本书是中国本土艺术现代化丛书之一！在中国本土艺术的现代化研究过程中，一个*具挑战性与想象力的事情，就是研究者的学术可以伴随着研究对象一起成长。本书是在丛书的前几本的学术基础上编著而成的，加上相关的创作经验，一部面向“心灵”的书稿脱胎而出！从本书中，你可以沿着踪迹看到艺术的文化穿越。
在中国本土艺术的现代化研究过程中，一个*具挑战性与想象力的事情，就是研究者的学术可以伴随着研究对象一起成长。 有了前面的学术基础，加上相关的创作经验，一部面向“心灵”的书稿脱胎而出，这就是《踪迹学——艺术的文化穿越》。 说它是面向“心灵”，其含义如其印： **，它不是因为任何外在的任务所致。其学术的出发点是来自于“内在”的强烈需求。第二，它与我个人的一个艺术方案密切相关。它与“张强踪迹学报告AB模型”，“张强踪迹学报告AC模型”有着观念互补性、概念的提升性有关。第三，它的写作过程是一个不断地由“个人经验”向“学术原则”的一个还原的过程。*初我个人的艺术经验占据了相当的篇幅。随着写作的持续进展。以及在后来的反复修改中，我个人的艺术创作作为案例，不断地淡化着，直至完全消失。这个过程使我不断地相信，只有来自于更

总序
**章 踪迹学的起源与发生
**节 踪迹的起源与起源的理由
第二节 踪迹的文化起源
第三节 踪迹的“后发生”与“前发生”
第二章 踪迹概念的分辨
**节 踪迹：作为哲学、艺术哲学、作为形式、作为词语的概念
第二节 ���迹的类型
第三节 踪迹内涵的扩容与限定
第四节 概念：踪迹、踪迹学、踪迹性、踪迹艺术、踪迹主义
第三章 *初的迹象
**节 创始的漫想
第二节 中国哲学情境中的踪迹意识
第三节 蹄印爪迹与人文转化
第四章 文字迹象及其书写实践
**节 迹象的约解A——象形
第二节 迹象的约解B——偶合与理式
第三节 书写A——喻象、取象到迹
第四节 书写B——方法与方式
第五章 艺术史的踪迹及其维度(上)
**节 绘画的概念及其板块区分
一、绘画
二、绘画
三、绘画
四、绘画
五、绘画
六、绘画
第二节 中国绘画的踪迹性
第六章 艺术史的踪迹及其维度(下)
**节 西方踪迹艺术
第二节 西方具象绘画中的踪迹性
第七章 心理考古
**节 踪迹的心理维度(上)
一、踪迹／行动／抛撒
二、行为心理／拓印踪迹
三、书写／行为心理与踪迹
第二节 踪迹的心理维度(中)：立体与空间
第三节 踪迹的心理维度(下)：影像与立体
第四节 观念装置：踪迹文化心理错位的配置与命名
第八章 它者与她者
**节 它者
一、历史学的误会
二、主体与它者关系的确立
三、它者的关系谱系
四、当代艺术中的“它者”问题
第二节 她者
一、概念区分：“女性意识”与“女人”问的差异
二、女性意识发展的基本过程
三、女性主义在艺术与文化中的体现
四、表象与象征
第九章 她者与它者
**节 踪迹学与女性艺术的逻辑
第二节 它者与她者相互兼容与吞噬的寓言：枕草子
一、《枕草子》图像文字志
二、枕草子分析
第十章 游戏：在被冻结的空间中嬉戏与狂欢
**节 游戏：意义的剥落
一、非具象对具象的意义剥落
二、涂鸦对书写的意义剥落
三、涂鸦对造型的解构
四、涂鸦艺术家
五、儿童绘画
六、精神残障者绘画
七、动物绘画
第二节 嬉戏：规则设立
一、踪迹在行为中的可能性
二、嬉戏就是对过程的剥揭性显示
三、戏剧、舞蹈及其他造型艺术过程性质的比较
四、行为艺术的踪迹美学特质
第三节 狂欢：目的确证
一、踪迹美学与性的精神隐喻
二、踪迹学：性的悬置与漂浮
三、踪迹美学：合欢
第十一章 文本实验：踪迹在当代艺术中的考掘与命名
**节 至柔至刚撞击的心灵踪迹·张大我
第二节 时间之维与空间之维的踪迹切换·张永见
第三节 卑鄙与崇高交互的踪迹纬度·李汉
附录1 精神自传：从起源到狂欢的踪迹世界
一、作为视觉图式的踪迹起源
二、“张强踪迹学报告”中的男性与女性关系分辨
三、对话的悖论(上)：对《张强踪迹学报告A／B模型》女性主义含义质疑
四、对话的悖论(下)——女性拒绝与合作具有同样的意义
五、“张强踪迹学报告”关于“独享”、“共享”与性别文化临界点
六、涂鸦艺术概念与《张强踪迹学报告／踪迹吸纳模型》
附录2 《张强踪迹学报告》部分实施经验
一、蝉翼缥举：张强踪迹学报告A／C3模型之大英博物馆经验
二、天体绽曝：张强踪迹学报告A／C6模型之香港经验
三、仙羽飘飘——张强踪迹学报告A／C7模型之羊城经验
四、SARS书写——张强踪迹学报告A／C9模型：重庆经验
五、扩散笔墨：张强踪迹学报告A／C30模型之汉城经验
仙女山互动书写七仙女：
张强踪迹学报告A／C31模型之众声喧哗
总后记