尤金·奥尼尔（1888.10.16—1953.11.27）是迄今为止美国*获得诺贝尔文学奖的剧作家。他不仅被公认为“现代美国戏剧的***”，也是“美国严肃戏剧的奠基人”。他是美国*个探索严肃戏剧主题及对各种戏剧技巧进行试验的重要戏剧家。奥尼尔从二十世纪二十年代伊始就开始使用表现主义的创作手段，为表现主义流派注入不同于德国表现主义的美学风格。他的《琼斯皇》、《毛猿》、《上帝的儿女都有翅膀》无一不是发现现实主义不够探索人物深刻的内心矛盾，而对人类内心世界更深层次地开掘做出不懈努力而创作的。在这些作品中，奥尼尔用各种戏剧技巧把潜藏在人物内心底层的细腻隐微，显著地予以戏剧性外显。在表现主义戏剧创作手段的探索过程中，奥尼尔发现了一个重要的道具——面具。奥尼尔对面具的重视在创作中逐渐展现，直到*个面具戏《大神布朗》的完成。这部剧作完成于1925年，完成这部剧作以后他开始不断实践面具在戏剧中的实际呈现效果，面具剧的实践从1925年持续到1934年完成《无穷的岁月》以后停滞。在这期间，奥尼尔在1932到1933年间总结了自己的面具理论，它们发表于《美国观众》。总结来看，奥尼尔认为面具本身具有戏剧性，而

**章面具塑造的双重人格形象**节《大神布朗》中的面具分析第二节《无穷的岁月》中的面具分析第二章面具在塑造群众角色时的作用**节奥尼尔对其表现主义剧作使用面具的设想第二节《拉萨路笑了》中的群众面具分析第三章不使用面具的面具戏——《奇异的插曲》**节旁白塑造的���重人格第二节情境越具体，内心挖掘越深入第三节呈现多种戏剧特征的旁白第四节特定的情境决定了人物内心的复杂性第五节与面具的对比——旁白的表现力与面具的表现力之比较第四章奥尼尔的晚期剧作与“面具”的联结**节《更加庄严的大厦》中“对话”塑造的双重人格形象及其审美特征第二节《送冰的人来了》中的面具人物形象塑造第三节《进入黑夜的漫长旅程》中对面具道具的化用结语参考文献