《瓯剧艺术概论》在部分资料上，参照了叶大兵先生辑录《浙江戏曲史料汇编》（**辑），及温籍先贤张震轩著、沈不沉先生辑注《杜隐园观剧记》，这使得余开阔眼界，扩大资料来源；正是他们的成果，才使得拙著成为可能。
现今，出学术书著，很难，这是众所周知的事。《瓯剧艺术概论》的面世，虽延宕甚久，却也非全无裨益，时间，总能给人以思考的空间，不亦可贵乎？

清嘉庆时(公元1796年～1820年)的"老锦秀"乱弹班已俱备了八十四本"正统"的传统大戏，这当不是短时期里所能形成。该班之班主为温州市郊区永强(今瓯海区)人洪全本，"集流散艺人组班，始则只供伙食，不付'包银'。"该班当家旦，辰生；老旦，冯钦；老外巴租；大花脸"番人"(诨号)；鼓师茂魁。后有"有戏不清楚，去问老锦秀"之戏谚。传说在老锦秀乱弹班之前尚有几个班社，无考待查。其后，同光年间有老如意班乱弹班，光绪年间(公元1875年～1908年)可查的班社更多，如大高升、新益奇、新高升、新聘玉，以及瑞平竹马歌、琴娱社等等乱弹班社。当时组班多从开办学馆人手，艺徒学满结业，即以原班人马组织演出。一时间乱弹学馆如雨后春笋，班社层出不穷。张桐在《日记》中记述民国五年(公元1916年)九月十七日观娃娃班演出时说："仓后庙有新聚童子戏班于本早演剧，可以娱目。乃与性础、小坪二君同赴仓后观之，时演《黄金台》一剧，其扮田单及内监者为一生一净，年只十二三，颇有兴致。继演《大破洪州》，其扮杨宗保者武生，年只十二，扮穆桂英之旦亦大约十四五，均神采生动。"成立于工897年的平阳金乡(今苍南县)"新益奇"乱弹班，就是由科班戏馆组建的。这批艺徒中的林增理(公元1886年～1954年)、丑角演员钱阿松(公元1884年～1966年)就是其中**代表。前者后来誉满浙南；后者于中华人民共和国成立��期，应聘赴江西教戏，并卒于客地。
瑞平竹马歌班(建于公元1912年)与琴娱社(建于公元1913年)班，是这一时期代表性的乱弹班社。名噪一时。瑞平竹马歌班班主林增理本人就是很有艺术造诣的文武小生演员，他以当家(旦)黄友森(公元1899年～1952年)、小生大眉、正生金雨仙(诨号阿六)、小花脸曾鹏为班中"四大台柱"，以及二花脸邱乙元(公元1900年～1979年)、鼓师伊阿碎、正生周良升(公元1898年～1967年)等同班共艺。林增理主演昆腔戏《杀金定情》，表演中首溶小南拳于演出中为其特点，轰动一时! 已有《序》再写《前言》，乍看来似属多余，实则不然，说来不禁喟然棗
“好事多磨”、“命途多舛”，是此书面世历程的真实写照棗
1982年，应中国戏剧出版社之约撰写《瓯剧史》稿；1983年应邀带书稿出席于北戴河召开的“全国剧种史撰写讨论会”，后由于主要精力投入****科研项目的《中国戏曲志》、《中国戏曲音乐集成》，未能如期完成书稿的修改工作，于是便拖了下来；
1990年，将派生之书稿棗《瓯剧艺术概论》稿交由中国城市出版社出版(按：原本计划于工991年8月出版面世)，并于《北京图书信息报》第112期，并经由新华书店向全国征订之际(按：出版社发排单、內封版式等，均签发完毕》事有不测，**出版总署调控出版范围：“艺术类”只能由文化艺术类出版社出书；于是由城市出版社再转交某出版社，倏忽两年过去，竟未见任何信息反馈，心颇忐忑，于是讨回书稿……
此后，计划列入地方丛书类出版，又无下文……

前 言
寻 求(代序)
引 言
**章 温州——南戏发祥地
**节 温州地望及历史沿革
第二节 温州风物文化
第三节 历代之反压迫抗侵略
第四节 社火习俗与温州杂剧

第二章 明清时期——从高、昆、乱等腔调在温州的盛行到瓯剧(乱弹)并纳及其他
第三章 温州瓯剧
**节 历史沿革点要
第二节 瓯剧的主要剧目
第三节 温州话与瓯剧舞台用语语音声调
第四节 脚色行当与表演
第五节 脸谱、砌末与服装

第四章 瓯剧的音乐
**节 瓯剧高腔
第二节 瓯剧昆腔
第三节 瓯剧乱弹腔
第四节 瓯剧徽调(皮簧)
第五节 瓯剧滩簧
第六节 瓯剧时调
第七节 瓯剧文场器乐曲
第八节 瓯剧锣鼓
第九节 瓯剧的唱
第十节 乱弹腔复调因素
第十一节 瓯剧乐队与乐器

第五章 班社——组织·习俗
**节 班社组织
第二节 班社习俗
(一)敬“九皇爷”、“三官爷”
(二)艺人建“新屋”
(三)小花脸的特权
(四)坤伶的不平等待遇
(五)祭台
(六)开台
(七)扫台
(八)自我惩处
(九)其他种种
第三节 行话隐语
第六章 八十四本传统大戏故事梗概
**节 “三昆”
第二节 “四高”
第三节 “五老”
第四节 “四冷”
第五节 “四徽”
第六节 “五”、“四”之与六十四本乱弹戏
第七节 浙南民间故事剧

第七章 舞台·戏院
第八章 “艺人头上一把刀”——禁戏
第九章 顾往瞻来
**节 “戏曲”一词早发处
第二节 从“三改”到两次华东会演
第三节 足迹点要
第四节 点击闪光的脚印
第五节 终结语
后记
……