书画鉴定名家张珩、谢稚柳、徐邦达、启功、刘九庵、杨仁恺、傅熹年、李霖灿、傅申、方闻等，在书画鉴定领域经验丰富、成就**。
流传于世的书画佳作，从来都是藏家访求的宝玩，也是书画家借鉴的典范。于是，在众多书画作品中去伪存真、明辨是非、明确时代和作者归属是十分重要而且必不可少的。
让鉴定名家们**你进入书画鉴定的**……

张珩与中国古书画鉴定学
陈步一
晋唐以来，传世古书画浩如烟海，真伪杂糅。梁武帝令陶弘景鉴定王羲之的书法作品，可算是历史上书画鉴定的较早事例。此后，历代鉴定名家辈出，如：宋代徽宗、米芾父子，元代赵孟频、柯九思，明代项子京、董其昌，清代梁清标、安岐等，无不具有深厚的学养与丰富的实践经验。二十世纪以来，在现代中国古书画鉴定方面潜心研究并取得丰硕成果者，当首推现代古书画鉴定学奠基人、杰出的中国古代书画鉴定家、美术史家——张珩先生。
张珩（1915.2—1963.8），字葱玉，祖籍浙江吴兴南浔。其家族为南浔四大巨富之一，号称南浔四象。祖父张钧衡，字石铭，为光绪二十年（1894年）举人。除承先世丝盐经营外，另于上海开办钱庄，信托公司，并投资房地产、股票、公债等，是一名殷实的实业家。平生爱好金石、碑刻和藏书，在南浔建有适园，藏书达十万卷。伯父张乃熊，字芹伯，光绪三十一年（1905年）秀才，为藏书家，并事书画鉴藏。父张乃骥，字仲苹，善书画鉴藏，亦精版本目录之学。叔，张乃（马畟），字叔驯，为**钱币收藏家。堂叔张静江，为江浙财团头人，与胞兄张弁群合作经营古董业，并向国外出售。曾鼎力支持辛亥革命为国民党一大**执行委员，国民党二届二中**政治会议主席，后任浙江省政府主席。**收藏家庞元济又是张静江之舅。
张珩由于出身这样的家庭，幼年时所见古今法书名画甚丰，能及时得到父叔的指点，又与庞元济往来，少年时期对古书画的品鉴能力就高于常人。其*初出于个人玩赏，久而成癖，又因其家庭豪于资财，每每重金选购。除历代尺牍方面收藏颇富以外，更得大量唐以后历代书画名迹，一时蔚为大观。因精于鉴定，张珩早在1934年和1946年就先后两次被聘任为故宫博物院鉴定委员，**被聘任时年仅19岁。 近十年来，随着美术市场的兴起和美术收藏的风行，美术鉴定已成为显学。书画作为美术的大宗，不仅始而引起广泛兴趣，继则导致关注鉴定知识，而且亟待总结前辈经验，造就新的鉴定人才。然而，从社会分工而言，固然需有专司断代辨伪的书画鉴定家，可是从实际情况而论，古今鉴定专家的多数，不但有着良好的书画史素养，并且不少人同时也是美术史家。谈到这个问题，人们便会想起引论中已提及的西方**美术史家帕诺夫斯基叙述二者联系的名言。自古以来，中国便有不少美术史家、书画家和收藏家从事鉴定工作，可是既不曾形成专门之学，也没有培养这类人才的机构。长期以来，书画鉴定在人们心目中并非一种学问，而是一种眼力，一种技能。20世纪60年代，以张珩《怎样鉴定书画》的发表为标志，才有了书画鉴定的学理和方法，初步形成了现代的中国书画鉴定之学。而张珩这一重要建树，固然离不开他开创性的研究，却也与应邀到美术史系授课大有关系。
中国**个美术史系，20世纪50年代设立于**美术学院，虽然成立伊始便不幸搁浅，但60年代**春又恢复了招生。招生简章明确规定，培养目标之一便是美术鉴赏人才。为了实现这个目标，也为了让未来的美术史家具备鉴定基础，不致以伪当真，发表无根之谈，1962年，系负责人金维诺先生便延聘两位书画鉴定专家来系授课。一位是张珩先生，另一位是徐邦达先生。当时张珩正主持首届全国书画鉴定，有日益丰富的鉴定实践，适应教学需要的系统思考，使他在备课中形成了这一学科的现代架构，随后利用全国鉴画的间隙，为我们这些学生断断续续讲了一个学期。

引论——书画鉴定与鉴定名家
张珩与中国古书画鉴定学
张珩书画著述要目
张珩《怎样鉴定书画》
张珩《说明》
谢稚柳书画鉴定方法探析
谢稚柳书画著述要目
谢稚柳《论书画鉴别》
谢稚柳《元黄子久的前期画》
徐邦达对书画鉴定的贡献
徐邦达书画著述要目
徐邦达《谈古书画鉴别》
徐邦达《再谈古书画鉴别》
徐邦达《黄公望真伪四本考》
启功书画鉴定治学方法谈
启功书画著述要目
启功《鉴定书画二三例》
启功《书画鉴定三议》
启功《董其昌书画代笔人考》
记**书画鉴定家刘九庵
刘九庵书画著述要目
刘九庵《谈中国古代书画鉴定》
刘九庵《祝允明草书自诗与伪书辨析》
杨仁恺治书画鉴定学之道
杨仁恺书画著述要目
杨仁恺《古代书画鉴定的几个问题——在香港中文大学的报告》
杨仁恺《古代绘画史上的一桩公案——对两卷传世(江山无尽图)的辨析》
傅熹年与古书画鉴定
傅熹年书画著述要目
傅熹年《浅谈做书画鉴定工作的体会》
傅熹年《关于“展子虔”年代的探讨》
傅熹年《元人绘研究》
李霖灿书画品鉴方法评介
李霖灿书画著述要目
李霖灿《中国画断代研究例》
李霖灿《王蒙的》
方闻和他的视像结构分析理论
方闻书画著述要目
方闻《山水画的结构分析》
李雪曼、方闻《溪山无尽——帧北宋山水手卷及其在前期中国绘画史上的意义》
傅申书画鉴定研究
傅申书画著述要目
傅申、王妙莲《鉴赏探讨》
傅申《真伪白居易与张即之》
后记
……

书画鉴定名家张珩、谢稚柳、徐邦达、启功、刘九庵、杨仁恺、傅熹年、李霖灿、傅申、方闻等，在书画鉴定领域经验丰富、成就**。《名家鉴画探要》是一本关于研究介绍“中国古代名家鉴画”的专著，在书中鉴定名家们将**你进入书画鉴定的**…… 鉴定的主要依据应该看书画的时代风格和书画家的个人风格；辅助依据，方面很多，*常关涉到的是：印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢等等。
——张珩
书画本身，才是鉴别主要的、*亲切的根据。也只有使这个根据独立起来，才有可能利用一切旁证，否则，这些旁证纵然有可爱之处，却都是带有尖刺的玫瑰。
——谢稚柳
我们鉴定古书画的目的，是为比较全面深入地了解历代书画作家及其作品，把书、画的各种流派排列串连，系统地掌握它们的特征，并上升到理论的高度来认识，使对书画真伪、是非的鉴别总结得比较正确一些，为书画史研究、古书画陈列及出版提供方便。
——徐邦达
从古流传下来的书画，有许多情况，不只是“真”、“伪”两端所能概括的。如把真伪二字套到历代一切书画作品上，也是与情理不符合。逻辑不周延的。
——启功
当我们试着去确定和说明一种个人风格时，通常，一方面我们注重其特殊的形式要素、母题和技巧，另一方面我们也注重它的独特表现性。然而，当我们试着将风格归类时，就非得注意画的结构不可。
——方闻