《创意之道:12位日本当代设计大师的创意现场》介绍了12位日本**设计师具有代表性的作品,这些设计师的年龄介于30岁到70岁之间,对设计有不同的认识和理解。当您开始阅读本书后,很快就会发现本书的主题和内容格式虽然是统一的,但却清楚地表现出了12位设计创意工作者截然不同的风格。
“简化复杂的事物,深思简单的东西”是青木克宪先生的重要原则,并始终运用于创作之中。
以电影《惊情四百年》获得奥斯卡*佳服装设计奖的石冈瑛子,在文章中回忆了自己和大导演弗朗西斯?福特?科波拉的合作,可以看出石冈女士对科波拉的敬意,以及她处理工作时的压力。
副田高行先生则希望“不只是简单地解说工作,而是能够通过转个弯、绕个路,来更加充分地表达工作的内容”,他用了16页的篇幅为我们讲解了他的创意思路。
长期担任资生堂《花椿》杂志美术指导的仲条正义则认为“设计某些作品很费工夫,但也有一些却不费吹灰之力”。
宫田识则与企业合作,持续进行着具有强烈个人风格的创作工作。
原研哉先生提供了构思无印良品的广告 “地平线&rd

30多年前,我曾写过几篇短文并刊登在杂志上,描述的是罗兰·巴特(Roland Barthes)和米歇尔·布托尔(Michel Butor)等思想家、作家的一些趣闻轶事。虽然现在印象有些模糊,但我记得曾经提到罗兰·巴特不喜欢用圆珠笔写作,而是用钢笔,而且只要写文章进行不下去的时候就会去买新的钢笔。记得当我知道像罗兰·巴特这样的人物也会因为文具而影响到写文章的心情时,感觉非常有趣。
艾力克·克莱普顿(Eric Clapton)在接受访问时曾提到:“有时候我在用Stratocaster(FENDER品牌的电吉他系列)电吉他演奏蓝调时,会突然想用Les Paul (Gibson品牌的电吉他系列)来演奏,有时明明用Les Paul弹得很好,却又会觉得如果是用Stratocaster,那该有多好·我的吉他弦高一律是1/8英寸(三毫米多)。我喜欢固定的弦高,受不了琴头的弦枕太低,那会使我握着琴颈的手部动作太快。”被喻为“吉他之神”艾力克·克莱普顿对乐器在触感上的讲究程度着实让人惊讶。
无论是文章、影像还是音乐,任何领域的作品创作过程都是趣意盎然的。
青木克宪、石冈瑛子、佐野研二郎、谷口广树、仲条正义、原研哉、平野敬子、副田高行、松永真、水野学、宫田识和森本千绘等12位从事设计工作的创意工作者,他们的言谈也都各有深意。
创意工作者所写的书籍大多是描述与自己工作相关的成功案例,但本书却与这些书籍稍有不同。
很多人都认为手头若有一些阐述成功案例的书籍,就可以了解成功的模式。但对于这样的情形,亨利·波卓斯基(Henry Petroski)曾提醒大家,“如果太过于依赖成功的案例,很可能会导致失败”,“模仿成功的案例在短时间内也许有效,但这样的行为*终会导致失败”,“一个设计成功的原因,可能是由于具体或不具体的事物,但*终取决于是否能预测如何会导致失败”[摘录自《从失败中学习成功的秘诀:设计的矛盾情结》(Success through failure:The Paradox of Design)一书]。
因此,阅读本书的过程,虽然可以作为分享创意工作者成功案例的过程,但如果我们将**放在创作的过程上,读起来则会更加有趣。我在前面曾提到罗兰·巴特、米歇尔·布托尔和艾力克·克莱普顿,不只是为了要吸引想成为作家或吉他手的人,对于其他读者或听众来说,那些应该也是很有趣的事。因此,除了创意工作者或者想成为创意工作者的人之外,本书对于所有看过他们作品的观者来说,应该都是值得玩味的。
……

序言
解读创作现场
柏木博
肩负时代使命而狂奔的创意工作者们
永井一正
青木克宪
简化复杂的事物,
深思简单的东西,
明确表现深思的内容,
认真传达深思的结果
青木克宪制作过程的思考方法
(撰文与构成:青木克宪)
石冈瑛子
《石冈瑛子 风姿花传》
PARCO Campaing Poster
PARCO TV CF
三宅一生时装秀(ISSEY MIYAKE Fashion Show )
《现代启示录》(Apocalypse Now)
《无辜》(L‘Innocente )
《野性时代》
电影《惊情四百年》
副田高行
无视于方法论的自由广告表现
SUNTORY 生啤
朝日新闻
TOYOTA ECO PROJPECR
SUNTORY OLD
ANA 去纽约
SHARP 液晶电视 AQUOS
蜻蜓铅笔
(撰文与构成:副田高行)
仲条正义
只要将脑袋放空,
就有更大的空间来接受新的可能性
“仲条的,富士之症”
收集古代美术作品的成果
细见美术馆的VI视觉辨识系统
宫田识
与企业密切配合的设计
(撰文:佐佐木宏)
宫田识的设计方向(撰文:高桥大一)
工作的方法(撰文:高桥大一)
与大量生产背道而驰的“生产乐趣”
(撰文:泽水润)
G和P之间
PHILOSOPHY
松永真
确定的事情应该贯彻始终
SCOTTIE
Can Chui-Hi灌装酒
资生堂UNO
高冈市和Metal Freaks
Gitanes Blondes
实践企业理念的Benesse Corporation CI计划
JAGDA 海报展 JAPAN2001
HIROSHIMA APPEALS
(撰文:大城让司)
People&Paper 2001
原研哉
“地平线”和“家”的拍摄纪实
地平线/玻利维亚 乌尤尼盐湖
地平线/蒙古Maruha平原
家/喀麦隆北部
家/摩洛哥
(撰文:原研哉)
平野敬子
设计者的态度和具体创意方法
设计手机F702iD的创意
以展现**的“白”为目标--Luminescence的开发
公共机关的标志
--东京国立近代美术馆的标志与VI视觉辨识系统计划
俯瞰设计的历史
--“时代的Icon”展
(撰文:平野敬子)
水野学
设计要以“把事情做好”为目标
(撰文:大城让司)
扮演经营者的右脑,拟定销售策略
以三条线和903赢得胜利
《SCHOOL OF DESIGN》
用高品质的设计,创造更多的“喜悦”
佐野研二郎
柔软的想象力和旺盛的好奇心
撰文:大城让司
“佐野研二郎GINZA SALONE”
GALLERY TALK
佐藤可士和×佐野研二郎(TALK)
森本千绘
“感觉像是为了生存而创作”
撰文:田村十七男
懂吗?不懂吗?不懂的孩子们
拥有人该有的欲望比较好
谷口广树
猿猴的工作
从猿猴的角度来思考
绕路
来到日本的猿猴如是想
(撰文:谷口广树)
设计师大事纪年表
后记
G和P之间
PHILOSOPHY
松永真
确定的事情应该贯彻始终
SCOTTIE
Can Chui-Hi灌装酒
资生堂UNO
高冈市和Metal Freaks
Gitanes Blondes
实践企业理念的Benesse Corporation CI计划
JAGDA 海报展 JAPAN2001
HIROSHIMA APPEALS
(撰文:大城让司)
People&Paper 2001
原研哉
“地平线”和“家”的拍摄纪实
地平线/玻利维亚 乌尤尼盐湖
地平线/蒙古Maruha平原
家/喀麦隆北部
家/摩洛哥
(撰文:原研哉)
平野敬子
设计者的态度和具体创意方法
设计手机F702iD的创意
以展现**的“白”为目标--Luminescence的开发
公共机关的标志
--东京国立近代美术馆的标志与VI视觉辨识系统计划
俯瞰设计的历史
--“时代的Icon”展
(撰文:平野敬子)
水野学
设计要以“把事情做好”为目标
(撰文:大城让司)
扮演经营者的右脑,拟定销售策略
以三条线和903赢得胜利
《SCHOOL OF DESIGN》
用高品质的设计,创造更多的“喜悦”
佐野研二郎
柔软的想象力和旺盛的好奇心
撰文:大城让司
“佐野研二郎GINZA SALONE”
GALLERY TALK
佐藤可士和×佐野研二郎(TALK)
森本千绘
“感觉像是为了生存而创作”
撰文:田村十七男
懂吗?不懂吗?不懂的孩子们
拥有人该有的欲望比较好
谷口广树
猿猴的工作
从猿猴的角度来思考
绕路
来到日本的猿猴如是想
(撰文:谷口广树)
设计师大事纪年表
后记
GALLERY TALK
佐藤可士和×佐野研二郎(TALK)
森本千绘
“感觉像是为了生存而创作”
撰文:田村十七男
懂吗?不懂吗?不懂的孩子
拥有人该有的欲望比较好
谷口广树
猿猴的工作
从猿猴的角度来思考
绕路
来到日本的猿猴如是想
(撰文:谷口广树)
设计师大事纪年表
后记

《创意之道:12位日本当代设计大师的创意现场》介绍了12位日本**设计师*具有代表性的经典设计,展现出设计大师们截然不同的个人风格和独具特色的工作方式,以及隐藏在作品背后不为人知的心路历程。不断地探寻灵感、激荡全新的想法、解决客户千奇百怪要求,设计师们在生活中汲取养分,从设计经历中悟出道理,以及*重要的,在创意过程中突破自我。
透过他们直言无讳的分享,读者能跟随大师们的思考脉络,体会到创意过程的曲折性和趣味性,撷取他们的创意心法,去抓住那稍纵即逝的灵感轨迹。