从全书的章节安排看，作者是深谙中国古诗词典基译之道的。在简要地评述了理雅各、瞿理斯、韦利、宾纳、翁显良、许渊冲和杨宪益等中外英译中国古诗词曲大师的观点之后，作者提出了有关古诗词典翻译的三个问题：一是用现代语言好，还是古典语言好；二是格律体译文好，还是自由体译文好；三是意译好，还是直译好？这是三个具有普遍性的问题，虽然作者没有从纯理论的角度去加以深入探讨，从实用的角度对之作出了明确的回答。针对障碍，有目的地寻找克服困难的途径，可以说是本书的一大特色。
从全书的主要内容看，作者确实是将**放在技的层面的探讨。一般来说，对翻译技巧的探讨往往会局限于语言的层面，但是，作者的研究显然没有重技轻道和重语言轻文化的倾向。实际上，从作者所选取的有关古诗词典英译的主要障碍看，无一不与文化密切相关，而作者正是处处提醒读者注意文化特点之于翻译的困难，着力于从文化交流的高度去探讨翻译的可能。作者的这一明确的文化观，在某种意义上起到了统领全书的作用。

**章 译者、风格和观点
第二章 译出*美的一种意义
第三章 古诗词曲英译中标题的处理
第四章 古诗词曲英译中的背景问题
第五章 古诗词曲中专有名词的翻译
第六章 古诗词曲英译中典故的处理
第七章 古诗词曲英译中时令节气的处理
第八章 古诗词曲英译中数字的处理
第九章 古诗词曲英译中星斗的处理
第十章 古诗词曲英译中曲牌的处理
第十一章 古诗词曲英译中比喻辞格的处理
第十二章 古诗词曲英译中借代辞格的处理
第十三章 古诗词曲英译中双关的处理
后记