韩国导演朴赞郁在生涯初期便以鲜明的影像风格和扭曲类型片预设的澎湃想象力在国际收获声名。他始终凝视道德的阴暗面与模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下饱含悲悯的同情，擅于激发演员呈现惊异的表现，每一部影片都独树一帜又带有深刻的印记。 本书回顾朴赞郁生涯早期的作品，影评人金泳辰分析其突破类型片惯例的独特风格，结合对导演的访谈，总结朴赞郁标志性的电影特色和思想观念。

《三人组》的票房成绩也不太理想。人们对这部影片的看法两极分化，一派认为它是一部真正令人愉悦的电影，另一派却说它是一部令人难以理解的杂糅类型片。 当时我对电影的看法是，我想追求一种自由。当你看了很多电影后，你会觉得：“噢，那种东西也可以拍成电影。”打破固有模式构思电影的力量，我认为这才是电影爱好者真正的力量。就像影评人罗宾·伍德把电影结局分为三种：不圆满—圆满的结局、圆满—不圆满的结局以及既圆满也不圆满的结局。我觉得《三人组》的结局就是三种都有。关于电影的主题，我想从非常细微的地方着手——人们总是试图依靠家庭或宗教来解决问题，同时又强调除了你自己，谁也没办法解决你的问题。像是庸俗电影、艺术电影、带有强烈政治主张的社会题材电影或现实主义电影，我这个人是没有拍这些的天赋的，并且我想拍一部不属于任何类型的电影。这是因为我���会妄想创作出一部经久不衰的杰作，诸如连贯性、完整性和精致优雅这样的东西并不适合我。我拍的电影不会**无缺，但我的目标是把它们拍得简单而幽默，甚至带点超现实色彩，所以这些缺陷就是它们的魅力所在。我讨厌太显而易见的东西，所以我会在每个场景里藏点小花招来改变传统的故事进程。 你曾经开玩笑说，你会拍摄板门店版的酷儿电影。你认为B级片真能带来一种许多人可能不喜欢的、扭曲的快感吗？在这部影片中，是不是很难**那种导演的欲望？有没有什么是你想做却忍住没做的？ 是有一点。呃，我一下子想不起来了……嗯，*初对于结局，我是有一点别的想法。按照我的设想，还会有个结尾。李秉宪没有死，而是被送到了医院。五年后，秀赫成了一名普通的上班族，他在行李箱里塞满巧克力糕点和香烟，然后登上飞机。坐在他旁边的外国乘客问他去哪，秀赫拿出一张吴敬必的照片，说他要经法国去内罗毕见一位朋友。照片中是在非洲做游击队指导员、被晒得黝黑的吴敬必和一群瘦弱的非洲人。然后外国乘客说：“去见朋友，你肯定很开心吧。”我想把这作为结局，但因为电影公司、副导演和剧组所有成员都反对，我甚至没机会去拍这个场景。现在，用四名士兵在板门店的定格镜头作为结尾，这个尾声很好，但我还是觉得少了点什么。（笑）

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