《现代日本文学批评史》主要内容是以时期、流派的划分为主轴，但考虑到“女性文学”在现代日本文学中所起的重大作用，并没有完全将女性作家的文学创作分散归人到不同时期、不同流派中加以论述，而是另辟一章加以**评述，以便凸显女性作家对日本文坛的贡献。

随着劳动文学的成长，无产**的**意识也普遍增强。世界范围内的无产**在十月革命胜利的号角声中以摧枯拉朽之势开始向一切个人主义、资本主义、无政府主义宣战。日本无产者出身的进步分子顺应时代的发展，也由自发的个人斗争转向有目的性的、自我觉醒的**斗争。他们将自己的文学创作活动融人集团式的、带有浓厚政治色彩的无产**文学运动当中。1921年《播种人》的发刊标志着与旧思想、旧文艺彻底决裂的无产**文学抬头了。
无产**文学思潮的诞生是同社会主义文学思潮的展开紧密相连的。社会主义思潮又与社会主义运动密不可分。社会主义运动是以反对私有制、建立公有制为目的，提倡马克思主义与工农相结合。社会主义运动的高涨推动了日本共产党于1922年7月15日正式建立。日本共产党的成立，显然为无产**革命运动指明了前进的方向，为无产**文学运动的发展打开了具有革命性的、纲领性的、理论性的新局面。
以叶琳博士为课题负责人的**社科基金研究项目《日本现代文学批评史》已经完成。叶琳博士请我作序。厚厚的书稿摆在案头，我逐字研读，认真思考，学到了很多东西，同时也生出很多感慨。
在我国的日本文学���究界，不乏关于日本文学史的著述。吉林大学的王长新教授，早在上世纪80年代，就出版了我国**部日文版的《日本文学史》，并由教育部指定为全国日语专业的通用教材。其后又有王长新教授的汉语版《日本文学史》、东北师范大学吕元明教授的《日本文学史》、中国社会科学院中渭渠教授的《日本文学史》等著述问世。老一代研究者出版的日本文学史，均从不同的视角，描述了日本文学发生和发展的历史，勾勒出日本文学的整体面貌，为我国的日本文学研究史及日本文学研究奠定了基础。然而，现代日本文学批评史却是空白，这不能不说是一件憾事。叶琳博士为负责人的课题组，以**的学术勇气和对学术研究的执著，敢于挑战，敢于创新，严谨治学，经过艰苦的努力，终于把这部内容丰富、论述精到的《H本现代文学批评史》呈现在读者面前，填补了我国该领域研究的空白。为国内日本现代文学的爱好者或研究者准确理解和把握日本文学发展的真实面貌，提供了一个系统的理论批评的平台。这是十分可喜可贺的。

**章 无产**的文学批评
**节 从《播种人》到《文艺战线》
第二节 三派鼎立期的文学
第三节 两派并立期的文学
第四节 无产**文学在理论上的贡献与影响
第二章 现代艺术派的文学批评
**节 新感觉派文学的文艺主张
第二节 新兴艺术派的文学流变
第三节 新心理主义文学的动态及其主张
第四节 现代艺术派对日本文坛的贡献
第三章 战争时期的文学批评
**节 “九•一八”前后的文学界
第二节 “转向文学”
第三节 “文艺复兴”期
第四节 黑暗时期的文学
第四章 战后文学批评
**节 《新日本文学》与民主主义文学
第二节 “无赖派”文学
第三节 《近代文学》与战后派文学
第四节 战后初期文坛上的主要论争
第五节 存在主义文学在日本的盛传
第六节 战后文学对日本以后文学的影响
第五章 传统派文学批评
**节 老一代文学家及成名作家的复活
第二节 “私小说”、“心境小说”的重新登场
第六章 批判现实主义的文学批评
**节 批判现实主义文学的新发展
第二节 “社会派”文学家的创作
第七章 经济高度增长时期的文学批评
**节 大众文学的盛行
第二节 文学的多元化现象
第八章 女性文学批评
**节 女性文学的风格
第二节 女性文学的创作主题
第三节 女性文学的贡献
第九章 典型作家的文学批评
**节 川端康成文学的审美取向
第二节 三岛由纪夫的美学观
第三节 大江健三郎的文学评述
第四节 村上春树的文学创作
后记
参考文献

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