以DV数字技术为标签的第三次影像技术革命,在20世纪90年代末期以突兀的姿态入侵中国,引爆了一场****的DV革命运动,由此深刻地改变了影像艺术在中国的人文生态环境。在纪录片领域和实验影像领域,影响尤为显著。经过短短数年时间的演变,在风起云涌的DV革命运动即将落潮之时,清理其人文历史、技术历史的线索,阐释新坐标点上产生的一些新概念,已经成为影像艺术在当下之急所。
本书就在这样的背景下,纵向追溯了“纪录”和“实验”这两大影像类型的历史缘起,并切入到小型摄录器材的历史发展轨迹,探究了DV的技术历史渊源;同时,在国内DV革命运动的大框架下,横跨“纪录”和“实验”两大领域的交集,作了一次横向飞行的鸟瞰,并由此延伸到全球性的电影数字化转型趋势;*后对DV*终被学院化、商业化、大众化的可能性做了前瞻。本书是一部整合了数字技术历史和影像艺术历史的复合型著作,以全新的视角审视和阐释了DV对于影像艺术的革命性意义。

“纪录”和“实验”,代表了影像能指的两个**。
“纪录”是*朴素的影像表达方式,它只需要通过摄影机的镜头如实地记录现实空间即可。“实验”是*复杂的影像表达方式,它在*大程度上

**章 DV入侵中国的前夜
一、中国的独立制片
二、第六代
三、新纪录片
四、独立制片的瓶颈
第二章 第三次影像技术革命
一、三次影像技术革命
二、影像技术革命的回顾
三、第三次影像革命:数字时代
四、影像技术革命的侧面:小型影像器材
五、*后的模拟时代
第三章 DV白皮书
一、DV横空出世
二、DV:微型冲锋枪
三、进入数字化桌面编辑时代
四、DV的传播方式
第四章 纪录和实验:分离和重叠的影像历史
一、影像能指的两个**:纪录和实验
二、**部影像史:纪录的历史
三、第二部影像史:实验的历史
四、对实验的记录
五、对纪录的实验
六、DV的纪录和实验
第五章 影像记录的指向:真实纪录与个人化写作
一、怀斯曼主义
二、小川绅介和山形电影节
三、从真实记录到个人化写作
四、20世纪后90年代中国DV纪录片版图
第六章 影像实验的**:录像艺术
一、录像艺术诞生的背景
二、录像艺术之初
三、被载入观念的影像
四、录像艺术潜入中国
五、20世纪90年代后期中国录像艺术地图
第七章 DV短片的身份
一、短片:一种身份暧昧的艺术存在形态
二、实验电影和录像艺术:短片的两个源头
三、中国DV短片的存在形态
第八章 如何**数字影像
一、颠覆影像话语权
二、遭遇丹麦95宣言
三、DV和后第六代中国电影
四、民间到学院
低微(代跋)