《缘缘丛书》共有四部：《丰子恺书法字典》、《丰子恺杨柳画谱》、《丰子恺书衣掠影》和《缘缘人生——丰子恺画传》，比较全面地介绍了丰子恺的艺术人生，让读者领略到丰子恺艺术贡献的全貌，为读者了解丰子恺这位先贤大师打开了一扇大门，也填补了丰子恺研究的某些空白。 《丰子恺杨柳画谱》概括了丰子恺各个时期的杨柳画法，是别开生面、****的一本画谱，值得**。

*近我应各方要求，频频临摹父亲的风景人物画。我觉得*难画的当然是人。石头*容易画。至于松树和柳树，松树画起来费时，但不大会画坏；柳树画起来快，但难画。太整齐不行，太乱又不行。
正当我苦于柳树的画法时，浩然编了一本((丰子恺杨柳画谱》。挺管用。他先是讲了很多关于古人画柳的知识，再进入正题。
看了他的书，我才想起父亲画柳，起初是画叶子的，后来渐渐转入只画枝条不画叶子。我看那画叶子的大多是杨柳在画中占很大幅面的，画枝条的则是杨柳所占幅面较小。
抗日战争开始后，父亲从黑白小幅漫画转入彩色较大幅风景人物画。他看见了江南所没有的大山大水，就萌发了改变画风的念头。起初还是遵循传统的画法，后来才开始慢慢地转变为自己的画风。所以浩然先讲古时的传统画法，也是有道理的。
在转变画风这件事上，父亲的老师夏丐尊先生的一封信也起了作用。夏先生在1940年11月15日半夜给我父亲写了一封长信，谈到中国的人物画有两种，一是以人物为主，一是以人物为副。他认为其实尚可有��二二种方式，即背景与人物并重。

序言
丰子恺与杨柳
一、杨柳简述
二、诗人写柳
三、画家画柳
四、丰子恺的柳缘
五、丰子恺画柳技法
杨柳画谱
附：杨柳
……

中国的绘画技法，实在是可矜贯的。那奔放的线条，明丽的色彩，强烈的印象，和清新的布局，在世界画坛上放着异彩。