书法是中国文化的独特产物。它既紧密地与汉字的构成方式联系在一起，具有强烈的汉字依托性和书写实用性，但又能超越现实世界和现实形式的承载，在对点画、线条、空间、墨色等抽象元素的灵活调遣中创造着艺术的审美价值。千百年来，历代书家为我们留下了难以数计的铭文简帛、刻石碑版和墨迹卷轴，这些书作又呈现出各种书体、各派书家的不同风范，真可谓浩如烟海，精彩纷呈。时至**，这门古老的艺术已大大褪去实用的功利，向着更纯粹的艺术本体自律发展。
作为一门技术操作性极强的艺术形态，历代书家都非常重视对书法技法的分析、归纳和整理工作。传统上大致将书法技法分为笔法、结体和章法三个方面，这是一个由局部至整体，紧密关联又比较完备的分类系统。同时自东汉以还，历代都涌现出大量相关的理论阐述。它们或以创作经验为依托，就个人的实践感悟发表意见，如宋代米芾《海岳名言》等；或以审美比兴为指归，就书法作品或某一具体点画作审美描述，使人产生联想，进而悟入微际，如唐孙过庭《书谱》等；或以分析归类为切入，由点及面，触类条鬯，较富理性色彩，如唐张怀罐《论用笔十法》等。这些历代先贤给我们留下的丰富积淀以及各自的方法体系，既是我们当代人的一份珍

上编 结体构成
一 点画组合
（一）平行
（二）对称
（三）收放
（四）取势
（五）点画省减
（六）并笔
（七）粗细对比
（八）穿插避让
（九）错落
（十）挪移
（十一）相背
（十二）相向
二 空间分割
（一）均匀
（二）渐变
（三）疏密
（四）外紧内松
（五）外松内紧
（六）左紧右松
��七）左松右紧
（八）上紧下松
（九）上松下紧
三 **
（一）平稳
（二）欹侧
四 字形
（一）方形
（二）梯形
（三）菱形
（四）圆形
（五）不规则形
下编 结构例释
一 独体字
（一）匀称
（二）主次
二 左右结构
（一）左长右短
（二）左短右长
（三）左右等长
三 左中右结构
（一）并列均衡
（二）合为左右
四 上下结构
（一）上短下长
（二）上长下短
（三）上下等长
五 上中下结构
（一）并列均衡
（二）合为上下
六 包围结构
（一）全包围
（二）半包围