一种思潮为什么能够长久不衰而成为戏剧发展的主流？ 一种戏剧思潮为什么持续时间不长随即逐渐衰微？ 一种戏剧思潮现在看来仍相当深刻并具有现实意义，为何当年却遭到反对或批判？ 一种戏剧思潮又为什么成为戏剧发展中的逆流？ 人们可以在戏剧思潮起伏的演变中，宏观地把握一个时代戏剧发展的走向，并从中总结出戏剧发展的某些带有规律性的东西。 本书以戏剧思潮戏剧的发展；以时间为轴，分阶段展开对中国现代戏剧思潮的介绍。

绪 论 （1） （一）戏剧思潮与中国现代戏剧的发展（1） （二）中国现代戏剧思潮及其主导趋向（5） （三）戏剧现代化与社会现代化（9） （四）关于戏剧现代化和民族化的思考（13） 编新旧杂陈的变革（1897—1918） 章戏曲改良 （23） （一）民族精神·创造意识·世界眼光（23） （二）戏曲艺术走进文学**（27） （三）突破传统，开创新声（32） （四）“戏曲改良”与改良戏曲（36） 第二章新剧革命 （41） （一）新剧在民族革命浪潮中诞生（41） （二）政治、社会与戏剧（45） （三）剧本：戏剧艺术之根本（49） （四）“新剧革命”与中国戏剧的发展（53） 第二编走向现代化（1918—1930） 章新旧戏剧论争 （61） （一）社会变革与戏剧革命（61） （二）新旧戏剧的激烈交锋（65） （三）直面世界的两种心态（69） （四）论争的影响在继续（74） 第二章现实主义 （78） （一）《新青年》派的理论倡导（78） （二）现实批判、社会问题与写实（81） ��三）现实性、倾向性和典型性（86） （四）曲折：趋向假、大、空（94） 第三章新浪漫主义 （100） （一）新浪漫主义西风东渐（100） （二）象征主义（105） （三）表现主义（109） （四）唯美主义（112） （五）新浪漫主义的现实遭遇（115） 第四章浪漫主义 （119） （一）时代狂飙催生浪漫派戏剧（119） （二）“自我表现”的浪漫抒情（124） （三）浪漫主义与新浪漫主义（129） （四）浪漫精灵失去健翮难以飞翔（134） 第五章国剧运动 （140） （一）戏剧应该艺术地表现人生（141） （二）建立“综合性”的真正戏剧（145） （三）国剧：具有民族特色的创造（148） （四）在批判与汲取之间（152） 第三编民族化的历程(1930—1976) 章“普罗戏剧”的崛起 （159） （一）政治—戏剧在血与火中遇合（159） （二）“建设民众自身的**的戏剧”（163） （三）现实政治和艺术审美的交错（168） （四）功过自有历史评说（172） 第二章话剧民族化 （178） （一）前提：必须创建现代话剧（178） （二）大众化：民众戏剧的多层面开展（182） （三）民族形式：深沉的思索（188） （四）舞台演剧的民族化探讨（194） 第三章戏曲现代化 （201） （一）在时代震荡下开始新进程（201） （二）“利用旧形式”与“旧瓶装新酒”（206） （三）“三并举”和戏曲现代戏（212） （四）危机声中的探索与变革（218） （五）“百花齐放，推陈出新”（224） 第四章创建民族新歌剧 （228） （一）萌芽期的多方面尝试（228） (二)在秧歌剧基础上创造（233） （三）“方向”之争与“基础”探讨（238） （四）新时期的探索和发展（243） 第五章斯坦尼演剧体系的实践 （248） （一）中国话剧呼唤提高演剧艺术（248） （二）走向斯坦尼（1）：抗战时期（251） （三）走向斯坦尼（2）：新中国前17年（256） （四）创建中国话剧的演剧体系（260） 第六章“文化大革命”中的“样板戏” （265） （一）盗名欺世以开创“新纪元”（265） （二）从“根本命题”说到“根本任务”论（268） （三）扫荡斯坦尼，推行“三突出”（271） （四）良莠杂陈的“样板戏”（274） 第四编新的探索与拓展（1976—1992） 章“戏剧观”论争 （281） （一）戏剧危机与观念更新（281） （二）戏剧的“传统”和“反传统”（284） （三）戏剧“写实”与“写意”之争（288） （四）创新、不足及影响（292） 第二章现实主义的复归与深化 （297） （一）问题剧：努力复归现实主义（297） （二）走向“现代现实主义”（301） （三）深广的现实感和人的复杂性（305） （四）创造新的现实主义舞台语汇（308） 第三章探索戏剧的探索 （313） （一）探索：中外戏剧在碰撞中交融（313） （二）诉诸理性和强化哲理意识（316） （三）形式创新：“完全的戏剧”（320） （四）在兼容与结合中嬗变（324） 第四章尝试新的演剧体系 （329） （一）演剧革新与舞台假定性（329） （二）导演：把自己的形式赋予自己的观念（333） （三）活人精湛表演的独特魅力（337） （四）舞美：创造新的演出空间（340）