作者从地域学的角度探讨了云南油画的特点。作者将“方言”作为立论的基础，提出油画“方言”的概念，并借助语言学的“语境”概念，展开对云南油画的论述。本书从纵向的角度论述了《申社画展》、《十人画展》，并从横向的角度将云南油画同其他区域油画进行比较，从而得出云南油画的独特性。

事相、事实与理论（代序）
**章 引论
1.1 本文的“方言”概念
1.1.1 油画“方言”概念的提出
1.1.2 语言学的“方言”概念
1.1.3 本文的“方言”概念及描述
1.2 本文的“语境”概念
1.2.1 语言学的“语境”概念
1.2.2 本文的“语境”概念及描述
1.2.2.1 作品与“语境”的关系
1.2.2.2 现当代“语境”与中国文化
1.2.2.3 当下“语境”与艺术创作
1.2.2.4 原地方“语境”
1.3 本文的选题理由及意图
1.4 本文直接相关的研究情况
第二章 云南油画的“方言”特点
2.1 《申社画展》、《十人画展》
2.2 新时期“语境”
2.3 《申社画展》、《十人画展》作品面貌
2.3.1 与“主题性绘画”比较
2.3.2 与“伤痕美术”比较
2.3.3 与“乡土美术”比较
2.3.4 与国内“表现主义”比较
2.3.4.1 与吴冠中比较
2.3.4.2 与刘秉江比较
2.3.4.3 与袁运生比较
第三章 “方言”特点的“语境”
3.1 疏离“历史主题”的“语境”
3.1.1 云南鲜少影响时局的历史事件
3.1.2 云南画家整体处境的相对边缘
3.1.3 云南画家相对远离“苏俄模式”
3.2 疏离“现实主题”的“语境”
3.2.1 疏离“社会主义现实主义”的“语境”
3.2.1.1 “社会主义现实主义”概说
3.2.1.2 缺乏“典型”与特殊导向
3.2.2 疏离“批判现实主义”的“语境”
3.3 疏离“新写实语言”的“语境”
3.3.1 云南油画相对外在于“社会主义现实主义”
3.3.1.1 罗中立与“克洛斯模式”
3.3.1.2 陈丹青与“自然主义”
3.3.1.3 何多苓与“怀斯模式”
3.3.2 印象派学脉适宜描绘当地光色
3.3.2.1 陈绕光脱离“苏俄模式”
3.3.2.2 孙景波的视线
3.3.2.3 昆明印象派画家群
3.3.3 云南油画缺少另一个写实主义背景
3.4 疏离“文人画传统”的“语境”
3.4.1 吴冠中的“语境”
3.4.1.1 关注“文人画传统”
3.4.1.2 “文人画”概说
3.4.1.3 “文人画”的影响
……
结论
参考文献
后记