《家》是巴金前期创作风格的代表，他只求与青年读者心灵沟能倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言如行云流水，虽然有时不是太简练，但整体上却有一种冲击力，渗透读者的心灵。基本上，《家》仍然属于“青春型”的创作，是作者由真诚热烈的心里唱出的青春之歌，特别能引发青年人的共鸣。巴金写作时通常处于一种激情化的写作状态，忘情地投入到他所构设的文学世界，他的作品总是蕴藉着大悲大喜的恣肆的感情，正如他曾经说过的：“我的写作的*高境界，我的理想绝不是**的技巧，而是高尔基的《草原故事》中的‘勇士丹柯’——‘他用手抓开自己的胸膛，拿出自己的心来，高高地举在头上’
……我要掏出自己燃烧的心，要讲心里的话。”
《家》写于1931年，曾以《激流》为题名在上海的报刊上分章连载； 1933年出版单行本时，经作者调整修订，以现书名行世。小说以五四运动浪潮波及到的滞塞内地四川成都为背景，真实地描写了高公馆这个“诗礼传家 ”、“四世同堂”的封建大家庭的没落分化过程，揭露了封建专制的腐朽本质，控诉了封建家族制度、封建礼教和封建迷信的罪恶，颂赞年轻一代的反抗斗争精神。作者在该书的几篇序言中多次谈到，他写作这部长篇

一
正文
导读
“家”是一个复杂的载体，多重的意向，当你遨游天际饱受风雨之苦、身心俱疲之时，“家”也许是个温暖的港湾，轻柔地抚平你周身的伤痛，给予春雨般的滋润。但“家”也是一种牵挂，她会编织出多彩的牢笼，园囿你的身，禁锢你的心，让你的翅膀无法在雷电中伸展……带着你对“家”无限的遐想和迷惘，让我们共同走进巴金《家》的世界吧！
风刮得很紧，雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞，没有目��地四处飘落。左右两边墙脚各有一条白色的路，好像给中间满是水泥的石板路镶了两道宽边。
街上有行人和两人抬的轿子。他们斗不过风雪，显出了畏缩的样子。雪片愈落愈多，白茫茫地布满在天空中，向四处落下，落在伞上，落在轿顶上，落在轿夫的笠上，落在行人的脸上。
风玩弄着伞，把它吹得向四面偏倒，有一两次甚至吹得它离开了行人的手。风在空中怒吼，声音凄厉，跟雪地上的脚步声混合在一起，成了一种古怪的音乐，这音乐刺痛行人的耳朵，好像在警告他们：风雪会长久地管治着世界，明媚的春天不会回来了。
已经到了傍晚，路旁的灯火还没有燃起来。街上的一切逐渐消失在灰暗的暮色里。路上尽是水和泥。空气寒冷。一个希望鼓舞着在僻静的街上走得很吃力的行人——那就是温暖、明亮的家。
“三弟，走快点，”说话的是一个十八岁的青年，一手拿伞，一手提着棉袍的下幅，还掉过头看后面，圆圆的脸冻得通红，鼻子上架着一副金丝眼镜。
在后面走的弟弟是一个有同样身材、穿同样服装的青年。他的年纪稍微轻一点，脸也瘦些，但是一双眼睛非常明亮。
……

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一
二
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四
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三十四〔精读〕
三十五〔精读〕
三十六
三十七〔精读〕
三十八〔精读〕
三十九
四十〔精读〕
附录一
附录二

本书是《激流三部曲》之一，是文学大师巴金的代表作，也是中国现代文学史上一部**的现实主义长篇巨制。小说以五四运动浪潮波及到的滞塞内地四川成都为背景，真实地描写了高公馆这个“诗礼传家”、“四世同堂”的封建大家庭的没落分化过程，揭露了封建专制的腐朽本质，控诉了封建家族制度、封建礼教和封建迷信的罪恶，颂赞年轻一代的反抗斗争精神。