本书力图以广博的视角、深度的理性思维来剖析历年考题的特点,并对素描、色彩等试题分类做出详尽、正确的应对策略,以此对考生遇到的各种问题进行专业解析,并提出纠正方法。根据对历年各美术专业院校试题的分析,对未来的美术专业测试作出全方位的预测,也是本书的特点之一。另外,本书附有大量的美术高中生高考前的优秀作品,也有部分高三学生的练习作品。这些作品多是历年全国美术高考中取得优异成绩的学生所画,并有多名学生现在正就读于中央美术学院、清华大学美术学院、中国美术学院等全国重点高等美术院校。还有部分作品是根据全国美术高考试题复制而成,这些作品都代表了近年来美术考生较高的水平,可供现在在校并准备参加美术高考的考前生进行参考和分析。书中还有大部分招考美术专业院校的地址、联系方法等信息,尽量让考生“一书在手,应试无忧”。

《永乐大帝：朱棣》(明清皇帝大传系列)中毛佩琦教授以他多年的研究成果展示了一个客观全面的永乐大帝，并披露了很多悬而未解的历史疑案。朱棣到底是残忍嗜杀的暴君还是功勋卓著的明君？永乐大帝朱棣是个颇有争议的皇帝。他功勋卓著：他组织编修了内容浩繁规模宏大的《永乐大典》，开创了世界文化史上百科全书编纂的先河；他建造了当时世界文化史上最强大的海军，七下西洋，使海上丝绸之路达于鼎盛；他五次亲征漠北，维护祖国统一，病死征途……
但是永乐大帝又以残暴闻名：凶杀成性，冷酷无情，特别是他残杀建文遗臣时极尽酷刑之所能，也是历史上无人能及的。他命人将铁铉的耳朵和鼻子割下来煮熟，然后塞入铁铉口中；他为著名学士方孝孺定了史上从未有的“杀十族”的酷刑，为了凑足所谓“十族”，把方孝孺的学生和朋友都诛杀了……

应试教育在附中的专业教学中已经成为必须面对的现实，对传统的教学体系有一定的冲击，但是，如何在这种形势下继续保持附中原有的注重扎实的基本功训练和全面的艺术素质培养传统，是现在的附中需要接受的挑战。
“2006届中国美术学院附中高考前十名暨优秀毕业生作品精选”画册以2006届学生作业为选择对象，分为素描静物、石膏像，素描人像，色彩写生，色彩默写四部分。比较清晰地反映了从进校到毕业各阶段、各单元的教学要求，尤其是注明了仅以2006年报考中国美院为例的专业名次，从一个侧面呈现出了中国美院附中的教学过程。
本书为素描人像册。

应试教育在附中的专业教学中已经成为必须面对的现实，对传统的教学体系有一定的冲击，但是，如何在这种形势下继续保持附中原有的注重扎实的基本功训练和全面的艺术素质培养传统，是现在的附中需要接受的挑战。
“2006届中国美术学院附中高考前十名暨优秀毕业生作品精选”画册以2006届学生作业为选择对象，分为素描静物、石膏像，素描人像，色彩写生，色彩默写四部分。比较清晰地反映了从进校到毕业各阶段、各单元的教学要求，尤其是注明了仅以2006年报考中国美院为例的专业名次，从一个侧面呈现出了中国美院附中的教学过程。
本书为素描静物石膏像册。

岩井俊二1963年1月24日生于日本宫城县仙台市。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。1987年从横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业。此后的几年中，岩井俊二一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影象风格产生了重要的影响。
岩井俊二说，我嫉妒青春。岩井用自己的方式来记录并封起那些让他嫉妒的青春。岩井俊二给我们讲述了神圣不受侵犯的青春，这“神圣不受侵犯”恰如高旗唱的，我像个孩子一样，坚守着沙做的堡垒。青春纪年，那是无数次感动和欢笑，无数次绝望和重生。
现在或许不是对岩井俊二做总结的时候，只不过，当我们在中途匆匆停下脚步，回望来时的路，我们发现自己已经与岩井俊二先生一起不知不觉走了很远。

通过操作这些简单有趣的实验你会变成一个真正的“小机灵鬼”。
电在我们的日常生活中必不可少：取暖、照明、通讯……完成了本书中的15个没有任何危险的有趣实验后，我们可以了解到电这种能源从何而来，人们通过哪种方式输送它，我们在家中又是如何使用它的。
一本助你了解奇妙的电能世界的参考书。

毛佩琦新作，《细解明朝十七帝》之姊妹篇，塑造明朝治世能臣群像。

开创基业，中兴社稷，存亡续绝，国家柱石。
本书是毛佩琦教授讲述明史的最新力作，介绍了自明太祖朱元璋至崇祯时期的十五位朝廷大员。
他们大都位极人臣，处于不同的历史时期，面对不同的时代命题，做出了各自的解答：或者为建立明朝立下了不世的功勋，或者匡正时弊，救时济世，引导国家由衰败走向中兴，或者挽救民族于危难之际，都在历史上留下了不可磨灭的功绩。
毛佩琦教授在中央电视台《百家论坛》讲述明代的帝王，《细解明朝十七帝》在全国范围掀起了读明史的热潮；今天他和得意门生联手讲述明朝的大臣，《明朝顶级文臣》又将给读者带来怎样的惊喜呢？

这部文学传记在对鬼谷子先生和《鬼谷子》一书进行学术考证的基础上，根据最新研究成果，以文学形式全面系统地展现了战国中期纵横家学派的理论和实践，描写了纵横家学派理论的创始人鬼谷子的奇特身世，以及实践该理论的风云人物张仪、苏秦等人在当地列国政治、军事、外资斗争纵横捭阖的显赫业绩。

灯火阑珊处丛书。
博尔赫斯说：“在人类浩繁的工具中，最令人叹为观止的无疑是书，其余的皆为人体的延伸，诸如显微镜、望远镜是视力的延伸，电话则是语言的延伸。犁耙和刀剑是手臂的延长。而书则完全不同，它是记忆和想象的延伸。”
写作是童年的延伸，是皮肤的延伸，是听觉的延伸，是命运的延续，也是手的筋络和一腔血脉的延伸。
本书收录了作者五十多篇的散文作品。他用他那独特的笔触把一篇篇的文章像拼图一样拼出一幅美丽感人的画。使读者们能够致身于画中体会作者带来的动人故事。

谈歌是一位社会疗救型的作家，他尤其擅长诊断国有大型企业萎靡困顿的病症，甚至不逊色于社会学家式政治家。谈歌在他的写实叙述中从不遮掩地袒露自己的激情，而且他始终把情感的天平倾斜到工人的一边。他曾是工人中的一员，至今他似乎仍把心遗留在工人中间。小说表现工人的生活和情感，没有丝毫娇饰和虚伪的恶俗。更重要的是，在小资泛滥的浮华年代，听谈歌为被遗忘的工人而大声咆哮，不失为迷醉中的清醒。

水粉画是很“娇贵”的一个画种。她需要你对她的每一块颜色很在意，很细心，很周到。你的情感再浓烈，也要使用很柔和的心态和情绪。一位朋友说得很精彩；画水粉画很像禅房里的修炼课程，要很踏实地坐���了，不焦不躁，情如止水。
作者说的是画水粉画的状态。画水粉画离不开浓烈的艺术激情，只是激情需要合理的挥发。匠气和柔和不是一回事。
这本书是作者在水粉画的漫长旅程中的又一个界标。在这篇“前言”类的文学里，想说的话很多。
水粉画的道路永远看不到尽头。走累了，要想一想下一步的事情。最累人心的是，水粉画的道路千条万条，技法多多，风格迥异。