当空气中的霉菌一旦落于画面,它们就会很快地繁殖,不需几日,就可以用肉眼看到他们在画面上的生长情况。另外,修复中不适当清洗��的使用也是古书画损劈的一个原因,现在国内装裱界重装古代字画,用以洗去霉污色斑的清洗剂主要是隼化性和酸性清洗剂,它们通过氧化反应和还原反应分解画面上不稳定的有色集团使画面得以清洁。为了使画面被污染的地方颜色变浅,还可能使用含氯的漂白剂这些清洗剂的使用,都会使纸张受到破坏,使它们水解或氧化,机械强度降低。男外,不正确的欣赏、陈列也可能使纸质书画画面出现抓痕、撕裂等现象。
综上所述,我们可以看出,纸质书画因受其内在、外在因素的影响,使得它与其他文物相比更易损坏。因而保护难度也就更大。
中国历代传承下来的古书画都是以中国特有的形式进行装裱的。因此,纸质书画的保护与修复与中国书画装裱不可分割,其本身也是中国古代传统书画装禚技术的一个重要组成部分。
书画的装裱对于更好的表现书画的内容和思想有着十分重要的作用,而书厘的修复则是延长古代艺术品的寿命,对书画进行长期保存的一项基本措施。
自古以来,中国书画的装裱与修复技术先后历经两晋南北朝的初创,隋唐五代的发展,两宋时期的飞跃,明清时期的完善,形成了今天我们可以看到的基本的装裱样式和使用的基本方法和手段。今天我们在修复与重新装潢中国古代书画作品时,通常要经过解体、清洗、接背、托纸、修补、接笔、全色、镶料、覆背、砑装等工艺环节,使古代书画作品的保存时间得以延长,同时原有的艺术效果也在*大限度上得以再现。
所谓解体,是指修复者在对要修复的纸质书画艺术品进行细致而全面的调查。在收集了原有作品的使用、质地、损伤状况的基础上,拆除原有作品上的天杆(在被装裱的书画作品顶部安装的用于悬挂书画作品的木杆)和地杆(画幅下端的圆形木杆),然后去除画心(书画作品本身)周围的装饰材料。这些装饰材料即包括了绫、绢、锦等经过托裱的丝织物,也包括了各种用以装饰和加固画心的纸张。*初人们在对书画作品解体的过程中并不十分重视原有作品的装潢形式和所使用的装潢材料,因此,在重新装裱的过程中会舍弃原有书画上旧的装潢材料,而改用新染制的绫绢按通常既定的格式装裱书画。原有作品上使用的装潢材料只是在有题跋或印记的情况被加以保留。而今天已经有一部分修复者认识到其中的弊端,为了更好地保持历史的原貌,更好地恢复原有作品的真实性,人们已经开始保留从原件上拆下的所有
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