回望迷人的70年代中期——在这一时间点上，大卫•鲍伊、布莱恩•伊诺或者“发电站”乐队正在重新定义什么是流行和摇滚乐的样式类型。某种程度上，这是要将实验性的欧洲式敏感，注入一个基本被美国文化塑造了概念的媒体当中。自从1960年代早期涌现出波普艺术革新者，**艺术和通俗艺术就开始不停地互相倾轧互相渗透。不过，如果说60年代是艺术带上波普审美在贫民窟信步闲逛，那么70年代则是反过来了。波普学艺术。而鲍伊的专辑《低》标志着这场进程的至高点：它的现代派疏离感，它的表现主义，它对节奏布鲁斯、电子合成、极简主义和过程驱动技术的折中融汇，还有它对叙事的怀疑。 本书作者雨果•威尔肯听到这张专辑是在15岁。15岁是一个人躲进卧室的年纪，而《低》当中5首有配词的歌曲里，就有3首用“撤回卧室”来当作孤独的象征符号。15岁也是一个极度渴望求知的年纪，狼吞虎咽各种书本、艺术和音乐以期抵达幻景新世界。《低》似乎是望向那个作者无甚所知的世界的一瞥，超出他理解范围地颠覆了其对一张流行唱片的预期。这也是为什么威尔肯要在本书里围绕《低》，尽其所能地谈论它——看看它是如何在文化矩阵里与其他各个端点相关联，它从哪里出发，它是如

致谢.....I 前言.....1 从皇冠到王国.....7 来访者.....27 一个魔法时刻.....37 在忧郁中交谈.....47 该拿我的梦怎么办呢？.....61 等待灵光.....101 穿过清晨的思路.....117 我永远不会碰你.....123 我是一个他者.....131 灰眼睛的小姑娘.....137 无甚可做，无甚可说.....141 旋转不息.....149 有时候你哪儿也去不了.....157 继续.....163 白鬼城堡.....167 幽灵之城.....173 你还记得那个梦吗？.....183 一切落下的.....193 脉动.....199 来生.....205 乡愁布鲁斯.....213 坠机，走人.....219 参考书目.....221 译后记·一个人的聆听史 一张属于明天的唱片.....223