《唐诗之路》是2008年诺贝尔文学奖得主勒克莱齐奥的新作，和董强教授共同创作。在本书中，勒克莱齐奥通过阅读中国古诗词，品鉴诗词，抒发阐释自己的观点，他作为现代人的思想的火花与古老的唐诗相互碰撞，妙趣横生。勒克莱齐奥站在外国作家的角度，唐诗在他的眼中读出了不一样的味道。在他的笔端，唐诗的意境深远悠长，就如同法语书名“奔流不息的诗歌之河”。此外，书中还配有四十多幅彩色插图，全是与作者品读的古诗词密切相关的古画和书法，进一步营造诗中的氛围和意蕴，文与图相得益彰，是一本难得的佳作。

从公元700年开始，中国进入了一个极其灿烂的新时代。当时的唐朝，建立还不到一个世纪。与此同一时期，欧洲西部经历了墨洛温王朝的没落以及查理曼大帝的君临。接下来是分裂，导致了三分天下：德意志、法兰西、意大利。在法国开启了于格·卡佩王朝。当时的中国已经存在了几千年，应当是世界上文明程度的国度。在唐朝之前，比如汉朝，中国就已经涌现出了伟大的诗人、学者、哲学家，这些人留下的遗产，后来渐渐被阿拉伯的旅行家们带到了意大利和西班牙。尽管在唐太宗登基之后，出现了不少征伐，唐朝还是开启了辉煌繁荣的时代。这一被中国历史学家们称为“���观之治”的时代，构成了现代中国的遥远先声。封建制依然存在，地方性的冲突和相互间的秋后算账依然发生，但围绕着君主和首都长安（今西安）而发展起来的社会，有着全新的风气。这是一个由诗歌、艺术、音乐统治的时代。传统社会开始出现女性化的倾向，产生出一种****的对生活的艺术和优雅品位的追求。女性在这一社会中起到越来越重要的作用。长裙、发髻、首饰等成为风尚。一些乐器开始风行，比如琵琶。 乐曲、诗歌成为民众喜爱的形式。早在汉朝，就涌现出了一些女诗人，比如班婕妤。她出生于公元前50年左右，给我们留下了一首关于团扇的诗，表达对爱情易逝的担忧： 新制齐纨素， 鲜洁如霜雪。 裁作合欢扇， 团团似明月。 出入君怀袖， 动摇微风发。 常恐秋节至， 凉飙夺炎热。 弃捐箧笥中， 恩情中道绝。 （《怨诗》） 《诗经》作为丰富的文学遗产，一直是中国文化的参照。但随着唐朝的到来，诗歌可以说是世俗化了，变得既是民间的，又是官方的：一个人如果不展现出阐释或者创作诗歌的能力，就无法完成政府的事务，或者公共服务。这就构成了文学考试的传统，唐朝的官员必须经历这样的考试（虽然在实际操作上也许并不完善），同时也构成了**的文人“翰林”的传奇。 唐朝诗歌的规则并非全新，它们是在漫长的中国文学历史中渐渐形成的。到了唐朝，这些规则并没有受到质疑；相反，它们得到了进一步完善，变得更为复杂，成为人人遵守的约定。唐诗的理想形式是四行的诗句，每行由五个字或七个字构成，讲究押韵，有时还有丰富的内韵，并遵守汉语的丰富声调。这其实完全可能形成一种类似于西方十四行诗的禁锢，束缚自由的灵感和表达。然而相反，诗人们都从中找到了他们的表现方式，突破了一种表面上的矛盾，做到了精神性与严格格律的并存。正因如此，早在他们生活的时代，他们就成为一种古典的典范。 然而，正如我们后面在阅读一些具体诗篇时可以看到的，没有比唐诗更加不“古典”的诗歌了。情感，在诗中占据了重要的位置。中国的传统诗歌从其语言的语法结构中得益匪浅：不存在定冠词，动词不需要变位，很少需要提到人称代词。也许正是在中国的唐朝，抒情性达到了境界。每一首诗都完满自足，直到后一句诗，才像一个谜一样完整展开。整个结构，就像是镜子结构。它一方面满足了中国思想、中国道教中对均衡与和谐的追求，另一方面，它向多义性，以及情感的丰富性开放，让情感发出无穷的回声。 古希腊和拉丁诗人们在竖琴和潘神之笛的伴奏下吟唱，然而，他们的灵感受到了神话传承和传奇传统的约束。奥维德写过情诗，但他个人化的倾诉（如在《哀诗》中），也只是对自己在流放过程中失去了的生活方式、对罗马**社会的歌舞升平为自私的怀旧和哀怨。 中国唐朝的诗人们，是后来文学中所发明的许多东西的先驱。比如在意大利由彼得拉克**的文艺复兴时期的诗歌，在法国的“七星诗社”文学团体中的创作，甚至——假如我们在时空中跳跃——直到拜伦、雪莱、缪塞的浪漫主义时期的诗篇。同样，在古波斯诗人莪默·伽亚谟的诗歌之前四百年，在龙萨、杜贝莱之前九百年，在莎士比亚之前几乎一千年，中国唐朝诗人们就写出了堪与他们的谣曲和十四行诗相媲美的美妙诗篇。如果想要在抒情诗领域找到类似的发展，也许我们不应当再在时间中旅行，而是在空间里跨越，到世界的另一边，找到十五世纪阿兹特克帝国的诗歌，比如国王兼诗人内萨瓦尔科约特尔在西班牙人摧毁这一文明之前留下的**的、绝望的诗篇。 因此，唐朝在中国文化中是一个重要的阶段。它不乏战火与灾难，但无论是唐太宗时代的“贞观之治”，还是唐玄宗时代的“开元之治”，它都是强盛繁荣的时代，直到公元十世纪初才终结，随后是帝国的分裂，直至宋朝再次统一整个帝国。之后，又出现了一个新的王朝，由于成吉思汗和忽必烈的入侵而形成的王朝（成为中国的元朝）。这一并不短暂的阶段（因为它从618年一直持续到了907年）在中华文明中留下了不可磨灭的痕迹。它是艺术上**的榜样，同时也诞生了一种真正的个体思想，也就是一种自我觉醒，一种表达的自由，以及自我仲裁的自由。人们提起这一时期，就想到它的古典。然而古典，换一个说法，就是成规。我们更倾向于认为，那是一种革命，是一种现代性的诞生。它们可以被称为是一种“文艺复兴”。我们将在后面读到的诗篇，都是明证。 由诗人彼得拉克以及短篇小说家薄伽丘创造的“文艺复兴”一词，原意为“再生”，在古代中国的语言中并不存在。为接近的一个词，也许是“复兴”（回归传统），其表达的内涵，其实完全不同。意大利发起的这一运动，强调的是回归古希腊、罗马的“经典”，但同时也意味着对以神学家俄利根和僧侣阿贝拉尔为代表的经院派的批评。当时能代表全新的文化思想的人士，无疑是荷兰大学者伊拉斯谟，是他启发了后来的宗教改革，尤其是路德的思想。在中国，宗教一直都只占第二层面，类似的对价值体系的重新判断，以及对世俗的回归，并无必要。 ......

目录 序言/勒克莱齐奥 一场诗歌革命 冒险家李白 酒 安史之乱 战争 爱 目光 杜甫与李白的友谊 杜甫 同情 女性 白居易 优雅 李商隐 大自然 王维 艺术，美，生活 天之涯 镜·塘/董强