《电影艺术新论》从历史、创作、传播、欣赏四个角度，全面、系统、深入地阐述电影艺术的理论和实践，是一部理论性专著。该专著对电影发展历史进行了系统总结，对网络条件下和数字时代背景下的电影创作与电影传播进行了新的审视，并以经典影片为例，从美学、心理学角度分析了电影的赏析方法。作为一部学术著作，它既有较强的系统性和理论性，又对电影创作实践具有较强的指导性。

篇电影历史论/ 1 章留住记忆——影像溯源/ 2 一、世界电影的诞生和初探2 二、中国电影的起源和初探6 第二章黑白故事——叙事发轫/ 9 一、英国布赖顿学派9 二、美国早期电影的开拓者10 第三章声画叠彩——技巧滥觞/ 17 一、欧洲先锋电影运动17 二、法国诗意现实主义电影20 三、苏联蒙太奇学派21 第四章雕刻思想——语言创造/ 24 一、纪录电影四大学派24 二、意大利新现实主义26 三、现代主义电影27 四、法国电影新浪潮29 五、法国左岸派31 第五章挥洒个性——流派崛起/ 33 一、新德国电影33 二、新好莱坞电影36 三、世界三大表演体系37■电影艺术新论目录■ 第二篇电影创作论/ 41 第六章笔走游龙说故事——编剧/ 42 一、电影剧本的特点42 二、电影编剧应当具备的专业素养43 三、文学作品改编45 第七章度人生悟哲理——导演/ 49 一、电影导演职责及其应具备的基本素质49 二、电影导演艺术的基本特征51 三、电影导演构思53 四、电影导演风格57 第八章一声一画有规矩��—语言/ 59 一、电影画面创造59 二、电影声音创造65 三、声画关系69 第九章剪取生活留精彩——剪辑/ 71 一、剪辑的概念及其发展71 二、剪辑手法74 三、剪辑技巧79 第十章有序描绘人间事——结构与叙事/ 85 一、电影结构与叙事的基本含义85 二、电影结构与叙事的基本关系88 三、电影叙事手法的运用92 四、商业电影的叙事技巧96 五、艺术电影的叙事技巧98 第十一章能指所指皆不同——符号与表征/ 101 一、电影符号的含义与作用101 二、电影符号的类型106 三、电影符号的运用108 第十二章似见非见做梦游——**/ 112 一、电影**的内涵及其分类 112 二、运用电影**的必要性122 三、电影**制作技术124 四、运用电影**应当注意的问题128 第三篇电影传播论/ 131 第十三章大众所见即所得——传播概述/ 132 一、电影传播的属性132 二、电影传播过程136 三、当下媒介环境中的电影传播138 四、电影传播的受众141 第十四章商艺融合出风景——院线传播/ 144 一、院线、院线制与院线传播144 二、院线传播发展的历史145 三、影响院线传播的因素146 四、电影观众与院线传播150 第十五章借风行船走四海——电视传播/ 153 一、电影通过电视媒介传播的历史与现状153 二、电视电影的发展与传播156 三、电影的电视传播特点159 四、电影观众与电视传播161 第十六章方寸影碟大世界——影碟传播/ 163 一、影碟传播的历史163 二、影碟传播的优势164 三、影碟传播的现状166 第十七章光影网游入万家——网络传播/ 167 一、电影与网络的联姻167 二、电影制作流程的网络化变身171 三、电影网络传播的效应177 第四篇电影欣赏论/ 181 第十八章我思故我在——主题/ 182 一、电影主题的层次与类型182 二、电影主题把握183 三、主题选择与呈现对影片艺术效果的影响184 四、电影主题鉴赏举例186 第十九章新奇即审美——构思/ 191 一、电影叙事结构分析191 二、非线性叙事结构192 三、电影叙事赏析195 第二十章典型写众生——人物/ 199 一、分析人物在影片中的角色定位199 二、分析人物在影片中的表现方式200 三、分析人物在影片中的动作技巧201 四、分析人物在影片中的光线形式202 五、人物塑造案例分析202 第二十一章人生皆巧合——情节/ 207 一、情节说明救赎对象207 二、情节展现救赎过程209 三、情节的叙事视角211 第二十二章江湖任我行——类型/ 212 一、电影分类212 二、类型电影赏析214 三、战争片赏析220 四、剧情片赏析221 五、动画片赏析222 第二十三章心做万仞游——特技/ 224 一、“子弹时间”特技224 二、虚拟拍摄技术225 三、全息捕捉技术226 四、电脑绘像技术226 结语/ 228