了。“薄衾小枕天气”，点明时值夏末秋初的季节，天气微有凉意。同时“衾”“枕”二词，也点明了主人公相思的时间背景，是在拥衾独卧的夜间。“乍觉”，有“突觉”“猛觉”之意，白天风尘仆仆地赶路，尚无精力去想得太多，到了夜间，清寒难耐，孤枕难眠，顿时相思之情涌上心头，再也难以消减，感情的波澜令他心潮涌动。这两句看似平平叙述，实则已为全词定下了基调。以下遂铺叙所谓“别离滋味”，空床辗转，静数寒更，盼望早点天亮，结束这孤寂凄凉的相思之夜。可天亮还早，于是又只能时而起来徘徊，时而又“重睡”，这十个字非常精彩地把主人公烦躁不安、起卧难平的失眠情状表达出来了。一夜过去，终究未成眠，此夜之长，恍如隔岁。而此后的日日夜夜，又将何以自处，其中情味，可以想象。上片叙情事，下片则直抒情愫。不是不想就此拨转马头，回到情人身边，去共享两情相悦、两相厮守的欢乐。怎奈已经踏上征程，如何再能回头？或为求取功名，或是迫于生计，总归是不得不驱驱行役了。“万种思量，多方开解”，都是承“已成行计”而言，谓想方设法要找一个理由返回，但终是找不到；想方设法要开解排遣自己的离愁，同样也是无法做到。欲归不能，欲行不忍，于是只能是“寂寞厌厌地”。结句“系我一生心，负你千行泪”，一生之真心，皆系于彼；而彼之千行思泪，又不得不辜负。此恨绵绵，无有了期。在这种带有自��的语气中，主人公对伊人的真情厚意表现得****，婉曲动人，可谓是全篇之警策。这首词流畅自然，平淡而朴厚真挚，语虽作尽头语，但意脉却更加淳雅，而这都来源于由性灵肺腑中流出的至真之性情。
离别难
花谢水流倏忽，嗟年少光阴。有天然、蕙质兰心。美韶容、何啻值千金①。便因甚、翠弱红衰，缠绵香体，都不胜任。算**、五色灵丹无验，中路委瓶簪②。人悄悄，夜沉沉。闭香闺、永弃鸳衾。想娇魂媚魄非远，纵洪都方士也难寻③。*苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遗音。望断处，杳杳巫峰十二④，千古暮云深。
［注释］
①何啻：何止。
②中路委瓶簪：白居易《井底引银瓶》诗：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成**折。瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。”本指情人之间的生离，这里是指死别。
③洪都方士：指为唐明皇上天入地寻找杨贵妃魂魄的道士。白居易《长恨歌》云：“临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。”
④巫峰十二：即巫山十二峰。用宋玉《高唐赋》中记楚王梦中与巫山神女相会事。
［点评］
这是一首悼亡词，不仅在柳永词中，在整个唐宋词中也是一首颇为特殊的作品。传统的悼亡之作，所悼念的对象全是妻子，如潘岳、元稹、李商隐等人的悼亡诗以及后来苏轼的悼亡词《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》等。而此词所悼念的却是一位聪明貌美的歌伎。仅从这个题材来看，就可以说明柳永与这些歌伎之间情感的真挚和相待的平等了。《离别难》本为唐代教坊曲，词人故意选用了这个带有悲慨意味的词调，人间的生离尚“难”，更何况是人天永隔的死别呢！
此词与柳永的大多数词一样，也是一个上下顺序的结构，上片叙写伊人生前，下片抒发自己对她死后的追念。“花谢”二句，亦赋亦比，揭示全词的主旨。花落水流，倏忽而逝，而正值青春年少、如花似玉的伊人也如这水中花一般，永远地离去了，怎不令人慨叹伤怀？以下“有天然”二句写其可爱之处，她既有着天生的兰蕙一般的高雅气质、聪慧心性，又有着姣好韶秀、一顾倾城的美丽容颜，而在词人的追忆中，这些可爱之处也越发显得可爱难得了，然而爱之愈深，则永别之后，心灵的创痛也愈深。“便因甚”一转，“翠弱红衰”，娇弱的体质益显憔悴，“缠绵香体”，病榻辗转，顾影伶俜，弱不胜衣。“算**”二句，则点明她的去世，沉疴不起，即使有**所炼的灵丹妙药，也毫无效验。终于如瓶沉簪折，情爱正浓而中道弃捐了。下片追思。在她的故居处，人声悄悄，夜色沉沉，香闺紧闭而绣被闲抛，物虽依旧而人已无踪，一片凄凉氛围。“想娇魂”二句深入一层，悬想或许泉路未遥，魂魄未散，可别说没有所谓洪都方士可供驱遣，即使真有，他能替唐明皇在东海仙山上找到杨贵妃，但对于自己而言，恐怕只能是“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”吧，足见其无可奈何而又难以自解之悲情。“*苦”三句，又遇良辰美景，重见“尊前歌笑”，当年正是在这样的场合，和伊人举杯相对，笑语频传，那种欢乐时光恍如昨日，然而一个“空”字，已把这些欢乐一笔抹倒，当时的欢乐无非是更增**之凄凉与销黯罢了。结拍“望断”三句，用宋玉《高唐赋》中巫山神女故事，既点明了她的身份，也通过这个迷离惝恍的神幻境界转入虚想，十二巫峰，朝云暮雨，杳杳仙山，神女何处？“此情无计可消除”，唯有怀此一段缠绵，如巫山暮云，终古遥望而已。这首词语言质朴本色，不事雕琢。依次展开，娓娓道来，铺叙尽致。看似平静，而对伊人的缠绵情意、深怜厚爱自见，似乎毫不费力，而感染力却特别强烈。

青楼幽怨?彩线慵拈伴伊坐

斗百花（煦色韶光明媚） /
昼夜乐（洞房记得初相遇） /
定风波（自春来） /
少年游（一生赢得是凄凉） /
诉衷情（一声画角日西曛） /
临江仙（梦觉小庭院） /
祭天神（忆绣衾相向轻轻语） /
木兰花（心娘自小能歌舞） /
木兰花（虫娘举措皆温润） /
柳腰轻（英英妙舞腰肢软） /
凤栖梧（帘下清歌帘外宴） /
浪淘沙令（有个人人） /
迷仙引（才过笄年） /

浪子心曲?衣带渐宽终不悔

玉女摇仙佩（佳人） /
女冠子（断云残雨） /
婆罗门令（昨宵里） /
凤栖梧（伫倚危楼风细细） /
集贤宾（小楼深巷狂游遍） /
少年游（佳人巧笑值千金） /
燕归梁（织锦裁编写意深） /
木兰花令（有个人人真攀羡） /
长相思?京妓 /

离情别绪?杨柳岸晓风残月

雨霖铃（寒蝉凄切） /
采莲令（月华收） /
倾杯（离宴殷勤） /
引驾行（虹收残雨） /
忆帝京（薄衾小枕天气） /
离别难（花谢水流倏忽） /

羁旅愁思?路遥山远多行役

曲玉管（陇首云飞） /
倾杯乐（皓月初圆） /
归朝欢（别岸扁舟三两只） /
阳台路（楚天晚） /
留客住（偶登眺） /
戚氏（晚秋天） /
轮台子（一枕清宵好梦） /
夜半乐（冻云黯淡天气） /
安公子（长川波潋滟） /
八声甘州（对潇潇） /
竹马子（登孤垒荒凉） /
安公子（远岸收残雨） /
倾杯（鹜落霜洲） /
定风波（伫立长堤） /

四时节序?灯月阑珊嬉游处

倾杯乐（禁漏花深） /
归去来（初过元宵三五） /
长寿乐（繁红嫩翠） /
内家娇（煦景朝升） /
木兰花慢（拆桐花烂漫） /
女冠子（淡烟飘薄） /
二郎神（炎光谢） /
应天长（残蝉渐绝） /
雪梅香（景萧索） /
卜算子（江枫渐老） /
少年游（长安古道马迟迟） /
少年游（参差烟树灞陵桥） /
玉蝴蝶（望处雨收云断） /
甘草子（秋暮） /
甘草子（秋尽） /
望远行（长空降瑞） /

承平赞歌?太平时朝野多欢

破阵乐（露花倒影） /
透碧霄（月华边） /
望海潮（东南形胜） /
双声子（晚天萧索） /

应制颂圣?人间三度见河清

送征衣（过韶阳） /
巫山一段云(五首) /
醉蓬莱（渐亭皋叶下） /

人生感慨?游宦区区成底事

鹤冲天（黄金榜上） /
看花回（屈指劳生百岁期） /
满江红（暮雨初收） /
凤归云（向深秋） /
过涧歇近（淮楚） /

咏物抒怀?天然淡泞好精神

黄莺儿（园林晴昼春谁主） /
木兰花?柳枝 /
木兰花?杏花 /
受恩深（雅致装庭宇） /
瑞鹧鸪（天将奇艳与寒梅） /