《溪山琴况 琴声十六法》由明清时期古琴美学著作中*为**的两部——《溪山琴况》和《琴声十六法》组合而成。《溪山琴况》将古琴的审美特性划分为二十四况，即：和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速，但并未停留在对古琴音乐审美理论的阐述上，同时也提出了对古琴弹奏技术的要求，可谓“道技并重”。 《琴声十六法》提出了古琴的十六个审美范畴，即：轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、澹、中、和、疾、徐，在每一范畴下详细解说它的内涵与外延。从琴学史角度而言，《琴声十六法》中的一些内容可以作为《溪山琴况》的必要补充，是探究《溪山琴况》早期面貌的重要文献资料，对当代学琴者也有很好的启发意义。 附录收入《万峰阁指法閟笺》与《左右手二十图说》，从内容上与《溪山琴况》相印证，很多指法的解释是对《溪山琴况》的进一步阐明，这些文献一起构成了一个独立而完整的琴学系统。

目录 溪山琴况 前言 序 徐青山先生琴谱序 一曰和 一曰静 一曰清 一曰远 一曰古 一曰澹 一曰恬 一曰逸 一曰雅 一曰丽 一曰亮 一曰采 一曰洁 一曰润 一曰圆 一曰坚 一曰宏 一曰细 一曰溜 一曰健 一曰轻 一曰重 一曰迟 一曰速 琴声十六法 ��言 一曰轻 二曰松 三曰脆 四曰滑 五曰高 六曰洁 七曰清 八曰虚 九曰幽 十曰奇 十一曰古 十二曰澹 十三曰中 十四曰和 十五曰疾 十六曰徐 附录 万峰阁指法閟笺 左右手二十势图说 后记