绝句是唐代的新体诗歌，它形式简短，音韵和谐，便于歌唱吟诵，在我国古典诗歌艺苑中有突出地位。本书从声韵角度研究唐诗绝句，深入细致地分析了唐诗绝句的声韵之美，探明了唐诗绝句声韵美的营造规律和构成要素，以及唐代诗人从声、义、情相谐等方面营造诗歌声韵美的技法，兼及唐诗的吟诵。内容深入浅出，例证充分。

第七章 双声叠韵的音质美唐宋诗歌讲究声韵，一方面如上所述，在节奏、对仗、抑扬、洪细、押韵等；另一方面在音质，即在字音本身的和谐以及音与义的协调。如双声、叠韵、叠字、重字、顶真等修辞方式，以及倒装句式的运用、诗的吟诵。下面对此分别作一解说。一、双声叠韵的古今异同古诗中的音质美，*通常的应用是双声、叠韵。它是汉语音乐美的一个重要方面。所谓“双声”，唐宋时是指一个复音词中两个音节的声母相同，如“参差”声母古皆初纽、“委婉”声母古皆影纽；所谓“叠韵”，唐宋时是指一个复音词中两个音节的韵相同（不含韵头，古代须同声调），如“昂扬”平水韵皆阳韵，“苍茫”亦皆阳韵（“茫”，古平声，本与“苍”同调；元代后平分阴阳，属阳平）。李重华《贞一斋诗说》云：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转。 ”王国维《人间词话》云：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。 ”袁行霈先生说：“铿锵、宛转、荡漾、促节的细微区别，虽未必尽然，但双声、叠韵的音乐效果是确实存在的，而且叠音词的效果也是一样。它们的音乐效果可以这样概括：即在一连串声音不同的字中，出现了声韵部分相同或完全相同的两个邻近的字，从而强调了某一个声音以及由此声音所表达的情绪，铿锵的越发铿锵，宛转的益见宛转，荡漾的更加荡漾，促节的尤为促节。 ”双声、叠韵的类型，历代诗中皆见有，但要区别古今异同。如我国**部诗歌总集《诗经》中《周南 •关雎》“关关雎鸠”“窈窕淑女”“辗转反侧”，其中即有其例。“关关”鸟鸣声，叠字拟音。“雎鸠”鸟名，今音 [j]双声，但古代声母不同，不是双声：“雎”是清母（唐宋音值为 [tsh]），“鸠”是见母（唐宋音值为 [k]，朱光潜《诗论》说是“双声”不确）。“窈窕”，中古上声蓧韵属叠韵，义为“文静而美好的样子”。又如“沧桑”（皆阳韵）、“依稀”（皆微韵）等。据研究，双声、叠韵的联绵词有这两个特点：一是多异文，如“首鼠”（两端）又作“首施”（两端），“苍黄”又作“仓皇”；二是不可分训，即一个双音词不能拆开解释，如将“苍黄”训为“苍指天色”、“黄指地色”，大误，应训为天地或匆促。旧体诗与今普通话的双声叠韵区别主要有如下几种情况：1.古今皆是双声、叠韵：如“辗转”，上古皆端母元部，中古知母猕韵（上声），今普通话声韵调亦皆相同。古双声今亦双声，如“密勿”，古今皆明母（“勿”古音为[miuet]。“密勿”，努力之意；杜甫《北征》“经纬固密勿”，“经纬”，筹划之意）；又如刘长卿《茱萸湾北答朱载华问》“荒凉野店绝，迢递人烟远。苍苍古木中，多是隋家苑”。（“苑”今为去声，中古属阮韵）“荒凉”，诗韵皆阳韵叠韵；“迢递”古皆定母双声。白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹》“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”。“干戈”皆见母，“寥落”“流离”皆来母，皆为双声。古叠韵今亦叠韵，如“烂漫”“沧桑”“苍茫”（杜甫《北征》“苍茫（问家室） ”，急遽之意）等。注意，“田园”“骨肉”古皆不叠韵。2.古为双声今不同。如“纷披”晚唐以前滂母双声，以后则不同，一为唇齿音声母，一为送气双唇音声母。“萧瑟”古皆心母，而今一为 x，一为s。又“飒爽”“磅礴”（古皆並母。今音不同：前者阴平，浊音清化后变为送气的双唇音、阳平调；后者古入声字，浊音清化后变为不送气的双唇音、阳平调，今音为 pángbó）等。3.古非双声今相同：“辉煌”今皆为 h，而古代一为清音晓母，一为浊音匣母。4.古为叠韵今不同：“纷纭”，古皆文韵，叠韵，而今普通话韵母不相同；“逶迤”，中古皆支韵，今普通话韵母则不相同；“婵娟”，上古同属元部、中古同为仙韵，现今普通话皆非同韵调。5.古非叠韵今相同：“薜荔”今为去声 [i]韵，古代一为入声陌韵，一为去声霁韵；又如“匍匐”，今为阳平 [u]韵，而古代 “匍”属模部，韵值为 [u]，而“匐”属入声屋部，韵值为 [iuk]，晚唐以前属于並母双声。如此等等，要细心分辨。我国**学者朱自清早在《诗的形式》一文中指出：“韵脚跟双声叠韵也都是复沓的表现。诗的特性似乎就在回环复沓，所谓兜圈子，说来说去，只说那一点儿。复沓不是为了要说得少，是为了要说得少而强烈些。 ”朱光潜先生强调指出：“双声叠韵都是要在文字本身见出和谐。诗人用这些技巧，有时除声音和谐之外便别无所求，有时不仅要声音和谐，还要它与意义协调……” 二、双声叠韵的美学效应双声、叠韵的字，不仅是声韵和谐、铿锵悦耳，重要的是对表情达意起到了积极的作用。如杜甫《江畔独步寻花七绝句》（其六）中“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”诗中“留连”皆来母，“自在”皆从母（“在”字因声母浊辅音而变成清辅音，声调随之而变，即浊上变去），二词如贯珠相联，音调宛转。后分别接“时时”、“恰恰”叠音词，使上下两句对仗，生动地表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声惊醒的刹那间快意。又如孟郊《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 ”诗中“龌龊”二字，中古时期皆入声觉韵，叠韵，指处境不如意和思想上的拘谨局促，与今北方方言“窝囊”义近。“放荡”亦为叠韵，“荡”字本为浊辅音定母上声，此诗中已清音化，变为去声，因而与“放”字同为漾韵；义谓自由自在、无所约束，与“旷达”义近。两个叠韵词前、后句相对，表现了诗人昔、今的心境不同，郁结的闷气已风吹云散，心头有说不尽的畅快。又如李白《宫中行乐词》（其二）“玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”，“翡翠”系叠韵（中古未、至合韵，即平声脂微合流），“鸳鸯”系双声，古皆影母。此处指王宫里富丽堂皇，从诗的音响上来渲染，极尽讽刺之效。三、叠字、重字的特殊作用（一）叠字叠字既双声又叠韵，用之得当，更得声韵之妙。刘勰《文心雕龙•物色篇》云： “‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘瀌瀌’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”用叠字，便将景物描写得情貌无遗，虽历千年万载，亦难销磨！现将唐人绝句中叠字的多种表达功能列举如下：（1）摹声。以叠字摹声，其声感更强，如鸣耳畔。如李白《永王东巡歌十一首》（其三）“雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳”，诗中以“嘈嘈”状军鼓大作之声音，以“猎猎”状风掣旌旗之声响，描摹酷肖，千百年后如闻其声，其时盛况亦如在目前。又如上引杜甫诗中“自在娇莺恰恰啼”，“恰恰”形容黄莺的叫声；杜甫《猿》：“袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝”，“袅袅”“萧萧”，描写山猿悠扬婉转的叫声，皆给人一种身临其境的听觉享受。（2）状物。以叠字形容事物的状态，使之更加生动形象。如王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 ”此诗虽是七言八句的律诗，但其中两个叠音词用得极贴切、生动。“漠漠”，形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”，描摹夏木茂密，境界幽深。两种景物形象相互映衬、相互配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。宋叶梦得《石林诗话》（卷上）云：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。”林庚《唐诗综论》作了具体详析，他说：“这两句多了‘漠漠’和‘阴阴’四个字，为什么就会好呢？水田当然是‘漠漠’的，夏木当然是‘阴阴’的，这不是多了一点废话吗？其实不然。因为‘水田飞白鹭’与‘夏木啭黄鹂’是平行地写了两个景致，黄鹂在树上叫黄鹂的，白鹭在水田上飞白鹭的，各不相干，这里并没有飞跃的力量。多了‘漠漠’和‘阴阴’就把它们连成了一片。阴阴让夏木有了一片浓阴之感，漠漠使水田蒙上了一片渺茫的色调，岸上的一片浓阴与水田的一片渺茫起着画面上烘托的作用，这就是情景中的水分作用。”当然，增添两个字使五言律诗变成了七言律，使其“声”其“情”与其“意”相得益彰。又如白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，“瑟瑟”，指夕阳照不到的江面而呈现深深的碧色；上官仪《入朝洛堤步月》“脉脉广川流，驱马历长洲”，“脉脉”，谓洛水含情不语地流着；韦庄《古离别》“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”，诗中“漠漠”指晴云广布、日丽风和，“毵毵”，读音同“三”，义指杨柳枝条纷披。这些叠字使事物形象非常鲜明，有助于传达诗人的情趣。高蟾《吴门春雨》“吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沉沉”，“漫漫”（念去声）、“沉沉”，皆叠音词，用以形容吴甸春光花海和吴宫的无边夜色。

前 言 /001**章 唐诗声韵美的历史积淀 /001一、唐诗声韵美溯源 / 002二、唐诗声韵美评说与入乐 / 005三、绝句与“二段体”乐曲的关系 / 009四、奇言诗“三字尾”节奏的灵活性 / 012五、沈约“声律论”与律诗绝句声韵美 / 016六、唐诗绝句声由情出 / 018第二章 回环往复的节奏美 /024一、诗的节奏概说 / 024二、唐诗绝句的顿与逗 / 026三、唐诗绝句的节奏形态 / 041四、唐诗绝句节奏与诗情 / 047第三章 两两相对的对仗美 /054一、对仗在旧体诗中的发展 / 056二、唐诗常见的对仗类型 / 059三、唐诗对仗的避忌：“合掌”“雷同”/ 080第四章 同声相应的押韵美 /084一、“诗韵”与唐宋语音关系 / 085二、沈约“大韵”等用韵说 / 088三、唐人用韵与“和诗”/ 092四、近体诗一百〇六韵 / 102第五章 高下相间的抑扬美 /120一、沈约“永明体”的抑扬美 / 122二、唐人律诗平仄的规范化 / 137三、唐人律诗平仄格式的灵活性 / 141四、唐代律绝平仄格式的运用 / 145五、唐人绝句诗抑扬形态 / 149六、唐人绝句诗抑扬美与诗情 / 154第六章 洪细音相济的音响和谐美 /161一、何谓阴声韵、阳声韵 / 162二、诗句中洪细字音的配置 / 164三、去声*紧要 / 165四、绝句诗的句脚与韵脚多为阴阳相对 / 168五、无洪细音相济的诗作 / 170第七章 双声叠韵的音质美 /173一、双声叠韵的古今异同 / 173二、双声叠韵的美学效应 / 176三、叠字、重字的特殊作用 / 177四、顶针 / 181第八章 诗句结构灵活的声韵和谐美 /184一、省略句的词约义丰、字音亮丽美 / 185二、倒装句的音情相宜美 / 194三、紧缩复句的顺承转折音律美 / 199四、长言单句曼声低回的咏叹美 / 201第九章 唐诗词句锤炼的和谐美 /202一、唐人炼字炼句概说 / 202二、唐诗字词的锤炼 / 204三、诗句的锤炼 / 214四、意境的锤炼 / 225第十章 唐诗吟诵的音调悠扬美 /229一、吟诵古诗的意义 / 229二、唐诗音调美的构成特点 / 233三、绝句的吟诵方法 / 239四、唐人绝句诗的声情并茂音调美 / 243五、唐诗音调与诗情例析 / 245编后记 /260