本书为中国电影史研究专著，以十四年抗战期间电影的发展为整体考察对象，贯穿起局部抗战和全面抗战时期电影在民族危亡下的电影思想、技术、艺术革新、制作力量及政策的变化。从抗战前中国电影的民族化之路、战争形势下电影界的整体转变到抗战时期电影思想建设，从国统区包括故事片、纪录片、动画片在内的抗战电影宣传到以延安为**的抗日根据地电影事业的建立与成长，从上海和香港两座“孤岛”的电影生产到沦陷地区受到的电影文化侵略，作者终完成了对抗战时期电影文化的全面书写与评价。

导 论 抗战时期中国电影的广泛存在与历史延续...001 一、抗战时期电影的“时间”维度...002 二、抗战时期电影的地域性与统一性...006 三、找寻影业和影人的历史性连接...010 章 抗战背景下的电影文化革新...014 节 抗战前中国电影的民族化之路...014 一、无声片的持续存在的状态...016 二、逐步中国化的题材和类型...018 三、产业的初步形成...022 四、营业主义之上的改良意图...025 五、逐步完善的电影管理审查制度...027 第二节 抗战形势下电影界的整体转变...031 一、联华公司成立与电影制作转向...033 二、题材转变与社会关怀...036 三、国产电影的有声化尝试...039 四、鲁迅先生翻译电影宣传论述...042 第二章 抗战电影的思想建设...046 节 “软硬”之争与创作之变...046 一、从左翼影评到左翼电影...047 二、“软”“硬”电影论争...049 三、论争向电影实践转变...051 四、“软硬”之争对电影抗战的促进...052 第二节 关于“国防电���”的讨论...054 一、国防教育电影...055 二、从“左翼电影”到“国防电影” ...057 三、“国防电影”生产遭遇的曲折...061 第三章 官方电影抗战措施与政策...064 节 抗战初期的电影危机...064 一、国内外经济状况造成的电影产业危机...064 二、日本官方的反华电影宣传...069 第二节 审查制度:从伦理监督到思想控制...076 一、官方电影法案与制度的出台与完善...077 二、电影检查机构的建立、沿革与运作...079 三、电影检查法案、法规的实施效果...082 第三节 诉诸现代教化的**战时电影导向...087 一、电影与“新生活运动” ...087 二、“以幼者为本位”:电影教育与“儿童年” ...092 三、“官商两方交换意见”:三次全国电影公司负责人谈话会...098 第四节 构建**电影的初步努力...107 一、多种形式的影像抗战教育...107 二、官营电影的初步建立...113 三、还我热河...118 第四章 初期抗战电影的生产与传播...122 节 隐喻性的抗战故事片...122 一、打“狼”去...122 二、兄弟手足团结御敌...126 第二节 共赴国难:镜头中的抗战生活...129 一、流亡者的觉醒...129 二、芬芳桃李赴战场...133 三、“摩登”女性的新作风...136 第三节 真实记录的抗战影像...139 一、上海各民营公司争摄抗战纪录片...139 二、大型纪录片《中国万岁》的摄制及其“不幸命运” ...143 第四节 其他影像抗战宣传及影响...145 一、抗战歌曲的影像传播...145 二、“万氏卡通”中的抗战意识...149 第五章 大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传...153 节 战时官营电影事业的发展...153 一、国民政府的战时电影宣传部署...154 二、中国电影制片厂...156 三、**电影摄影场...161 四、西北电影制片厂...164 第二节 苦干创造的奇迹:大后方电影创作群体与作品...166 一、故事片制作:影人与影像...167 二、抗战新闻与纪录片摄制...175 三、卡通电影与抗战歌辑...180 第三节 大后方的抗战电影观念与政策...182 一、现实化、大众化与民族化追求...182 二、战时电影检查与非常时期电影检查所...185 第四节 反法西斯战争与国外摄制的中国抗战纪录片...188 一、“将中国的抗战告诉全世界的人们”:国外拍摄中国抗战纪录片 概述...188 二、“中国不可战胜的秘密”:“苦干”与《苦干》...193 三、在中国战场上:尤里斯•伊文思与《四万万人民》...196 第六章 人民电影的缘起:根据地与纪录电影...199 节 从“陕甘宁边区抗战电影社”到“总政电影团” ...199 一、“陕甘宁边区抗战电影社”始末...199 二、“总政电影团”之成立及其电影活动...202 第二节 根据地电影制片与放映...203 一、制片活动...203 二、电影放映队...205 三、摄影训练班...208 第三节 “人民文艺”与电影团创作...211 一、根据地文艺方针与“延安文艺座谈会” ...211 二、《延安与八路军》...213 三、《生产与战斗结合起来》...217 第七章 两座“孤岛”的电影生产...220 节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫...220 一、“新华”率先恢复“孤岛”电影生产...220 二、孤岛“古装片”热...226 三、现实题材创作...234 四、系列与类型...240 五、吴永刚的独特风格...251 六、划时代的动画长片《铁扇公主》...255 七、“孤岛”电影批评与艺术探索...258 第二节 香港抗战时期电影...266 一、影业南迁与国、粤语片之争...266 二、香港“国防电影”的严峻形势及讨论...271 三、香港地区的抗战电影创作...275 四、蔡楚生营造的影像“孤岛”意象...280 五、沦陷后的香港电影业...284 第八章 沦陷时期上海电影的苦闷与挣扎...287 节 沦陷前史:中华电影公司...287 一、中华电影公司的先期成立...288 二、中华电影公司的具体开展...292 三、租界沦陷前的电影界谜题...297 第二节 沦陷时期的电影产业危机...301 一、全面抗战后的产业危机升级...302 二、沪港渝三地“胶片”短缺及对策...305 三、以“胶片”为诱饵的产业吞并...308 四、沦陷后的电影业吞并...310 五、民营电影业资本耗尽...317 第三节 被拖延与转移的“合拍片” ...323 一、从《鸦片战争》到《万世流芳》...324 二、好莱坞式歌舞片《万紫千红》...327 三、中日角力的《春江遗恨》...331 第四节 沦陷时期上海电影创作评析...337 一、以爱情伦理片为主的多种电影形态...338 二、沦陷时期的创作心态...344 三、善与美的艺术宣扬...349 第九章 伪“满洲”、华北的电影文化侵略...352 节 伪“满洲映画”的建立及“映画战”的挫败...352 一、“满映”历程及其电影“国策” ...352 二、国策电影...358 三、“满映”纯粹娱乐片...362 四、从“文化映画”到“启民映画” ...370 第二节 伪“华北电影股份有限公司”的电影活动...373 一、伪“华北电影股份有限公司”的建立...373 二、出产情况及电影宣传...385 三、发行与放映...390 余 论 抗战后中国电影转变及其影响...392 一、战后电影产业的变化...392 二、战后电影艺术创作的转变...400 三、关于战争与电影的思考...406 参考文献...409 索 引...427 后 记...434