夏衍于20世纪初——1900年出生于杭州庆春门外严家弄一个凋敝的仕宦之家。**的动乱，家境的式微，在他幼小心灵中刻下了不平和忧患。1915年秋进入浙江省立甲种工业学校（浙江大学工学院前身）就读。处于政治文化**的省城，当时五四新思潮正热浪滚滚，年轻的他感受着时代新气息，为寻找救国拯民之路而执著探求。他于1920年秋东渡日本考入北九州明治专门学校电机科，除学习专业外，他认真地阅读大量社会科学特别是马恩著作，由此开始对科学救国产生怀疑，树立起只有通过实际斗争才能解救民族于水火的信念。1927年大革命失败，在反动当局镇压革命的血雨腥风中，他潜回上海，不久即毅然走进中国共产党的战斗行列。自此，他始终与人民大众站在一起，以闪烁着华彩的思想和文字，为阴霾的历史勾勒出一片温馨，在一个又一个历史波谷中满怀信心地构筑信念和希望。

在《春蚕》座谈会上的发言
“告诉你吧”——所谓软性电影的正体
电影批评的机能——电影批评夜谈之
影评人、剧作者与观众——电影批评夜谈之二
《火山情血》评
《生路》述评
《城市之夜》评
柏勃斯德之巨作《吉诃德先生》
《凌霄壮志》赘言——我以为值得很高的评价
《妒花风雨》评——被歪曲了的《珍妮之一生》
《权势与荣誉》的叙述法及其他
故事连累了导演的一个实证——写在《斗牛艳事》观后
凯塞琳女皇的时代——所谓“女皇剧”的本质及其他
辣的材料与甜的烹调——《凄红惨绿》的原作影片
在《十字街头》座谈会上的发言
从冬到春的戏剧
对于春季联合公演的一些杂感
库里琴如此说
一封给日本友人的信
论上海��阶段的剧运——复于伶
论剧本荒——在“香港青年戏剧协会”讲
给战地戏剧工作者的一封信
谈真
作剧偶谈——在广西省立艺术馆的讲话
于伶小论
演员与语言——演剧杂感
关心的，熟悉的——给某杂志编者的信
论正规化——现阶段剧运答客问
论“戏德”
谈小丑
人、演员、剧团
从迷雾中看一面镜子——几个现代剧中所反映的妇女问题
戏剧与人生——答一个不相识的朋友
戏剧到农民大众中去——戏剧节答一个朋友的信
历史剧所感
剧作上的几个问题
“八年的苦白吃了吗?”——致东山及诸友
在梅兰芳、周信芳舞台生活五十年纪念会上的讲话
论《十五贯》的改编
几个比喻和联想
难忘的1930年——艺术剧社与剧联成立前后
杂谈改编
写电影剧本的几个问题
谈《林家铺子》的改编
读《关汉卿》杂谈历史剧
关汉卿不朽
在1959年故事片厂厂长会议上的讲话
漫谈改编
题材·主题
在1961年全国故事片创作会议上的讲话
塑造性格与历史真实——和《鲁迅传》摄制组的几次谈话
从点戏说起
也谈戏剧语言
历史剧的题材
生活·题材·创作——和几位青年剧作家的谈话
对改编问题答客问——在改编训练班的讲话
周总理对演剧队的关怀——关于演剧队的一些史实
从广州会议谈起——在全国戏剧创作座谈会上的发言
前事不忘，后事之师——祝《电影艺术》复刊并从中国电影的过去展望将来
我的期望——在中国剧协第三次会员代表大会上的讲话
给一位青年作者的信
在1979年电影导演会议上的讲话
重读《创新独白》——悼念瞿白音同志逝世一周年
关于文艺创作的几次谈话
答《戏文》编者问
为提高影片质量而奋斗——在电影局召开的创作人员影片观摩学习会上的讲话
在“新中国三十五周年电影回顾学术讨论会”上的讲话
《中国新文学大系（1927—1937)·电影卷》序
在全国话剧文学学术讨论会闭幕式上的讲话
培养一支过硬的电影编剧队伍——在北京电影学院文学系座谈会上的讲话
纪念艺术大师欧阳予倩百岁诞辰
他爱人民，人民也爱他的艺术——写在梅兰芳诞辰九十五周年之际
《中国现代话剧文学史略》代序
《中国大百科全书·电影卷》导言
《大江东去——沈祖安人物论集》序
夏衍年表