《莫扎特钢琴四手联弹曲集(中外文对照)》为两架键盘乐器写的作品从17世纪后期就开始盛行.而*早的四手联弹钢琴曲却是18世纪下半叶才出现的。这并不令人吃惊，因为如果想两个人能自如地坐在一起弹奏一个键盘。那么它的音域就必须大于四个八度，尤其是通常演奏者之一是女士.而当时的风尚女士的服装很宽敞。联系到一封已遗失的利奥波德·莫扎特写于1765年7月9日的信，乔格·冯·尼森将这种体裁的发明归功于沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特：“年轻的沃尔夫冈在伦敦写了他的**首四手联弹曲。在那以前，从未有人写过四手联弹奏鸣曲。”对这首曲子的确认一直有争议，不过小莫扎特1765年在伦敦逗留斯间以及在回萨尔茨堡的路上，他确实与姐姐那诺尔在一架和两架键盘乐器上合作公开演出过。查尔斯·伯尔尼的《德国，尼德兰联邦的音乐现状》（伦敦，1773年）中有一段有关沃尔夫冈与那诺尔于萨尔茨堡在“同一架拨弦键琴上表演重奏的”简短的记述；约翰·尼波穆克·德拉·克罗斯作于1780-1781年那幅**的画中表现的是莫扎特与其姐姐坐在同一架键盘乐器前，这表明四手联弹曲目在这个家庭中的重要地位。

《莫扎特钢琴四手联弹曲集(中外文对照)》为两架键盘乐器写的作品从17世纪后期就开始盛行.而*早的四手联弹钢琴曲却是18世纪下半叶才出现的。这并不令人吃惊,因为如果想两个人能自如地坐在一起弹奏一个键盘。那么它的音域就必须大于四个八度,尤其是通常演奏者之一是女士.而当时的风尚女士的服装很宽敞。联系到一封已遗失的利奥波德·莫扎特写于1765年7月9日的信,乔格·冯·尼森将这种体裁的发明归功于沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特:“年轻的沃尔夫冈在伦敦写了他的**首四手联弹曲。在那以前,从未有人写过四手联弹奏鸣曲。”对这首曲子的确认一直有争议,不过小莫扎特1765年在伦敦逗留斯间以及在回萨尔茨堡的路上,他确实与姐姐那诺尔在一架和两架键盘乐器上合作公开演出过。查尔斯·伯尔尼的《德国,尼德兰联邦的音乐现状》(伦敦,1773年)中有一段有关沃尔夫冈与那诺尔于萨尔茨堡在“同一架拨弦键琴上表演重奏的”简短的记述;约翰·尼波穆克·德拉·克罗斯作于1780-1781年那幅**的画中表现的是莫扎特与其姐姐坐在同一架键盘乐器前,这表明四手联弹曲目在这个家庭中的重要地位。

《莫扎特钢琴四手联弹曲集(中外文对照)》是由上海教育出版社出版的。